每次在電視上看到新建案的廣告，畫面總不脱挑高的門廳、金碧輝煌的裝潢、開闊的空間、一望無際的視野，搭配著身著華服和西裝在餐桌上談笑風生，出入有名車接送的人物，儼然是成功人士的樣板的展示。而這樣的形象基調不斷地重複，某方面好像也是不斷地複製貼上主流社會對於成功的想像，透過寬闊空間的展示，顯現了金錢所帶來生活的餘裕，還有那種想像中一無所缺的快樂。
雖然我們或許永遠無法得知，孫芸芸在家是不是如廣告一樣，真的也穿著小禮服，在試用她代言的日本品牌吸塵器，還是其實固定幫她打掃家裡的清潔人員的辛勤努力，才是比較貼近真實的現實。
然而，若實際走入大多數人的家裡，或許就像是公視長壽節目《誰來晚餐》一樣，每個看來普通的家庭，卻因為成員的互動與生命經驗的交織，組合出許多或許難解、困惑、感傷或是令人感動的故事。
無論選擇不繼承家中祖傳餅店選擇北上打拼投入藝術創作的兒子，每次都在自我實現和家人期待中拉扯的掙扎；還是在零工經濟中拼搏生活，也同時跟曾經歷異性戀婚姻還有兩個孩子的爸爸交往的同志外送員，展現了原生家庭跟再生家庭的調適和彼此接納的歷程。
每一個家庭都彷彿一齣24小時播映的實境秀，每一位成員的情緒、成員彼此互動所產生的張力，甚至因為過往共同記憶所帶來的創傷，每個人都在出演著自己沒能預習的腳本，而也需要即興地與家庭舞台上的每個人互動；無論是鼓勵、讚許、質疑甚至是互相傷害後的再接納，因為彼此都知道，這齣實境秀沒有喊卡的機會，也沒有下戲的時候，而每一個人，人生最大的成就，或許也就是最終能夠滿意自己在這齣實境秀當中的演出與獲得。
《誰來晚餐》鏡頭和製作人的視角，其實也像是我們用旁觀跟相對全知的角度，去看待自己在生命中與他人互動的歷程。往往最打動人的畫面，都不是廣告樣板式的窗明几淨的美好和美酒當前的歡樂，而是在那些細瑣的日常中，一些不經意的舉動和對話，雖然平凡無奇也沒有華麗的詞藻包裝，但當下感受到的溫暖與被承接的感覺，卻被記著一輩子，而成為繼續走上人生道路的養分。
了解自己與他人的過程，其實也像是製作團隊走進一個個家庭中，我們都曾經幻想過像展示樣品屋那種完美無缺的美好樣態，當一切都是明亮嶄新而潔白無瑕，而其他人或許會投以讚許、肯定或羨慕的眼光。
然而，真實生命的樣態更像是每個被製作單位探訪的家庭，因為生活的積累與互動，堆積了一些雜物和未能收納整齊的生活足跡，散落在家裡的各個角落；餐桌上的菜餚不是大廚料理，卻是一家人味蕾共同的記憶。這些再真實不過的日常，也是我們收在心裡最深處，可能也不願跟其他人交換的記憶，只因自己曾身在其中。
與其幻想著生活在一切都安排妥適而沒有意料之外事情的《楚門的世界》中，或許《誰來晚餐》對於不同人生的好奇心、探問與接納彼此差異的鏡頭視角，也是我們可以在人生困境中給予自己與他人的包容跟溫柔 。
