《美術館裡的獨奏者》
更新於 2022/07/17閱讀時間約 2 分鐘
Sandra Tavali
2022.7.17
這個型態的音樂展演（不插電），是不受空間限制的。創作者與演奏著會將任何空間成為音樂的一部分必要元素，融入到自己的演奏或音樂中。在這樣的空間裡，觀眾，也因著演奏者所選擇空間，在聆賞時，有了不同的自處，建立起不同於音樂廳裡，與演奏者的關係，與音樂作品的關係。
演奏，在場館理
「表演與美術館」是近年來熱絡的主題。場館從平面靜態進入數位動態、跨領與展演等有諸多討論。《美術館裡的獨奏者》組曲，是為這個議題而啟發的成形。
當演奏家被邀請進入場館時，第一個面臨的問題就是，演奏舞台在哪？有燈光？有音響？觀眾席？更衣室？上台下台動線？這些表演藝術基本模組提問。大部分美術館是不會有傳統演奏者所期待的這些答案。但我們音樂人需要反思，上面這些真的是音樂演出不可或缺的嗎？當我們進入場域時，一個預備要演奏的身體的感受，若是可以從從空間的融入來重新探討，我們可以找出我們所演奏的音樂的意料內外的意義。
《美術館裡的獨奏者》組曲，在第一階段的歸劃中，設計了五段六分鐘的現場音樂獨奏演出。演奏者進入場館後，選擇自己所希望演奏的空間，看似畫地自限，卻是在非舞台的空間中創建舞台。這樣說起來，又好像是街頭藝人? 也許是吧？是場館裡的角落藝人。但這與演奏者如何看待自己的演奏境界與角色有關，沒有一定的答案。
音樂內容與演出形式
第一樂章：《少年超時空》
5’00~6’00”
小提琴獨奏
小提琴獨奏
「你們為什麼要把我生下來。」以現代音樂交錯調性與無調性寫法而創作的小提琴獨奏作品，少年面對成長的驚艷卻感受到面對世界空前的忙然後，反問生出他的人，「你們為什麼要把我生下來。」。
第二樂章：《鏡面》
3’00”-4’30”
兩台玩具鋼琴 （或一台鋼琴，一台玩具鋼琴）
3’00”-4’30”
兩台玩具鋼琴 （或一台鋼琴，一台玩具鋼琴）
「一個正的自己、一個反的自己，天天相看。」生活是時空段落的重複，劇場的作品、美術館的作品、音樂的作品，也是不斷重複演練後的結果。
第三樂章：《在森林裡的哈維爾》
5’00~6’00”
長號獨奏
長號獨奏
「完全屬實，並無虛言」少年念著書本，這位革命者也真的實現了一些東西，但跟他有什麼關聯？如果沒有人解釋給他聽。
第四樂章：《律師》
3’00”-4’30”
女高音獨唱
「這只是一個重要的秘密。」
女高音獨唱
「這只是一個重要的秘密。」
「但等我五十歲時我不會記得。」
「那時候，我可能有新的重要的秘密。」
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
2019年去過直島後，回來最＂撒瞜謀＂的就是李禹煥美術館，只知道這也是由安藤忠雄所設計的建築，與Benesse House相同有著一貫的清水模風格。1936年出生於南韓、在日本留學的藝術家李禹煥，是日本戰後重要藝術思潮「物派」（もの派）重要代表的藝術家。
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本文由好好玩授權提供，原文出處在此
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從點開始，到線仍然沒有結束，把石頭落在玻璃上讓重力加速度碎裂，砸出屬於他的無限次元。我們對時間著迷，時間卻只讓藝術開展成，誰也無法預知的魔幻現實。
日式建築基本元素總是間，櫻の間，茶の間，浮觀の間，滑開一扇又一扇的障子，聽腳步壓在榻榻米和實木板間的聲音差異。搞不清楚方向時，一座屋子就能開啟無限可能。
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就只是因為睡前喝了該死的咖啡幾口，然後就開始身體沉重，腦袋清楚。說是清楚也不對，應該說是有一大坨念頭在腦中飛躍，一個接一個，像坐擁一秒幾十萬上下的工作狂的嘴，極度忙碌。像火力全開的大胃王的胃，極度興奮。
這是個雞生蛋，蛋生雞的大哉問。
我恨失眠。
來自全球暢銷作家約翰‧葛林的五星Podcast選集，震撼人心、發人省思。
當你談到自己的人生、家人，以及工作──你會給自己幾顆星？
《遊牧人生》這並非是說電影裡面流浪者們的積極，而是《遊牧人生》影音交織之下屬於「積極的美」。相對於自己卻更偏好，只能更加消極，更加虛無，無法言說，甚至沒有甚麼好說面對的這個世界。
對談：胡慧嫚（《找回聲音的美人魚》作者）、蔡伯鑫（《空橋上的少年》作者）
日期：2020/08/14（五）19:00-21:00
地點：台北，女書店
▍活動介紹
女孩×男孩、海×空、成長×旅程、找回聲音×我聽你說……
今年初出版的兩本書《找回聲音的美人魚》與《空橋上的少年》，剛好有些共通與對比…
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