作家 #吳明益# 先生在小說《 #天橋上的魔術師# 》原著筆：
魔術師沒有像電視上的魔術師一樣穿著燕尾服，也沒有高帽子，每天就只是穿著翻領毛夾克，灰色長褲，和髒兮兮的傘兵鞋，我想下次可以跟他推銷立可擦鞋油，一擦就亮晶晶。他的臉好像有點方方的又有點長長的，不高也不矮，好像忘了笑是什麼東西的人。魔術師一走進人群就分不出來哪個是魔術師了，是那樣的一個平凡長相的魔術師。當然，除了那雙眼睛，和那雙沒有拉鍊的傘兵鞋。
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賴盈兆的沙龍
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2022/12/23
由William M.Akers著作的書《Your screenplay sucks! : 100 ways to make it great 》（周舟 譯，2015），裡面有一段文字提到：
若到1976年，你在路上隨便找人，問他們想看哪一類電影，他們會回答：「老兄，還用問嗎?當然是《大白鯊》...
2022/12/23
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2022/12/17
2021臺中歌劇院在尚未製作舞台劇『 #複眼人# 』之前，導演盧卡斯在劇本構思改編、對於影像運作上即有思考過特別的處理，希望透過合成的影像技術，將縮小的模型屋，拍攝、以及投放到大螢幕去，與正在另一現場表演的演員同步整合到一個畫面裡，製造演員置身該場景的錯覺......
2022/12/17
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高文明往低文明處壓迫的線性，在『複眼人』裡反了過來，來自貧瘠「瓦憂瓦憂」島的「阿特烈」，以“登陸”之姿，遇上文明社會裡的「阿莉思」，說不定是作者提出的一種反思。於是，高文明與低文明要如何界定呢？......
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關於- #小黑人# -《 #天橋上的魔術師# 》美術指導－ #王誌成# 先生與影集道具師賴孟均，藉協助下，復原影集中小黑人如圖，並做紀錄......
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天橋上的魔術師全書在第一頁就引了馬奎斯的一句話：「我真正想當的是魔術師，但我變魔術的時候會很緊張，只好避難於文學的孤獨中。」
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《天橋上的魔術師》的影視化會讓觀眾產生這種失落，或許有一部分也是想像真實化的結果，如果記憶中的東西並不全然真實，又要如何重現？當試圖重現記憶中的中華商場，是否同時也扼殺了原先存留於腦海中的美好想像？
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看過原著的差不多在這前四集就可以把「改編原著」這件事從腦子抽出了，沒看過原著的，可以看完電視再追一下原著，感受一下1980年尚未數位化的時代，時間的緊迫和緩慢、人與人之間的靠近又疏離，以及情感的交流表達不太直接卻真摯動人的部分！
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***文字摘錄： #魔幻寫實小說中之魔幻角色現實化#
臺灣師範大學設計學系 賴盈兆 碩士論文(2022)
《 #天橋上的魔術師# 》
本論文依據之小說『複眼人』的作者吳明益先生，於2011年亦發行另一魔幻寫實小說作品《天橋上的魔術師》。2021年，臺灣公共電視頻道依此出品旗艦影集《天橋上的魔術師》。
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時間的淬鍊，不只疊加了皺紋，靜謐的雙眼，更會逐漸擁有看穿魔術的銳利。即使如此，大多人，還是心甘情願的咬餌，不是因為相信，也不是因為被蒙騙，全都是因為魔術寄託了，我們的童稚，或說還能一廂情願的單純。
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小說 #天橋上的魔術師# 中描繪-- #小黑人# 在影集中被80年代商業化:
視將此劇之“小黑人”作為“魔術師”兜售之“商品”！那麼，為“小黑人”製作出符合那個年代的“行銷宣傳單”是非常合情合理的。
***原著 #吳明益# 先生在《天橋上的魔術師》的筆下有這麼一段文字......
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