摘小說《 #天橋上的魔術師 》《 #百年孤寂 (另一譯 #百年孤獨 )》《 #複眼人 》有些角色的魔幻登場:
閱讀時間約 2 分鐘
都有種族、文化的消失與重新開花結果的意涵......
《天橋上的魔術師》－拆掉的中華商場、
《百年孤寂》－殖民時期的拉丁美洲、
《複眼人》－近似南島語族
依此，場景裡頭的角色之神秘若有外來的情調、即能造成與敘事本體（天橋、拉丁美洲、臺灣）之寫實違和的魔幻之效。
《天橋上的魔術師》筆下是這樣形容魔術師的：
魔術師沒有像電視上的魔術師一樣穿著燕尾服，也沒有高帽子，每天就只是穿著翻領毛夾克，灰色長褲，和髒兮兮的傘兵鞋，我想下次可以跟他推銷立可擦鞋油，一擦就亮晶晶。他的臉好像有點方方的又有點長長的，不高也不矮，好像忘了笑是什麼東西的人。魔術師一走進人群就分不出來哪個是魔術師了，是那樣的一個平凡長相的魔術師。當然，除了那雙眼睛，和那雙沒有拉鍊的傘兵鞋。
魔幻寫實小說之拓域者－馬奎斯先生《百年孤寂》筆下對於吉普賽人－梅賈德斯的某段登場敘述：
因為這一次吉普賽人跑遍全村，演奏各種樂器製造震耳欲聾的聲響，宣稱他們要展示土耳其納齊安索人最厲害的發明。所有人湧到他們的帳篷，花一分錢看到變年輕的梅賈德斯，他已恢復健康，臉上沒了皺紋，還有一副閃亮的新牙齒。大家還記得他遭壞血病毀壞的牙齦、鬆弛的雙頰和乾癟的嘴唇，因此全都發抖見證這個吉普賽男子的確具有超能力。
魔幻寫實小說《複眼人》中，他形容男主角－阿特烈：
阿特烈的身材適合當魚，潛水時可以一口氣追捕三條鬼頭刀。島上所有的女孩都在心底愛慕著阿特烈，幻想他有一天能在路上攔住自己，扛進草叢，然後過三次月圓，確定自己懷孕後，偷偷告訴阿特烈，回家後若無其事地等著他拿鯨骨做成的刀來求親。
***照片-蘭嶼達悟，原住民委員會
***文字可另見：
#魔幻寫實小說之魔幻物件現實化# (2021)
#魔幻寫實小說之魔幻角色現實化# (2022)
臺灣師範大學設計學系 #賴盈兆# 碩士論文
***附註:相較於西文Magical Realism或Magic Realism，
為什麼會看到廣告
4會員
62內容數
留言0
查看全部
本篇參與的主題策展
我看到這才恍然明白楊雅喆真正在乎的：那個不能跳舞，不能思想，不能妄以為有自由的年代，瀰漫著三小男孩不可能懂的威權空氣，他們不懂，所以只有他們能一「笑」置之。他們連神明都不怕了，當然不怕什麼偉人、「長官」。但是他們該不該怕？孩子們的心思，要怎麼處理那不能怕之怕？
政治隱喻，是楊雅喆導演在《天橋上的魔術師》原作以外，特意加入的。將戒嚴時期的肅穆和警戒，透過影像再次重現。在第四集〈石獅子〉的後半，大珮小珮的父親柴先生與學校老師，在書店裡的一段對話，著實耐人尋味。
楊雅喆對全劇的核心定調是一句話：消失才是真正的存在。那些不見了的人、事、物，正因為被你察覺它的不見，懷念它，才得以永遠存在。我想這句話不只在說情節，不只是「人物會消失，愛情會結束，連商場都會被拆掉」，它還暗示了整部劇的形式：影集版拿掉「現在」的時間線，只講「過去」，但是它仍然保留了「回憶」的質感。
1992年中華商場拆除後，我們不可能真的再回到中華商場，而商場的人並非只生活在商場裡，走出商場之外，還有許多沒被拆除的地景持續，就跟著電視劇的腳步，帶我們走回歷史當中，離開中華商場，走訪阿派與阿蓋、小不點與點媽去過那些，仍未消失、真實存在的地方。
很喜歡小說裡後來馬克用電梯弄死了自己，也喜歡阿猴真的扣下了板機。但也喜歡電視改編的劇情裡，收住了許多悲傷的情節（當然，也另外添增了不少悲傷）若要說讓人比較厭倦的部分大概是台灣電視劇和電影常常有的slogen情節，非得在宣傳上或戲裡不斷強調那行文字，以及〈金魚〉這個故事實在可惜了原著非常有畫面的情節啊
相信大家應該都還記得，這集當中點爸和點媽跑到電影院買票，想要進場看電影裡的小不點那一段。但是，不知道大家是否也和我一樣，都注意到了這時出現在畫面中，售票窗口上貼著的那三幅電影海報？後來細想，那三部電影或許便是被「刻意織進去的」，留給觀眾的一記暗號。
我看到這才恍然明白楊雅喆真正在乎的：那個不能跳舞，不能思想，不能妄以為有自由的年代，瀰漫著三小男孩不可能懂的威權空氣，他們不懂，所以只有他們能一「笑」置之。他們連神明都不怕了，當然不怕什麼偉人、「長官」。但是他們該不該怕？孩子們的心思，要怎麼處理那不能怕之怕？
政治隱喻，是楊雅喆導演在《天橋上的魔術師》原作以外，特意加入的。將戒嚴時期的肅穆和警戒，透過影像再次重現。在第四集〈石獅子〉的後半，大珮小珮的父親柴先生與學校老師，在書店裡的一段對話，著實耐人尋味。
楊雅喆對全劇的核心定調是一句話：消失才是真正的存在。那些不見了的人、事、物，正因為被你察覺它的不見，懷念它，才得以永遠存在。我想這句話不只在說情節，不只是「人物會消失，愛情會結束，連商場都會被拆掉」，它還暗示了整部劇的形式：影集版拿掉「現在」的時間線，只講「過去」，但是它仍然保留了「回憶」的質感。
1992年中華商場拆除後，我們不可能真的再回到中華商場，而商場的人並非只生活在商場裡，走出商場之外，還有許多沒被拆除的地景持續，就跟著電視劇的腳步，帶我們走回歷史當中，離開中華商場，走訪阿派與阿蓋、小不點與點媽去過那些，仍未消失、真實存在的地方。
很喜歡小說裡後來馬克用電梯弄死了自己，也喜歡阿猴真的扣下了板機。但也喜歡電視改編的劇情裡，收住了許多悲傷的情節（當然，也另外添增了不少悲傷）若要說讓人比較厭倦的部分大概是台灣電視劇和電影常常有的slogen情節，非得在宣傳上或戲裡不斷強調那行文字，以及〈金魚〉這個故事實在可惜了原著非常有畫面的情節啊
相信大家應該都還記得，這集當中點爸和點媽跑到電影院買票，想要進場看電影裡的小不點那一段。但是，不知道大家是否也和我一樣，都注意到了這時出現在畫面中，售票窗口上貼著的那三幅電影海報？後來細想，那三部電影或許便是被「刻意織進去的」，留給觀眾的一記暗號。
你可能也想看
「設計不僅僅是外觀和感覺。設計是其運作的方式。」 — Steve Jobs
身為一個獨立文案，許多人會以為我們的生活只需要面對電腦，從無到有，用精巧的文字填滿空白的螢幕，呈現心目中獨具風格的作品。
——有的時候可以如此，但其實這是我們夢寐以求的偶發日常。
更多的時候，白天的工作時間總被各種繁雜
台股、美股近期明顯回檔，市場敘事發生改變，壞消息一樁接一樁出現，下一步該怎麼走呢？本文將探討近期的宏觀經濟事件，並分享個人的操作思考。
日本經濟新聞採訪了橋水基金創辦人瑞·達利歐，對於中國經濟，達利歐由樂觀派轉為悲觀派。達利歐指出，房地產債務問題正在嚴重拖累中國經濟。中國的債務危機是達利歐覺得最危險的挑戰。
達利歐深刻指出，中國正在進入一場將持續百年的風暴中。就像日本在泡沫經濟破滅後花了數十年才迎來經濟復甦一樣，考驗或將繼續下去。
第二屆臨淵齋短篇通俗小說獎將於2024/02/14截止收件。這是一個適合素人作家參加的比賽，共有四個方面的好處，包括寫短篇展現能力、免費看文拿建議、免費廣告宣傳、真正的創作夥伴。詳情請見本文。
偶然在書店看到《圖說江戶娛樂：小說的世界》
內容關於日本文學、歷史和浮世繪，
對我來說，是一本需要邊讀邊做功課的書。
比較像是「發現新大陸」，而不是專業讀者心得。
這本書架構很嚴謹，雖然專業的名詞，對我說非常陌生，
但之所以會讓我驚人天人的部分是在「圖像」。
女生可寧一直過著平凡的生活，直到有一天她遇見了一個奇怪的中年男子。這個男子告訴她，他來自未來，並且需要她的幫助。他說他需要一個人回到過去，阻止一場災難的發生。
可寧起初並不相信中年男子的話，但當他向她展示了穿越時空的能力後，可寧才開始相信他的話是真的。中年男子告訴可寧，她必須找到一個穿越的男人。
作者在工作後的閒暇時間，透過進修和學習更大地拓展自己的舒適圈。即便初衷並非為了轉職，卻累積出專屬個人的競爭力。多數人在下班空閒後，雖有理想卻總淪為空想，多數的規劃因為生活疲憊，意外發生或是惰性拖累，引領我們就這樣屈服於安逸中。倘若你也有相似的情況，邀請你一同在這本書中，從作者的經驗看到改變的可能!
第三部「海嘯過後」，將讀者目光帶到2004年印度洋大地震，這是1970年代開始使用「地震矩」(Earthquake Glossary) 規模以來，從未出現過達到九的地震。
這場因為蘇門答臘外海地震所引發的海嘯，撞擊波在沒有阻力的深海，以每小時八百公里的行進速度，沿著地震帶往北，七個小時內巨浪撞擊印
這是本記錄地震後的餘生觀察誌，一打開書便被其獨特的視角所吸引。一般世人對於重大災難多集中於發生災難當下的觸目驚心，鮮少關注災後援助重建、政府與民間的關係、對當地社會的影響、災民的創傷治癒等議題。《日常的中斷》深入採訪三一一海嘯(東日本大震災)、汶川大地震(五一二大地震)、南亞大海嘯(印度洋大地震)
躲在家裡不出門，侷限在一室之內，除了書和手機，沒別的風景可看，白瓷磚上的頭髮、書架上的灰塵特別礙眼，常常發生只不過去拿本書就開始大掃除的情形，掃把很忙，除塵紙也快用光.....
狐狸精的故事講不完，大部分都挾帶引誘和情色，說她們專門吸魂攝魄，但《聊齋》中的好狐狸也不少，跟故事裡的人有關，和根源於華人文化中的儒釋思想有關，古人說書總帶點勸世教化意味，茹素念佛好心腸的人遇到好狐狸，色慾薰心貪小便宜的勾來壞狐狸。
「設計不僅僅是外觀和感覺。設計是其運作的方式。」 — Steve Jobs
身為一個獨立文案，許多人會以為我們的生活只需要面對電腦，從無到有，用精巧的文字填滿空白的螢幕，呈現心目中獨具風格的作品。
——有的時候可以如此，但其實這是我們夢寐以求的偶發日常。
更多的時候，白天的工作時間總被各種繁雜
台股、美股近期明顯回檔，市場敘事發生改變，壞消息一樁接一樁出現，下一步該怎麼走呢？本文將探討近期的宏觀經濟事件，並分享個人的操作思考。
日本經濟新聞採訪了橋水基金創辦人瑞·達利歐，對於中國經濟，達利歐由樂觀派轉為悲觀派。達利歐指出，房地產債務問題正在嚴重拖累中國經濟。中國的債務危機是達利歐覺得最危險的挑戰。
達利歐深刻指出，中國正在進入一場將持續百年的風暴中。就像日本在泡沫經濟破滅後花了數十年才迎來經濟復甦一樣，考驗或將繼續下去。
第二屆臨淵齋短篇通俗小說獎將於2024/02/14截止收件。這是一個適合素人作家參加的比賽，共有四個方面的好處，包括寫短篇展現能力、免費看文拿建議、免費廣告宣傳、真正的創作夥伴。詳情請見本文。
偶然在書店看到《圖說江戶娛樂：小說的世界》
內容關於日本文學、歷史和浮世繪，
對我來說，是一本需要邊讀邊做功課的書。
比較像是「發現新大陸」，而不是專業讀者心得。
這本書架構很嚴謹，雖然專業的名詞，對我說非常陌生，
但之所以會讓我驚人天人的部分是在「圖像」。
女生可寧一直過著平凡的生活，直到有一天她遇見了一個奇怪的中年男子。這個男子告訴她，他來自未來，並且需要她的幫助。他說他需要一個人回到過去，阻止一場災難的發生。
可寧起初並不相信中年男子的話，但當他向她展示了穿越時空的能力後，可寧才開始相信他的話是真的。中年男子告訴可寧，她必須找到一個穿越的男人。
作者在工作後的閒暇時間，透過進修和學習更大地拓展自己的舒適圈。即便初衷並非為了轉職，卻累積出專屬個人的競爭力。多數人在下班空閒後，雖有理想卻總淪為空想，多數的規劃因為生活疲憊，意外發生或是惰性拖累，引領我們就這樣屈服於安逸中。倘若你也有相似的情況，邀請你一同在這本書中，從作者的經驗看到改變的可能!
第三部「海嘯過後」，將讀者目光帶到2004年印度洋大地震，這是1970年代開始使用「地震矩」(Earthquake Glossary) 規模以來，從未出現過達到九的地震。
這場因為蘇門答臘外海地震所引發的海嘯，撞擊波在沒有阻力的深海，以每小時八百公里的行進速度，沿著地震帶往北，七個小時內巨浪撞擊印
這是本記錄地震後的餘生觀察誌，一打開書便被其獨特的視角所吸引。一般世人對於重大災難多集中於發生災難當下的觸目驚心，鮮少關注災後援助重建、政府與民間的關係、對當地社會的影響、災民的創傷治癒等議題。《日常的中斷》深入採訪三一一海嘯(東日本大震災)、汶川大地震(五一二大地震)、南亞大海嘯(印度洋大地震)
躲在家裡不出門，侷限在一室之內，除了書和手機，沒別的風景可看，白瓷磚上的頭髮、書架上的灰塵特別礙眼，常常發生只不過去拿本書就開始大掃除的情形，掃把很忙，除塵紙也快用光.....
狐狸精的故事講不完，大部分都挾帶引誘和情色，說她們專門吸魂攝魄，但《聊齋》中的好狐狸也不少，跟故事裡的人有關，和根源於華人文化中的儒釋思想有關，古人說書總帶點勸世教化意味，茹素念佛好心腸的人遇到好狐狸，色慾薰心貪小便宜的勾來壞狐狸。