地下沙龍｜談芥川龍之介筆下真實而瘋狂的人性：《枯野抄》及《往生繪卷》
閱讀時間約 4 分鐘
身為地下文學的不務正業成員，想跟大家分享在地下沙龍中的文學討論（aka 交功課 對，因為剛好輪到我主持）。在這次集會中我選讀芥川龍之介《枯野抄》及《往生繪卷》：
為何選讀芥川龍之介《枯野抄》及《往生繪卷》？
十分喜歡芥川細膩而立體的文字，也恰好最近閱讀芥川龍之芥的作品，便索性在此次的地下沙龍，選了兩篇我非常喜歡的兩部短篇小說：《枯野抄》及《往生繪卷》。
但必須老實說，這兩部作品都不太好讀！
我也反反覆覆讀了好幾回，才覺得自己似乎有悟出一丁點「或許」？而這一丁點的「或許」也十分幸運，經這次的沙龍的討論可是確實了不少！
從我的視角看芥川龍之介
芥川的文字中飽含個性中的不確定性，與對於未知的恐懼；字裡行間呈現不只是無法融入群眾、格格不入的孤獨感，更懼於自我遠離所謂的「常人」。我們可以在《孤獨地獄》，體會孤寂如何困住精神感知，將人困入「人間地獄」，也可以在《侏儒的話》同感一株玉米的無助，還有在《夢》與《海市蜃樓》中，隱晦地看到芥川想藏匿在人前的「擔憂」。
這隱晦的「擔憂」或許來自於其敏感的性格，讓他的文字有種優柔的美；而美也絕非止於紙面上的靜態「美」，而是永不死去的一把人性的利刃，刻劃永存人間的罪。我想這份「美」或許早已脫離了「人間的美只是永恆美的『幻像』」。因為芥川的文字從來不是稍縱即逝「幻影」！
地下沙龍談什麼？
在《枯野抄》中看見真切的人性
不同於《羅生門》的以兩位主角「惡性」的疊加感，產生的相較性意味；《枯野抄》則是以多點人物，所產生的多方且多層次的人性之惡。而這些「惡性」就同 @安叄 與 @Shawn 所言：每個人都有自己的心思，在互動間呈現人性的衝突與矛盾，寫得鉅細靡遺而立體，赤裸而真實。就如 @Jennifer話很多 所述，芥川在《枯野抄》中附於每個角色難題；如：在去來身深陷自我陶醉與自我反感的兩難狀態，讀者可從中看見此二源對立間，所具現的人性灰度。而在這具現人性的文字間， @Chin 感受芥川受波特萊爾的影響之大，進一步了解「人生不如一句波特萊爾」此一言對於芥川的重量。
在《往生繪卷》共感追求藝術的痴狂
和 Shawn 的感受一致，都在五位入道的尋佛經歷，同感於寫作之路的瘋狂。就像Shawn那句很有意思的話：「不知死活的寫作。」只是我們都不知道會不會看得到「佛」？又或者在見到「佛」之前就死了？他人眼中只是一個不知死活的狂人罷了！
而對此 Jennifer 也提到從眾視角中的「有趣」，一下是五位入道得到佛的感召而尋佛，一下又是受妖物所惑。有帶起我對於寫作者而言，他人的評論要如何置放的反思。Jennifer 對在這看似荒謬，卻十分現實的故事反問：我們要如何評價五位入道的尋佛經歷？真是錯誤？對五位入道而言這些價值又是甚麼？
而我唯一想到的只有在樹上餓死的五位入道，口中的蓮花是由一位法師所定義，十分的諷刺。
在沙龍之後
我依舊在拜讀芥川的作品，近日在《齒輪》看到他所自述的：「我不具藝術良心等任何良心，我所有的只有神經而已。」在那一剎字句宛如手術刀，毫不留情地解離肌理，只為了看那一束顫慄的文字。
是啊！我又何必隱藏自己的神經？
🌿我們想要做什麼？
理想上，我們相信文學作品先於作者，作者先於團體。
實務上，我們藉由團體活動，精進創作，發展每個人獨到的審美，出版最自信的作品。
我們仍在實驗最合適的的團體模式，以舉薦或邀請的方式尋找同伴，我們不追求審美共識，不定位成寫作團體，不定位成出版社團，以最慢的方式，磨出最好的作品。
🌿年度自選
成員將自選作品，出版成電子書。
《2023 年度自選》預計於明年四月上架，目前累積18位作者，11篇作品，14篇讀後感，約9萬8千字，粗估進度65%。
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