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和音感相關的工作。
其實，自閉症者有過強音感的能力，看起來，在職場是沒有用的。
而和音感相關的工作，也只有作曲了。
因為，以我目前為止的音感來說，是相對音感。
而相對音感，反而比絕對音感，還要具有優勢。
我重拾作曲，是在這個月開始。
因為，就想說，能殺殺時間也好。
加上我是主兒女，目前的作曲，是以聖歌為主。
而相互矛盾的是，我的取材來源，是屬世的歌曲。
據說，不要因為屬世的歌曲，就認為是沒有必要的。
而是，因為就算是屬世的歌曲，也有價值，要尊重。
這和主兒女要尊重其他宗教信仰的原理一樣，只是，不吃拜假神的物品。
因此，屬世的歌曲，也要以愛世人的心，去愛去接納。
主是愛世人的主，無論好壞，都愛。
就連同性戀，也愛。
因此，我在作曲時，都有重新彈寫過的小節。
仔細想想，聽得出歌曲的首調，也很不容易。
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這是關於自閉症者的安置和就業的兩條路問題，在這之前，大多為了有個人的生活費，通常以進入職場為主。問題是，在台灣的大部分職場環境，是對自閉症者不利的，因此，自閉症者容易有職場霸凌的危機。所以，在選擇安排自閉症者的安置機構，往往無法進去。因此，這是需要解決的社會問題。
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提問的內容越是清晰，強者、聰明人越能在短時間內做判斷、給出精準的建議，他們會對你產生「好印象」，認定你是「積極」的人，有機會、好人脈會不自覺地想引薦給你
這個問題，是之前有粉絲在我粉絲頁問的問題，我稍微整理了資料，幫大家簡單做歸類。
如果是「申請荷蘭籍」或是「荷蘭永久居留權」，目前的荷蘭文標準還是聽說讀寫A2，如果有辦法考過B1甚至B2，可以用B1或是B2通過證書申請國籍或是永居。
如果是「融入義務」，則分為2022年之後來荷蘭，以及2022之前
我發現這個訊息已經公布一段時間，但好像還沒有人分享過。
DUO在2024年11月28號公告，A2融入考試口說題型從2025年3月1號開始改變。
我們常常可以聽到台灣媒體形容台灣是行人地獄，過去幾年我們回台灣也有類似的感覺，但人都是容易習慣的動物，我們通常第一週在路上會覺得超級無敵緊張，第二週開始其實就習慣了。
歐洲很強調行人路權，荷蘭尤其是。如果在荷蘭開車沒有讓行人，出交通意外的話，基本上車主會是全責。
過去一年，荷蘭行人跟腳踏車騎士的
說實在，最近在活用絕對音感時，反而在彈出阿鷹的成名曲，胸口有股溫暖。
問題是，台灣的大部分星星兒，無法自食其力，造成家人的困擾，這問題不容忽視。
我單方面認為，就算接納等同認知，至少，以星星兒的立場，難道，只有〝星星兒的家〞這安置場所嗎？
以南部來說，是在高雄的大樹獅子會，星星兒的家，這安置場
最近閱讀幾篇都是以有音樂相關經驗，以神經影像探究他們的大腦變化。有些研究者認為音樂訓練牽涉到多感官的運用，很適合做為觀察神經可塑性的模式。
我一直覺得如果〔能力〕是可以因為練習而獲得，是一件好事。
前提是要考慮個體本身的生心狀態與喜愛外，也要注意個體喜歡音樂卻不代表一定要立刻學習特定樂器。
音樂某種程度上蠻像一種語言。樂譜就好像一篇文章，音符、和弦就好像詞彙、單字，和聲、對位的規則就好像文法，曲式與結構就好像文章的體裁與架構。作曲或編曲就像寫作，而即興就像是口說。
「當真能譜曲，但都是些簡易的小曲，多半是輕快的調子，旨在使人明白音律的好處。」歸終回答歌塵的疑問。
歌塵看上去依舊不甚高興，她說：「妳說，聽我撫琴時能感受其中意境，共感於心，那是因為譜寫曲子時，我費心將自身情感灌注其中，曲子代表的是作曲人所欲傾訴之事，是情感和故事的體現。」
我1994年開始進入編曲的領域。而在這當中除了大腦懂不懂編曲是最基本之外，更為重要的是學習使用適合我的編曲器材，即能操作那些音源及取樣機。所謂音源顧名思義就是音色的來源，取樣機就是把真實音色取樣下來的機器。而這些器材基本上都不會有聲音，也不會有點字，更不會有無障礙的設計...
有的星星兒具有聽覺過敏，有的星星兒有絕對音感。
而我，是因為昨晚有喜歡聽的一首歌改編的爵士版，而聽出和原版的不同。
具紀念性的爵士歌—２００８全新重聲大碟出道二十週年精選紀念的第七首
沒想到，我所喜歡的那首歌，情人，也改編成爵士版。
而今天在慈惠醫院，也有抓到爵士版的調性。
就是，ｆ ｋｅ
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