演出在地文化

閱讀時間約 2 分鐘
SHOW影劇團五週年製作大戲《微笑時光》
居住的地方若是文化沙漠,那就會失去歸屬感,
人們對於家若是只剩休息,同樣會失去歸屬感。
既然歸屬感那麼重要,我們就需要投入,讓他有點溫度
即便忘記,可以再回想起來。
總有些人會覺得目標不在這,能過生活就好了/最重要,
好了/最重要,指得究竟是什麼呢?
關於做戲,我能不會汲汲營營的
但如果有價值的事情,我就會去嘗試,即便失敗,也可以自嘲。
SHOW影劇團十周年製作大戲《雙壁》
即興劇在國內已發展20多年,雖然劇場界的人都學習過劇場遊戲的即興,但無法真正理解即興劇的奧祕,直至勇氣即興劇團的創立,多數為素人及少數的劇場人才開始認識;反觀原來是許多劇場遊戲訓練之核心所產生的系統模式,昇華為即興劇。
大多科班劇場人可能會覺得即興劇太過沒安全感,或是讓人看起來非常膚淺,幾乎不像是精心設計過的表演藝術。若說實話,有些確實慘不忍睹,但經過學習後,觀者的眼光會看見舞台上更深的奧祕,簡單來說即為''合作的創意實踐''。
雖然即興劇在國內發展有一定的年齡,但2019年我製作時才是第一次國內的第一次跨團PK即興劇,這樣跨團的競賽合作演出,我覺得非常有意思,而且是在桃園辦理(桃園一直給人感覺是文化沙漠),這樣歷史的記錄價值,我希望可以讓桃園有些文化存在的底蘊,猶如2018年時,SHOW影劇團十周年的創作,當時也製作《雙壁》,那是齣諧訪的戲劇。為得是讓人們再次意識到桃園過去有位知名的劇作家簡國賢先生,當時他讓桃園天天有戲看、天天有人買票入場看戲,藉由他創作的《壁》並諧訪/致敬劇場界的前輩所製作的戲。
新的一年桃園的執政團隊已經改變,然而這樣的改變我是希望能重視到真正在地的文化藝術(雖然前朝已經有所發展),我相信這也是對新的執政團隊全新的考驗,一來是各種國際因素,二來是國人確實更有在地意識,那麼該如何讓在地居民有歸屬感,如同我們每個人都更愛回家做點事,在居住的地方付出些心力,讓彼此住得更祥和有愛(好似以前年代的平房居所才能達成的美好年代),新的一年更希望能帶出更顯著的在地藝術,讓人們都好喜歡自己居住的地方。
2018年,SHOW影劇團十周年《雙壁》製作 https://www.youtube.com/watch?v=cJWVnSGMJGI
2019年,國內首度跨團PK即興劇 https://youtu.be/gF7LK-BAUwk
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演員在進入角色的過程中需要做很多的功課,一般來說表演者在生活中就會花大量的時間在做這樣的功課。 如要演繹過往的年代的角色或是特殊的角色時,表演者所做的功課可能就是很一般的基礎參考,進而要聯想不同的時代、文化、社會、環境等背景資訊。 我聽過一些演員會說,因為學習了演員功課要做角色分析、人物自傳後,反而
若你是演員能記得演出的一切,那可能你真的在演。 這句話相對觀眾、演員、導演或編劇等,都是一樣的,如果你真能記得一切,或許你的狀態並不好,因為沒提升到另一個境界,可以算是一種超我的領域。 機械式的行為讓人操作過程,失去了心靈,打從心底只為了完成這個動作。 人們都應該有過心流/神持的狀態,在那樣的過程中
有些人學習表演能藉由不同的角色抒發自己的情緒,有些人學習表演藉由不同的角色演示自己的情緒。 看起來很像都是聰明的。 然而每個人都不會只有單一的面相,因為有太多因素,包括你的身分就不會只有一個。 所以很自然的你會有不同面相的詮釋自己,請相信這就是人性,每個人都這樣。 不過許多人透過演員的身分表演而令自
大部分人都會視演員為外向的人,甚至連演員自己都覺得演員只要是厚臉皮就可以勝任演員,但這是一種錯誤的認知。 身為演員必須有極度的內向與外向的能力,在這樣的光譜間游移,能有自我認識與傳遞能量的外在能力,這才是演員該具備的功夫。 若你存在這樣錯誤的認知,將會以為演員就是個騙子,誤解了偉大的表演藝術,便更無
他今晚來找我了 應該是覺得我能給他一點正向或紓緩的方向 他依然可愛跟純真 每一次談話 我都認識他一些 他可能跟我的過去有些相似 也可能包括身心的狀態 這點有點難控制自己 這是真的 他說了前些天跟爸爸和解 在那之前我跟他見面的時候 也說過他要同理父親 因為曾經那時,我看見父親的脆弱 每個人都會有軟弱的
2022的地方選舉終於落幕了 這次感覺政見都很薄弱 全充斥著揭露或抹黑 但也有一些新穎的候選人給了民眾一些新氣象 首屈一指的就是嘉義的顏色不分藍綠支持性專區顏色田慎節 從姓名就表達了政治傾向、政見 挑戰最不花錢的選舉方式 不掛廣告看版、不成立競選總部 透過網路以及平時在網路上累積的聲量 口條清晰、自
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