1920年，年輕的古斯塔夫·雅諾施因為長期在夜裡開燈讀書寫詩，他的父親發現他的筆記本，而推理出家裡電費大增的緣由。
跟卡夫卡那個蠻不講理的粗魯父親不同，雅諾施把兒子的詩作拿給公司法務部的卡夫卡博士鑒定。沒錯，就是那個現在已經被確定是世界文豪的卡夫卡，這位父親想確定，小孩子走文藝這條路有沒有前途。卡夫卡博士跟這位憂心忡忡的父親說，我想認識這個年輕人。於是，17歲的亞諾施在一個三月的早晨，走進時年37歲的卡夫卡的辦公室。小青年最初的印象是，卡夫卡博士長得好高大。
他們彼此都不知道，四年之後，卡夫卡就會過世。小青年在筆記本跟日記裡，記下了他跟卡夫卡的對話，二戰結束之後，內容被整理成這本《閱讀是砍向我們內心冰封大海的斧頭：卡夫卡談話錄》。
卡夫卡跟文藝青年說：
您把作家寫成一個腳踏大地、頭頂青天的偉人……事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈。對他本人來說，他的歌唱只是一種呼喊。藝術對於藝術家來說是一種痛苦，通過這個痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。他不是巨人，而只是生活這個牢籠裏一只或多或少色彩斑斕的鳥。
卡夫卡在小青年眼中的第一印象就是巨人，而現在，一百多年過去了，我們到今天都還在巨人的肩膀向遠方眺望呢。
