卡夫卡砍向我們的斧頭
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1920年，年輕的古斯塔夫·雅諾施因為長期在夜裡開燈讀書寫詩，他的父親發現他的筆記本，而推理出家裡電費大增的緣由。
跟卡夫卡那個蠻不講理的粗魯父親不同，雅諾施把兒子的詩作拿給公司法務部的卡夫卡博士鑒定。沒錯，就是那個現在已經被確定是世界文豪的卡夫卡，這位父親想確定，小孩子走文藝這條路有沒有前途。
卡夫卡博士跟這位憂心忡忡的父親說，我想認識這個年輕人。於是，17歲的亞諾施在一個三月的早晨，走進時年37歲的卡夫卡的辦公室。小青年最初的印象是，卡夫卡博士長得好高大。
他們彼此都不知道，四年之後，卡夫卡就會過世。小青年在筆記本跟日記裡，記下了他跟卡夫卡的對話，二戰結束之後，內容被整理成這本《閱讀是砍向我們內心冰封大海的斧頭：卡夫卡談話錄》。
卡夫卡跟文藝青年說：
您把作家寫成一個腳踏大地、頭頂青天的偉人……事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈。對他本人來說，他的歌唱只是一種呼喊。藝術對於藝術家來說是一種痛苦，通過這個痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。他不是巨人，而只是生活這個牢籠裏一只或多或少色彩斑斕的鳥。
卡夫卡在小青年眼中的第一印象就是巨人，而現在，一百多年過去了，我們到今天都還在巨人的肩膀向遠方眺望呢。
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父後將近五千個日子，我想我不是因為我終於接受了父親不在了這個事實而不哭泣，而是我終於不再從任何人身上尋找父親的疼愛，安撫好自己所以不哭泣了！
米湯
2019年8月23日我到竹東參加新書分享會，分享最後有一位國中的小朋友問我：「對於父親過世這件事情您走出來了嗎？甚麼時候走出來的？」
那遙遠的思念，總是飄著那麼一抹的咖啡香。
我對於咖啡的啟蒙，是從老爸的下午茶時光開始的。當時家裡開幼稚園，當老師用風琴彈奏點心時間的歌曲時，爸爸早就在熬煮他自己的「咖啡茶」了，我記得爸媽每天下午都固定要來個午茶時間，當年在這個小小的眷村裡，咖啡還算是很新奇的飲品，而當時也不似現在咖啡店林立..
善於掌握人性情感的陳昇，又是如何表現父親的形象呢？其實陳昇筆下的父親，經常是以「外省老爹」的身分出現，如同我介紹過的「老兵三部曲」，這些年邁老去的父親，可能是子女或外人眼中頑固的老人，緬懷著那些光榮卻遙遠的過去，叫人難以親近卻又不忍遠離，或許這樣的身影也近似「父親」這個角色的普遍形象吧，總是讓人感覺
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法蘭茲卡夫卡是極具個人特色的作家。他的作品以文學為主，但人們談論存在主義哲學時也經常提到他。《變形記》、《審判》和《城堡》是他的代表作，這三部作品都有濃厚的存在主義色彩。其中，《城堡》為前兩部作品提出的問題提供了部分的解答，但其難解的程度經常讓人不得其門而入。這篇文章試著要找出那扇門。
讓我笑到不行的莫過於中村文則，他的小說飄散著一股陰森氣息（但我好愛），沒想到散文這麼活潑，他喜歡吃北京烤鴨，如果餐廳有這道菜絕對會點，某天他去中國參加青年作家會議，儘管和作家們交流愉快，可他滿腦子都是「終於能吃到在地的北京烤鴨了啊！！」
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與其說這是一本作者卡夫卡對父親的血淚控訴，不如說是卡夫卡內心那隻名為「恐懼」的怪獸對父親所發出的怒吼。
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