付費限定

《之前的我們》:今生走散的關係,能否在來世相聚?

閱讀時間約 5 分鐘
raw-image
「如果兩個陌生人在街頭擦身而過,衣服意外拂過,代表他們經過八千次因緣輪迴。如果一對佳偶能夠結婚,那是經過了八千世,穿越八千層的因緣,才能到彼此身旁。」(註)

在東亞社會中,我們都對關係裡的「緣分」概念相當熟悉,或甚至說「因緣」更為貼切,但在西方世界中卻不然。這樣有些浪漫,有些不切實際的奇妙元素,成為美國電影《之前的我們》(Past Lives)的核心題目,看似讓電影變得失重玄妙,但這部作品反倒從中拍出了現實。

因緣──要如何翻譯呢,是 Fate 嗎?又似乎有那麼一點不精準。在《之前的我們》中,編劇不選擇翻譯,也不旁敲側擊,而是直接創造一個新詞「In-yun」──事實上便是韓文「인연」的音譯。

raw-image

韓國女孩娜英和男孩海聖是青梅竹馬,兩人時常玩在一塊,過於年輕的他們還不明白何謂愛情,何謂關係,只知道彼此的存在令自己感到愉悅。不過,美好童年還來不及結束,就發生了插曲:娜英舉家搬至加拿大,換了一個洋名字「諾拉」(Nora),在太平洋彼岸展開她的新生活,而男孩海聖則留在韓國,兩人從此往不同角度奔去。

向著不同方向的人生,有沒有機會再次交錯?十二年後,諾拉與海聖重新聯繫上了。此時,出社會的女孩試圖在移民身份裡掙扎突破,男孩則在學業中更上層樓。一個在韓國,一個在美國,他們透過視訊聊著過去,相逢如故知,時間的隔閡仿若沒有隔絕兩人之間的親近。然而,他們也漸漸感受到彼此的不同,不僅在於生活與價值觀,還有各自的牽掛與理想。童年雖美,但有些時空過去便不會再來。於是他們再次斷了聯繫,直到又過去十二年後,他們才終於在美國見上一面,不過這時諾拉已有了丈夫。

raw-image

《之前的我們》是部相當溫柔的電影。許多說不出口的情感透過眼神交會,潛藏日常底下,看似不戲劇化的平靜,實際上盡是波瀾驚濤。這樣一部電影要談什麼?是移民身份,還是遠距離戀愛,抑或人生追尋?以上種種似乎都說不盡電影內含的一切,它更像是一段關係隨著人生軌跡的自然質變,摻著遺憾,在兩人互動之間,故事徐徐展開,情感溫和慢燉。


以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 2386 字、0 則留言,僅發佈於釀電影:專為影癡而生的媒體你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
我們知道影癡如你,要的不只是「N 分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題,一解你挑剔的味蕾。
留言0
查看全部
avatar-img
發表第一個留言支持創作者!
早在《芭比》之前,就有不少探討女性處境的作品,或許用力,也或許輕盈,但鮮少會像《芭比》一樣如此不和諧。它蓄意以戲謔的口吻談論嚴肅的議題,再搭配蒼白的敘事發展,強灌性別雞湯,藉此達到電影內外的荒唐呼應。以此來講,電影的離地,恰好作為貼近大眾心聲的路徑,膚淺得可愛,同時膚淺得夠味,巧妙地表現當代社會距離
這不是「照顧」女性,這不是有意識地給予女性能動性,這是在性別意識上的嚴重倒退,這是對女性的根本不尊重與不理解。而更令人失望的是,這一切都是在不自覺下發生。一如當MeToo運動在外風起雲湧地牽動著每一個人的神經,我們仍在電影的溫房裡,觀賞一部乍看不痛不癢、實則繼續頌揚男子漢愛情壯旅的不太好笑的喜劇。
我和皮耶托一樣,循著父親的影子與他殘存的氣味,試圖拆解父親的人生,也才漸漸地意識自己已經失去了所有與他相處的時間。翻找著他的影像與手稿,我發現自己並不該恨他,他只是選擇了屬於他的活著的方式,他只是想在喘不過氣的生命裡安身。我的父親/皮耶托的父親/布魯諾只不過是為了自己的自由而選擇了不同於常人的選擇
克里斯多福諾蘭自編自導的新片《奧本海默》,以「原子彈之父」奧本海默為主角,但劇本像是將奧本海默傳記的書頁摺成立體的紙鶴,觀眾在摺起的書頁上,仍讀得到些許生平故事,但在繁複的翻轉折疊背後,窺見的是一個困境,那是全人類最難解的生存悖論──自保會帶來自毀。
韓裔加拿大導演沈安東尼的電影《飯捲男孩乖乖睡》以自己的人生改編,將移民作為背景,闡述母子的情誼。作為韓裔加拿大人,沈安東尼的根像是浮萍,讓加拿大的社會洗禮自己,也擁抱源自韓國的土壤,兩地皆是他的養份。《飯捲男孩乖乖睡》像是一封柔美而平靜的情書,在異鄉及原鄉輕輕地撫慰所有曾犧牲過的媽媽。
我至今迷戀拉岡提出潛意識受到語言結構影響時所用的描述:主體的無意識是他者的話語。我們自己無法直接意識到的心理過程和情感狀態,是在與他者之間的社會互動和語言交流中所形成的。然而,類似語言系統中能指與所指之間的任意性,他者的話語(能指)在主體無意識中的所指為何也同樣複雜。
早在《芭比》之前,就有不少探討女性處境的作品,或許用力,也或許輕盈,但鮮少會像《芭比》一樣如此不和諧。它蓄意以戲謔的口吻談論嚴肅的議題,再搭配蒼白的敘事發展,強灌性別雞湯,藉此達到電影內外的荒唐呼應。以此來講,電影的離地,恰好作為貼近大眾心聲的路徑,膚淺得可愛,同時膚淺得夠味,巧妙地表現當代社會距離
這不是「照顧」女性,這不是有意識地給予女性能動性,這是在性別意識上的嚴重倒退,這是對女性的根本不尊重與不理解。而更令人失望的是,這一切都是在不自覺下發生。一如當MeToo運動在外風起雲湧地牽動著每一個人的神經,我們仍在電影的溫房裡,觀賞一部乍看不痛不癢、實則繼續頌揚男子漢愛情壯旅的不太好笑的喜劇。
我和皮耶托一樣,循著父親的影子與他殘存的氣味,試圖拆解父親的人生,也才漸漸地意識自己已經失去了所有與他相處的時間。翻找著他的影像與手稿,我發現自己並不該恨他,他只是選擇了屬於他的活著的方式,他只是想在喘不過氣的生命裡安身。我的父親/皮耶托的父親/布魯諾只不過是為了自己的自由而選擇了不同於常人的選擇
克里斯多福諾蘭自編自導的新片《奧本海默》,以「原子彈之父」奧本海默為主角,但劇本像是將奧本海默傳記的書頁摺成立體的紙鶴,觀眾在摺起的書頁上,仍讀得到些許生平故事,但在繁複的翻轉折疊背後,窺見的是一個困境,那是全人類最難解的生存悖論──自保會帶來自毀。
韓裔加拿大導演沈安東尼的電影《飯捲男孩乖乖睡》以自己的人生改編,將移民作為背景,闡述母子的情誼。作為韓裔加拿大人,沈安東尼的根像是浮萍,讓加拿大的社會洗禮自己,也擁抱源自韓國的土壤,兩地皆是他的養份。《飯捲男孩乖乖睡》像是一封柔美而平靜的情書,在異鄉及原鄉輕輕地撫慰所有曾犧牲過的媽媽。
我至今迷戀拉岡提出潛意識受到語言結構影響時所用的描述:主體的無意識是他者的話語。我們自己無法直接意識到的心理過程和情感狀態,是在與他者之間的社會互動和語言交流中所形成的。然而,類似語言系統中能指與所指之間的任意性,他者的話語(能指)在主體無意識中的所指為何也同樣複雜。
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
Hi 我是 VK~ 在 8 月底寫完〈探索 AI 時代的知識革命:NotebookLM 如何顛覆學習和創作流程?〉後,有機會在 INSIDE POSSIBE 分享兩次「和 NotebookLM 協作如何改變我學習和創作」的主題,剛好最近也有在許多地方聊到關於 NotebookLM 等 AI 工具
Thumbnail
國泰CUBE App 整合外幣換匯、基金、證券等服務,提供簡便、低成本的美股定期定額投資解決方案。 5分鐘開戶、低投資門檻,幫助新手輕鬆進軍國際股市;提供人氣排行榜,讓投資人能夠掌握市場趨勢。
Thumbnail
這是張老師的第三本書,我想前二本應該也有很多朋友們都有讀過,我想絕對是受益良多,而這次在書名上就直接點出,著重在從投資的角度來切入
Thumbnail
作為新導演的處女作,題材不新鮮但勝在鏡頭調度極佳,演員之間的眼神交流也拿捏的恰如其分,劉台午和格麗塔李透過眼神的交流演出了那種久別重逢情感依舊的濃烈情感,即便肢體語言情感表達極為克制、壓抑,依舊能透過眼神的交流感受到暗潮洶湧的往日之情。
Thumbnail
《三胞胎的我在完成夢想之前死掉了(還好我有兩個兄弟)》 為歌劇院與中國信託文教基金會共同主辦之2021-2022「NTT+×中國信託—音樂劇人才培育工程」孵育作品,以劇本創作為基底,提供創作經費、臺韓業界師資,以及媒合專業製作團隊,進行2年兩階段的「創作孵育」及「製作發展」,扶植優質原創華文音樂劇
Thumbnail
如果你有機會回到過去,你會願意嘗試嗎?但時間限製只有一杯咖啡冷掉之前,附加條件。。。。。。
Thumbnail
我在看劇的過程中,因為明白羅曼史很難玩出新意,其實一直心驚膽戰,生怕一個出差錯就規組害了了,總是在擔心接下來的劇情,到底怎樣的分手才是合理的?哪個時間點才應該復合?這個那個伏筆什麼時候會揭開?但它每一次的轉折都出乎意料的說服了我。
Thumbnail
《瀑布》是鍾孟宏導演將友人故事與疫情生活作結合而誕生出的作品,整部故事的方向很明確,即是聚焦疫情底下一對單親母女的生活轉變,看似平淡簡單的故事內容,卻又蘊含大量人們對於疫情的無奈,不過這樣的形式大多是某種氛圍,而不是真的很完整的呈現事情的樣貌,因此如果在這疫情時代下的你,
Thumbnail
厲陰宅3的導演不是溫子仁,是《哭泣的女人》導演麥可查維斯指導,所以可想而知,一定會跟之前不一樣。習慣前兩集調調的我,從電影開場就已經明白這已經不是恐怖片了。想想第一集的地下室拍手、還有第二集的畫室鬼修女,當初看的時候還真的是害怕到要閉眼,然而這一次,已經沒有任何一段會讓你覺得是恐怖的了
Thumbnail
戰後台灣文壇幾由來自中國的中文作家佔據,其書寫又多以中國大陸為背景,脫離台灣人生活基調,在這種的隔離感下,我興起找尋台灣1920年代起的文學樣貌。
Thumbnail
在時間的進程裡,穿越時間是一件浪漫的事情,那讓我們可以回到過去,或者提前經歷未來。而我們每個人其實都有能力,在不穿越時空的狀況下,穿越時間。
Thumbnail
Hi 我是 VK~ 在 8 月底寫完〈探索 AI 時代的知識革命:NotebookLM 如何顛覆學習和創作流程?〉後,有機會在 INSIDE POSSIBE 分享兩次「和 NotebookLM 協作如何改變我學習和創作」的主題,剛好最近也有在許多地方聊到關於 NotebookLM 等 AI 工具
Thumbnail
國泰CUBE App 整合外幣換匯、基金、證券等服務,提供簡便、低成本的美股定期定額投資解決方案。 5分鐘開戶、低投資門檻,幫助新手輕鬆進軍國際股市;提供人氣排行榜,讓投資人能夠掌握市場趨勢。
Thumbnail
這是張老師的第三本書,我想前二本應該也有很多朋友們都有讀過,我想絕對是受益良多,而這次在書名上就直接點出,著重在從投資的角度來切入
Thumbnail
作為新導演的處女作,題材不新鮮但勝在鏡頭調度極佳,演員之間的眼神交流也拿捏的恰如其分,劉台午和格麗塔李透過眼神的交流演出了那種久別重逢情感依舊的濃烈情感,即便肢體語言情感表達極為克制、壓抑,依舊能透過眼神的交流感受到暗潮洶湧的往日之情。
Thumbnail
《三胞胎的我在完成夢想之前死掉了(還好我有兩個兄弟)》 為歌劇院與中國信託文教基金會共同主辦之2021-2022「NTT+×中國信託—音樂劇人才培育工程」孵育作品,以劇本創作為基底,提供創作經費、臺韓業界師資,以及媒合專業製作團隊,進行2年兩階段的「創作孵育」及「製作發展」,扶植優質原創華文音樂劇
Thumbnail
如果你有機會回到過去,你會願意嘗試嗎?但時間限製只有一杯咖啡冷掉之前,附加條件。。。。。。
Thumbnail
我在看劇的過程中,因為明白羅曼史很難玩出新意,其實一直心驚膽戰,生怕一個出差錯就規組害了了,總是在擔心接下來的劇情,到底怎樣的分手才是合理的?哪個時間點才應該復合?這個那個伏筆什麼時候會揭開?但它每一次的轉折都出乎意料的說服了我。
Thumbnail
《瀑布》是鍾孟宏導演將友人故事與疫情生活作結合而誕生出的作品,整部故事的方向很明確,即是聚焦疫情底下一對單親母女的生活轉變,看似平淡簡單的故事內容,卻又蘊含大量人們對於疫情的無奈,不過這樣的形式大多是某種氛圍,而不是真的很完整的呈現事情的樣貌,因此如果在這疫情時代下的你,
Thumbnail
厲陰宅3的導演不是溫子仁,是《哭泣的女人》導演麥可查維斯指導,所以可想而知,一定會跟之前不一樣。習慣前兩集調調的我,從電影開場就已經明白這已經不是恐怖片了。想想第一集的地下室拍手、還有第二集的畫室鬼修女,當初看的時候還真的是害怕到要閉眼,然而這一次,已經沒有任何一段會讓你覺得是恐怖的了
Thumbnail
戰後台灣文壇幾由來自中國的中文作家佔據,其書寫又多以中國大陸為背景,脫離台灣人生活基調,在這種的隔離感下,我興起找尋台灣1920年代起的文學樣貌。
Thumbnail
在時間的進程裡,穿越時間是一件浪漫的事情,那讓我們可以回到過去,或者提前經歷未來。而我們每個人其實都有能力,在不穿越時空的狀況下,穿越時間。