延延聊電影｜《親愛的陌生人》｜別讓心又攪在一起了：《親愛的陌生人》只要我們深愛著｜金馬影展
新公寓的玻璃窗足以遠眺整座城市的藍色景緻，隨著鏡頭反射逐漸顯現出主角亞當的紅色肉身，紅與藍的色差創造出異樣的孤獨感。作為《親愛的陌生人》的開場戲，在泰坦廳的大銀幕上觀看確實震撼，它讓我想起了短片《我的起重機密》的視覺手法，藉此攝影法映照出潛藏在角色背後的意志，後者是想成為女性因而身體起舞的解放，前者則想從過去的家庭悲劇中找回自身存在的價值。《親愛的陌生人》以無人居住的新大廈作為抑鬱氛圍的基底，近似於《雲端情人》呈現當代人疏離的情感，仔細看本片的主視覺海報上，兩個房間亮著兩盞燈就顯得別具意義，片中兩人分別處在房間與一樓的草坪上相互對望，第一次的揮手勾起了哈利主動來到亞當的房間示好，第二次則透過望遠鏡互看，打破了亞當上鎖的心門進到屋內。
亞當父母親邀請他完成兒時的夢想，走入「威禮百貨」的餐廳點了一份「家庭號特餐」，他們卻不餓而是一一向兒子道別，離別前母親叮囑亞當，要去試著解開哈利眼神裡的哀傷，因而喚醒了亞當能夠繼續愛人的能力。這段「為子驕傲」的動人時刻，不正是所有酷兒被家人接納的美夢，我也不願從《親愛的陌生人》這場夢中醒來。然而，我們終有回到現實的一刻，如同亞當必需搭乘電梯去到六樓哈利的房間，見證的真相或許悲傷，但我們仍要相信「你不在裡面」的可能性，「我們上樓吧！」回到床上與房門外代表死亡的吸血鬼告別。
《親愛的陌生人》為山田太一的小說故事注入了當代同志的靈魂，這是安德魯海格為聖誕樹擺上最美的裝飾，安德魯史考特則是那樹頂上的仙子，到達了他曾坐在父親肩上所欲觸及的位置，保羅麥斯卡則是照耀在安德魯身上的光圈，溫暖地傳遞於肌膚之上如同發燒的狀態，戲中兩人來電的火花十足，從大腿到胸前再到浴缸旁的眼神，真正體現了「愛的力量」何其強大。我則沈醉在那復古唱盤的歡快配樂中，回到亞當壞念的兒時過往，感受「你常常在我心上」被惦記著的親情之愛。安德魯海格影像的魔法是電梯玻璃裡反射出的層層疊影，也是嗑藥後掏出內心陰暗面的幻覺，更是列車上轉場時吶喊而變形的人像，讓這些人影陪伴主角而不再是一個人，如同電影結尾戀人終能繾綣相伴，因為他們也已不再是陌生人。
🎶延伸聽歌： #理想混蛋 《#不能寂寞的人 》
#金馬影展 #allofusstrangers #andrewhaigh #andrewscott #paulmescal #jamiebell #clairefoy
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
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《幽暗偶遇》如同它微妙的譯名，它描述一個空間，兩個世界，不同向度的互動及反思。它試圖包裹許多議題，偶爾看來凌亂，但恰恰合乎它的要旨：家不是由倫理或秩序隔出，而是不將誰刪除，定義誰錯誤，不讓誰恐懼，允諾且支持人們共享、共榮，彼此追求幸福的場所。
第一個鏡頭，為電影定調。黑白畫面，一名男子緩緩收拾行囊，離開家，鎖上門，把鑰匙丟進投信口，然後離開，不打算回來。你因此知道，這人以背影遺棄的問題，也將沒有答案。
因為是開場，還能耐得住時間的緩慢、平靜如常的繁瑣，但後來，你發現這樣的緩滿、繁瑣是這部片的節奏，有意為之的紀錄式貪戀。雖然「為何離開」是
電影《當我們混在一起》是一部描述兩家單親家庭走向多包容與和諧的溫馨家庭電影。在非洲度假的過程中，父母與小孩們逐漸互相瞭解、磨合，並終於形成一個新的家庭。影片呈現了愛、犧牲、以及原始動物生態之間的對應關係，讓觀眾反思家庭和社會的溫暖與缺失。亞當山德勒精湛的演技也讓這部片成為值得推薦的好電影。
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All of Us Strangers(2023)
「現在固然好多了，但那種寂寞無助的感覺常常很快就回來了。」
改編自日本小說《與幽靈共度的夏天》，加入了導演的童年自身經歷，《親愛的陌生人》拍得魔幻寫實又淒美。
2021年上映的一部懸疑電影《秘密訪客》，是由陳正道所執導，也是我之前分享過《盛夏未來》的導演。故事源自於充滿詭譎的汪家，看似和諧的一家人，卻各自心懷鬼胎，地下室還住著一位神祕之客，長達三年。影中有句「我們都不是無緣無故成為一家人的」，是貫穿整部電影的核心。
去年冬天，難得和友人去看了這部電影，我們笑說，其實是為了吳慷仁而來的呢！原本只稍稍看過預告的我，沒想到會在電影院裡止不住地落淚。明明是沒有血緣關係的兩人，卻有著深厚的兄弟情，尤其當阿迪對阿邦說：「他們不要我的時候，只有你要我，現在連你也不要我了嗎？」 那時候，我的心真的好沉、好重。如果可以，沒有人想
一個天使透過「天使之鏡」觀察人間，看到她的愛人阿當在她離開後的掙扎和痛苦。她的父親編造了一個謊言，試圖測試阿當的愛情，而她則在天堂和人間之間掙扎，不確定自己的身份。
「正因為沒有血緣，所以少了點期望。」
「能夠選擇自己的家人，羈絆會比較深吧。」
《小偷家族》描述沒有血緣關係的一家人；一起生活、一起旅行、一起在屋簷下「聽」著煙火的一家人。直到某次偷東西被抓包後，才被公權力介入，拆散了一家人。導演是枝裕和在本片企圖描繪何謂「家」，以及在多元成家的
雅各不斷地忽略妻子莫妮卡的需求，進而侵蝕家庭的和諧性。文章述說了家庭成員之間的感情糾葛，父親雅各的過度執著如利刃一樣刺破家庭和諧的畫面。他的夢想和固執導致家庭成員之間的信任受損，彼此之間的距離越來越遙遠。
他不敢想的，或許是可能的；也許重新揭開傷疤，能彌補過去未曾清理的而以另一種方式癒合。他初嚐腦內復盤的溫柔，也想起那個同樣寂寞的Harry，久違的親愛使他幾乎滿溢出來，使他成為一個有能力給出慰藉的人，然而人與人之間的巧妙卻說不清是誰體貼了誰，面對Harry直率的心靈、青春的軀體，他不熟練地重新適應另個
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