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閱讀筆記-EP.2|太過美味或許反而危險。

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透過「流浪者之歌」的故事,我充分的體認到,人生最重要的事便是「面對自我」、「認知自我」,唯有如此,我們才能真正的活著,而非隨波逐流。或許,我的感悟,在你的眼裡很是膚淺,我的想法,在你看來太過單純,但這卻是我透過「自問」得到的答案。比起向人尋求人生解答,我更願意多點失敗,多繞點路,只為了找到屬於我的,「答案」。
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2025/04/27
一位基層員工升任課長後,在領導團隊的過程中,體悟到領導並非掌控,而是啟發與引導,如同稻盛和夫所言,燃燒起讓公司和員工幸福的強烈意志。文章描述了作者在改革過程中的掙扎、矛盾與決心,並以溫柔堅定的態度推動團隊成長,呼應書中理念,並期待與讀者分享各自的誓言。
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2025/04/27
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2025/02/18
起初以為這是本投資指南,翻閱後才發現它更像人生思維的寶典。書中強調 第一性原理、槓桿思維、習慣的複利效應,不僅適用於工作,更適用於生活。最觸動我的,是對 責任感、決策方式、閱讀習慣 的深刻見解。如果你想重新審視人生選擇,這本書值得細讀與反思。
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2025/02/18
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2024/09/20
第三章討論《魏志倭人傳》對邪馬台國和卑彌呼的誇大描寫,指出這是魏朝為了抬高自身政權、特別是司馬家功績的政治操作。實際上,邪馬台國只是個小城邦,卑彌呼是女祭司而非高高在上的女王,這樣的記載反映了當時史書的政治性質與真實性的扭曲。
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2024/09/20
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
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