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A某的藏經閣
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

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柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

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大家知道有些植物有一種特別有趣的授粉方式,叫做「震動授粉」。想像一下,蜜蜂像是在玩一種特殊的樂器,用身體震動花朵來讓這些植物的雄蕊釋放花粉!
大葉野牡丹屬,就是這類的植物。但是,有些大葉野牡丹屬植物生長在較高海拔,那裡沒有那麼多蜜蜂,它們怎麼辦呢?

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早上,漢克夫人看見在做手腕運動的漢克船長,笑著說:
「你可能『老鼠』使用過度,派你去把花圃裡的雜草挖出來。」
也好,到戶外做些零工,讓手腕活動起來。
紫丁香盛開,蝴蝶蜜蜂也來相伴。
漢克一邊鋤草,一邊躲嗡嗡的蜜蜂,一邊想:
「蜜蜂忙著採蜜,花間飛舞,怎麼知道哪朵花已經被採過?」
🌷
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大家應該都聽過這樣一句話:
花若盛開,蝴蝶自來~
大家只會注意到花,注意到蝴蝶。
但沒什麼人會去思考“花從哪裡來?”“是誰將它裁下的?”
有些花,生命力強盛,無需特別的照料。
天生天養就能開得燦爛。
但是有些花,它的種子落錯了地方,則可能就需要外力的幫忙。
才能找到合適的土壤發芽。

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都說全球蜜蜂數量銳減,還好在我們這小小的家庭農場上,不缺蜜蜂。小雞舍旁有一棵種植四五年的年輕香檬果樹,長得特別好,今春開了很多花,吸引眾多蜜蜂前來採蜜。我站在樹下觀察開花的情形,聽見那密密麻麻的嗡嗡聲,頭皮有點發麻。

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在美麗的花園裡,一隻忙碌的小蜜蜂和一朵神奇的芙蓉花展開了有趣的故事。這個奇幻的冒險故事告訴我們,每個人都有自己獨特的一面,而這些不同的面向都是值得被欣賞和珍惜的。讓我們珍惜眼前的每一刻,把握當下,活出自己最美麗的模樣吧!

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