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專訪TMBA愛瑞克（下）利他當起點，才能走到共贏的終點！內向I人怎麼累積自己的影響力？
閱讀時間約 1 分鐘
人總是傾向於比較——別人已經做過了或者正在做這件事情，我們也就去做。
這樣的結果只能產生細小的迭代發展。
真正的成功，需要我們找到自己的方向，並不斷追求內在成就。
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你是否有想過，為什麼看過這麼多成功的人的例子，聽過這麼多厲害的人他們的分享，有時候自己卻好像只是在原地踏步呢？《怪獸科技公司》第二季將從科技產業的角度切入，透過跨領域的視野，帶你掌握各種必備的自我管理能力與心法，一起用科技去思考你的人生。
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睽違21年，范克萊本鋼琴大賽金獎得主、74歲鋼琴大師弗拉基米爾．費亞多（Vladimir Viardo）在台北舉辦大師班，席間他除了示範演奏，還信手捻來各種音樂小故事，並鼓勵學生「盡信書不如無書」，勇於表達自己對音樂的想法，「別彈得像是音樂盒一樣精美，這樣沒有靈魂。」
●音樂如時光、如水流
四月的美好悄然到來，它帶來萬物復甦的春季，也帶來了一份驚喜禮物 -《2024 鄭宜農 春季海外巡迴演唱會》。是的，鄭宜農終於要來了！這一次鄭宜農攜帶著她的全新「春季海外巡迴演唱會」與製作人伙伴Chunho一起，不僅去到香港P NCH 演出開唱，更將在新加坡與馬來西亞帶來她的專場演出！
蕭邦鋼琴大賽得主橫山幸雄在疫情後再度來台，他表示，疫情三年間大家都待在家裡，形成一種慣性，工作完會直接回家，但人是慣性的動物，他相信人們回到音樂廳的習慣，有天也能回來。作為音樂家，他認為彈琴應當要自然且快樂地展現自己，就像日常生活中的吃飯喝水一樣自在。
橫山幸雄出生於1971年，畢業於
美國寇帝斯音樂院最年輕教授、小提琴新星班哲明．比爾曼（Benjamin Beilman）再度來台，本周末將和台北市立交響樂團演奏康戈爾德小提琴協奏曲。
班哲明表示，他5歲開始學琴，家裡是姊姊先開始學，他常常聽著姊姊練琴聲，隨後也跟進學習，「我很享受拉琴的感覺，爸媽雖然沒有特別希望我們當
資深音樂冥想專家郭懷慈，是首位華人語音引導音樂冥想專家，她用她溫和又磁性的聲音，及精選的減壓音樂，陪伴許多聽者透過簡易的運動伸展，達到身體的紓壓。
生活實驗 五六四
妳問我幾歲、幾公斤：
我告訴妳是秘密，
妳說這又不是秘密，
我說了以後，妳說：
還蠻年輕的嘛!
妳說妳和我長的蠻像的。
我睡覺，妳就睡覺；
我起床，妳也起床，
如果再和我穿的一樣，
就被別人認成媽麻了。
妳問我寶寶跟妳說什麼?
確實是有一種「厭女情結」或顯而易見或暗潮洶湧地存在：「我就說，你想一想你內心，就是他很害怕被那個女字旁的東西牽連到，我就跟他說，我講的這種阿姨就是很『自在』，不在意別人怎麼想，當你聽到別人說你是阿姨的時候，你在意的是什麼呢？阿姨也是有很man的啊……」
新銳作家陳柏煜在今年5月中旬出版了散文與評論合集《科學家》，上輯「蓋玻片」以抒情散文寫童年、成長與家庭，檢視了作家的寫作起源。下卷「載玻片」不但回答了作者對童年志向的勘驗結果，確認了「寫作的天分」，並展示了非虛構寫作的另個面向：亦即評論、訪談與介於其間的文體。
王盛弘坦言：「在馬可孛羅的前三本書，書名都和編輯來回喬很久，但這次《雪佛》書名一出，馬上就取得共識。『雪佛』這個意象借自《徒然草》，我拿它來說記憶，多少有點『物哀』的況味，它更接近於記憶的本質，即《金剛經》所說：一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。」
朱天文同時提到「創作不能民主化」，縱然文學獎是個民主機制，比如朱天文名山之作《荒人手記》決審會議，就有一位評審獨排眾議極力反對，但《荒人手記》最終仍在另四位評審的支持下獲獎。創作這件事的本質不是「大家一致同意」，它幾乎就是「一個人的聖戰」，朱天文說：「你是很孤獨的，孤獨地面對，沒有一個人可以幫你。」
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四月的美好悄然到來，它帶來萬物復甦的春季，也帶來了一份驚喜禮物 -《2024 鄭宜農 春季海外巡迴演唱會》。是的，鄭宜農終於要來了！這一次鄭宜農攜帶著她的全新「春季海外巡迴演唱會」與製作人伙伴Chunho一起，不僅去到香港P NCH 演出開唱，更將在新加坡與馬來西亞帶來她的專場演出！
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橫山幸雄出生於1971年，畢業於
美國寇帝斯音樂院最年輕教授、小提琴新星班哲明．比爾曼（Benjamin Beilman）再度來台，本周末將和台北市立交響樂團演奏康戈爾德小提琴協奏曲。
班哲明表示，他5歲開始學琴，家裡是姊姊先開始學，他常常聽著姊姊練琴聲，隨後也跟進學習，「我很享受拉琴的感覺，爸媽雖然沒有特別希望我們當
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妳問我幾歲、幾公斤：
我告訴妳是秘密，
妳說這又不是秘密，
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還蠻年輕的嘛!
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我睡覺，妳就睡覺；
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就被別人認成媽麻了。
妳問我寶寶跟妳說什麼?
確實是有一種「厭女情結」或顯而易見或暗潮洶湧地存在：「我就說，你想一想你內心，就是他很害怕被那個女字旁的東西牽連到，我就跟他說，我講的這種阿姨就是很『自在』，不在意別人怎麼想，當你聽到別人說你是阿姨的時候，你在意的是什麼呢？阿姨也是有很man的啊……」
新銳作家陳柏煜在今年5月中旬出版了散文與評論合集《科學家》，上輯「蓋玻片」以抒情散文寫童年、成長與家庭，檢視了作家的寫作起源。下卷「載玻片」不但回答了作者對童年志向的勘驗結果，確認了「寫作的天分」，並展示了非虛構寫作的另個面向：亦即評論、訪談與介於其間的文體。
王盛弘坦言：「在馬可孛羅的前三本書，書名都和編輯來回喬很久，但這次《雪佛》書名一出，馬上就取得共識。『雪佛』這個意象借自《徒然草》，我拿它來說記憶，多少有點『物哀』的況味，它更接近於記憶的本質，即《金剛經》所說：一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。」
朱天文同時提到「創作不能民主化」，縱然文學獎是個民主機制，比如朱天文名山之作《荒人手記》決審會議，就有一位評審獨排眾議極力反對，但《荒人手記》最終仍在另四位評審的支持下獲獎。創作這件事的本質不是「大家一致同意」，它幾乎就是「一個人的聖戰」，朱天文說：「你是很孤獨的，孤獨地面對，沒有一個人可以幫你。」