在《泯滅天使》這部電影中，布紐爾刻畫出一個微型緊縮的「環形監獄」。在這間充當豪宅的監獄裡，參與宴會的賓客們每個臉上都掛著笑，嘴上都吊著熱情問候，可是心思都不在話題上。當他們真正開始對話時，已是在危難時刻，謀畫、剝削彼此。
The Exterminating Angel,1962
簡介導演：布紐爾
在所有導演裡，他是最個人主義精神的。可說是融入法國超現實主義圈子的西班牙人，同時是佛朗哥西班牙政府的大敵，布紐爾是個堅定反法西斯主義、反教權，甚至反資產階級的戀腳癖。
讓我們回到《泯滅天使》，總之晚宴當時很成功。客人們在竊竊私語中相互誹謗，他們用充滿貪婪、慾望和嫉妒的眼神打量著其他客人的臉龐。彼此端起酒杯到彼此面前，隨意朝彼此落下一些不著調的對白。這樣的對白封鎖在這樣一個緊繃敘事裡，是國家控制？生活模式還是一系列傳統窠臼？《泯滅天使》是部所有人都想不在，但無法不在的電影，電影基於這樣一個念頭：讓我們把一群富有的宴客關在一起，足夠長的時間後他們就會互相攻擊。如同史金納實驗裡的老鼠。與這殘酷概念對反的是《中產階級拘謹的魅力》（The Discreet Charm of the Bourgeoisie，1972）布紐爾在這部電影裡的主題則呈現——沒有人想離開這裡。乍看之下很像，卻是不同的思想實驗。
人人都想說，卻只能演。客人都到了，而且只能到，他們可能到達的太徹底了，以致於沒有人能離開。沒有任何東西擋道，但他們就是無法離開。
這部電影讓我最震驚的地方是——這些人都知道出不去的異常狀況，導演並沒有給觀看電影的我們「不公平的外在優勢」，透過內稟性的疑惑，這種憂慮透到螢幕外。而外面的人怎樣都進不去，那時連自來水充當的內外媒介都如同甘露。
「出於禮節，我保持沉默。」
短短這具台詞，鎖進多少委曲？參加宴會要有宴會的禮儀，即便是場「無謂的盛宴」。
（→）（⟷）（▲）（※）（Z）
以 Phisomer 分析《泯滅天使》，我想這是一部動態辯證（⟷）的電影。它有明確的形式二分——牆的內外，總體的主幹是庇護與壓迫，意識形態是自由主義與左派政治，「牆」的解除那麼的偶然，人不經意的離開了，如同一切都沒發生。
- 二元變動（交換律）（符號：⟷）：對立論、邏輯對反、對稱、二元論、動態、偶然、差異、排中率
