《流離島影#1》2000年台灣離島、外島大規模實驗記錄短片
Floating Islands#1（2000）
台灣離島樣貌，政治、原民、觀光島？
雖然台灣是座小島，比起許多大國地域可說是非常迷你，但在生態與人文環境還是有著多樣性，並且在過去國民政府戒嚴只以台灣島作為戰備反攻中心，使台灣並未被重視，四周的離島更是先少提起，能在這時期國共戰爭有印象的離島，如金門、馬祖似乎都只剩戰爭與軍備的記憶。而在解嚴後，台灣開始快速發展的同時，離島的樣貌又給我們留下什麼樣的風景？令人好奇。
《流離島影#1》是兩千年一項私人拍攝計畫，總策劃人周美玲導演提起想拍攝台灣各離島的想法，而找來自同道合的人，最終完成《流離島影》的計畫。《流離島影#1》則是在記錄影展上第一部的紀錄合輯，主要拍攝關於金門、北方三島、東沙島、綠島，四部個別獨立的實驗性影片。每個導演以自己獨特的方式詮釋少人探究的外島印象。
《流離島影#1》是什麼電影：
台灣其實有外島跟離島之分，並且根據國家單位的不同其實劃分不太一樣，例如國家發展委員會的外島主要是以金馬地區為主，而澎湖等地則是離島。但在中央氣象署，外島劃分則是金、馬與澎湖三縣。比較嚴謹的要屬於國防部的規範，在軍事規範中，並以遠近區分等級，例如東沙島就屬外島二級、而綠島、蘭嶼則是離島一級。對於島國來說離島其實不是很罕見的事情，例如日本就是一個由一萬四千座島嶼組合而成的國家，也是東亞最大的島國。
對比於台灣的島嶼分布，其實比日本要單純很多，我們以比較嚴謹的國防部規範來看，台灣有七個主要外島、十多個主要離島。而這些島嶼有許多其實都還是以軍事要塞為主，過去國民政府做為反攻中國的用途。
如今有許多地方其實離島樣貌已經逐漸改變，甚至原住民或島民也較少再以軍事概念佈滿整座島嶼，例如澎湖、蘭嶼、小琉球等地，觀光圈已經逐漸形成，甚至也變成喜愛台灣的外國觀光客會朝聖的地點。
但遊客觀光與被國內國外的人知曉的台灣離島，一切都還是發生在最近十幾年的事情，在更九一起戒嚴結束，封山封海的狀況逐漸解禁，在本島的台灣人對於離島開始有所想像與探訪性。在《流離島影》實驗性的紀錄電影計畫中，我們可以看見在2000年時，所呈現的關於導演用另一種眼界來看待台灣周遭的島嶼，可能是政治性的，也有可能是以自然樣貌，甚至許多人的親身經驗來詮釋，一切開方、自由的拍攝內容。
《流離島影#1》是公開系列的第一部分，主要還是以政治與軍事領地為主，《南之島之男之島》以東沙島駐軍，阿兵哥的日常記事為主。《噤聲三角》則是以較少台灣人知道的北方三島為主，軍事與自然的分領。
《03:04》詮釋的金門，代表所有當年抽中金馬獎軍人的苦悶、戰爭逐漸遠去而軍旅生活的兩年的煩悶仍繼續。《我的綠島》則是關於政治犯女兒對父親被關上島的追憶，在多年後這邊成為監獄之外的觀光地，而過去那混沌的時空卻反而沒有隨著人來人往的島嶼而消停。
《流離島影#1》分析與延伸：
這是一個2000年因為偶然的聚會出現的企劃內容，是螢火蟲映像體電影公司為主導，這公司性質比較像是共同工作室的概念，是成立於1989年台灣少數獨立的紀錄片電影團體。拍攝的電影內容從政治的《野百合的春天》，到原住民文化風俗的《鄒族戰祭》等，都有涉略。其中一些以金門外島軍旅、軍人為主題的電影如《穿上脫下》、《誰打誰》等，不同於一般的紀錄片更有實驗性，例如在《解放戰地》就以女體入侵營區，挑逗情慾與軍旅生活間，充滿實驗性也富有趣味性。
《流離島影》是由12位導演，一人一島，由自己的觀點來詮釋這島嶼的故事，不管是自然人文或政治軍事，都是當時台灣紀錄片有趣的存在。而在2024年的紀錄片影展中，邀請這些當年的影像創作者，在24年後重溫這年輕時的12部作品。
在那台灣紀錄片還在摸索、成形的階段，非官方類型的紀錄片拍攝方式，在民間不停的被探索，在不同於商業投資與藝人明星加持的劇情片，紀錄片創作者有著自己的貧困拍片法則，並鞏固著跳脫官方的非傳統通俗美學，除了再現不同的影視想像，也重構台灣離島、外島各島嶼對人的印象。
有時候創作需要一種傻勁，年少輕狂不只是在青春歲月裡也活在作品裡，在回顧自我年輕作品時，許多當年的導演也坦然表示，自己其實有點不知道在拍什麼，或是文不對題和遇到題材窘境，但還是如學生摸索創作一般，努力的表達自己與島嶼之間對於這些台灣島列的輪廓線，並也從中發現一些意想不到的拍攝手法和表達方式。
可以說《流離島影》系列其實不是完美的紀錄片，但是一個台灣導演們在探索自己拍攝品味與技巧的過度影片，在實驗價值中探索是非常有趣的一環。
在那還是第四台與老三台霸佔整個影視作品的年代，台灣非官方的紀錄片導演，透過自己拍攝的影像與說故事的方式，與政府有著不同調的聲音、不一樣的著眼事件。這是與主旋律不同的如次文化的影像，不以政府宣導，而以台灣本土小人物和文化故事來敘事的過程，也讓整個台灣紀錄片運動，到今有著讓國際無法忽略的程度。如今在台灣娛樂片也在摸索自己的故事，不管是同志、黑道、鬼片或其他，有些故事只有台灣說得出來，這點是明確，也是很多台灣導演如今探索自我風格的存在，因為台灣的故事並非只有一種標準。
《流離島影#1》值得一看嗎：
《流離島影》總共分為三個系列，我自己因為時間的關係是看了《流離島影#1》這個系列主要以外島軍旅和政治兩者為主，其中政治的部分是《我的綠島》片中敘述有政治犯父親的女兒、憂鬱症的藝術家，以及當地觀光的青年阿德，三人對於綠島構同的三種不同的映象，比較是如今正統的紀錄片型態外。
另外幾部則跟軍旅和自然較有相關。以如今台灣軍事精緻化和縮編，現代化戰爭讓軍旅生活有了大幅的調整，而外三部可以看到男性外島軍旅生活的曾經。
《03:04》拍攝金門的軍旅生活，因為金門之地本來就伴隨著濃厚的軍旅色彩，這個題材也是很多後續的導演重點紀錄之一，如《金門留念》、《軍中樂園》等故事都與軍旅的曾經脫不了關係。但《03:04》的部分有意思的是，我覺得他拍出了男性等待退伍那種度日如年的感覺，這部片構成其實並沒有很特別，但非常讓人焦躁，主要是在影像與音訊的配合造成的效果，這種風格和蔡明亮導演那種拉長時間的耐難是完全不同的風格。
《噤聲三角》與《南之島之男之島》更特殊以台灣北方三島和東沙島，兩塊離島為主題拍攝，通常只剩下軍營或軍事設備在此，也因為軍事禁地拍攝限制之多，有所難度。
我的朋友曾在東沙島上服役，對於這種必須透過船隻補給物品，與匱乏的軍旅生活下，可以說《南之島之男之島》拍攝出在那乏味的駐點生活上，軍人一些無奈的娛樂和訓練，整體而言《噤聲三角》像是自然與軍事建築之間的紀錄和探索，而《南之島之男之島》則像是阿兵哥生活的紀錄私影片。
從四部紀錄片中，我們可以看出即便非劇情片，紀錄片也帶出各式各樣不同的變化，並且在限制之中展現出主題，在資訊有限和拍攝金費限制下，2000年的導演試圖用自己的方式拍攝出台灣離島風情和想像，可以說是現在也少有，要找到現在再有個導演踏上眾小島敘述一段故事，不知能有機會？但這些片子並非真正上乘之作，只能說是一種可以讓人回顧與看待當時影像藝術工作者，對於自己青澀歲月的展示，如同重新看見自己當年的滿腔熱血。
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