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至十月第四週(至10/31)更新進度報告~聊齋誌異都無如此精彩,秋颱夜談「美超微」鬼故事~漢江明月照歸人,萬裡秋風一葉身
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井底之蛙俱樂部
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寫[付費投資專題]要嚴肅,呃,不能引用《韋小蛙》痞子名言… 呱,請出《任蛙行》
呱,本蛙生平快意恩仇,殺蟲如麻,囚居井底,亦屬應有之報。唯本蛙《任咱行》被困於此,一身通天徹地膨風神功,不免與本蛙便便同朽。後世小子,不知本蛙之能,亦憾事也。
最大遺憾是對不起[散戶窮蛙],但版權及長期鬧場問題必須解決,用認真彌補囉。
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"僕が死のうと思ったのは我也曾想過一了百了
誕生日に杏の花が咲いたから是因為生日那天杏花開了
その木漏れ日でうたた寝したら在層層樹影間的陽光下打盹,
虫の死骸と土になれるかな能與蟲子的屍骸一同回歸塵土嗎?"
因為在用心營造的溫馨氛圍下,
期待親密的溫柔卻換來刻薄言語
瞬間,滿身傷痕又被扒開,
卻也一

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如果天上下雨,你該聽見下雨的聲音
李翱初嚮藥山惟儼禪師玄化,屢請不赴,乃躬謁師
師執經卷不顧,侍者曰:「太守在此。」
李性褊急,乃言曰:「見面不如聞名。」拂袖便出
師曰:「太守何得貴耳賤目?」李回拱謝
李翱問曰:「如何是道?」
師以手指上下,曰:「會麼?」
翱曰:「不會」
師曰:「雲在青天水在瓶」

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上星期文章一直繞著「營收」這個主題打轉,而實際上果如本蛙預期,喔營收開始反應國際景氣衰退及庫存風暴。
不要被市場的過度樂觀氣氛影響,因為營收再爛,在媒體刻意美化下,要嘛「一白遮三醜」,要嘛「一黑遮全醜」~只要營收稍有氣色,就說景氣已經見底,如果繼續急劇衰退,就說是黎明前黑暗。
重點是別忘了情人節

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初稿發行,今日起陸續更新,請隨時追蹤。
想辦一個「七夕」的活動,呃,需要找理由嗎?~現在不用了,只要咱與訂閱者,彼此心心相印、初心不變,後面的這句不太中文,因為來自日文,疫情前去茨木市立川端康成文學館時,看到掛在壁上的書法,就是這個「初心不變」。
日本作家「書道」,內藤湖南跟川端康成有職業水準。

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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

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每個人都在問我到底還在等什麼
等到春夏秋冬都過了難道還不夠
其實是因為我的心有一個缺口
等待拿走的人把它還給我
每個人都在說這種愛情沒有結果
我也知道你永遠都不能夠愛我
其實我只是希望你有時想一想我
你卻已經漸漸漸漸什麼都不再說
我睡不著的時候 會不會有人陪著我
我難過的時候 會不會有人安慰我

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