在 Älvsjö Gård 展覽中一衆樸實的材質和視覺性作品，Simon Mattisson 的《萬物有靈論》（Animism）系列可説跳脫出人們印象中的「北歐設計」既有形象。
這些大型的、3D 列印的雕塑感作品，充滿地活力地挑戰著家具形態的可能性——青銅時代工藝和 Y2K 平面設計，看似為兩個毫不相干的概念，但卻在設計師的思考中獲取美學的線索。系列之名，乃源自於人類學的一個術語，用來表達一種精神信仰，即物體、地方和生物都具有獨特的精神本質。同樣地，不斷被開發的作品也像這一論述，充滿了生命和動感。
顯然，《萬物有靈論》在形態上是其畢業作品 Granland 系列的後續。這一系列，不僅因收錄為 2023 年 Ung Svenk Form 瑞典年輕設計師系列，也因爲其概念的永續性而讓其最終獲得 Lammhults 品牌贊助的獎學金！
設計師解釋：「作為全球暖化的症狀，雲杉樹皮甲蟲——這是僅有半公分大小的甲蟲——近年來肆虐了歐洲的森林。僅在瑞典，自 2018 年因嚴重乾旱而遭受襲擊以來，已有 2,700 萬立方公尺的雲杉林因此而死亡，迄今導致瑞典森林所有者的木材價值損失約 120 億瑞典克朗。未來看起來黯淡；瑞典的氣候日益變暖，雲杉樹皮甲蟲的數量正以驚人的速度增加。目前，尚無有效措施保護我們的森林免受這種甲蟲的破壞。」
有鑒於此，他就從這類被樹皮甲蟲損壞的雲杉木中開發了新的複合材料，並用於 3D 列印的家具製造。而家具的形態并非存粹天馬行空，反而取材於甲蟲在雲杉樹皮表面下留下的圖案。其目的是為了展示這種受損木材的新用途，同時也使用設計作為提高意識的一種手段，傳達雲杉樹皮甲蟲的問題。
因爲系列採用針對 LSAM （Large Scale Additive Manufacturing，大規模積層製造）生產的專有設計方法進行設計，所以每一件家具均由一整塊實心材料製成，無任何廢料。而且，家具也都是可生物降解且 100% 可循環利用的——這意味著設計師可以輕鬆地將一件家具進行熔化，然後使用 100% 的原始材料製作另一件新的家具！
對此設計，Lammhults 品牌首席執行官阿薩·範·德魯普特（Åsa van Drumpt）就在當年提到：「Granland 不僅僅是一件雕刻家具，它的生產手法完全符合我們的趣味、創新和可持續性價值觀。我們認為在進行產品開發時，這些方面皆極致重要。」
