快忘記怎麼寫字了
好久沒寫
今天不想敲鍵盤
拿出我的方格筆記寫期貨筆記
雖然字跡不怎樣
從那天逛完文具店
買回來它一直空白到現在
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那天你抱著酒店小姐說愛我
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...
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2025/04/28
總是專注著目的地
路途的景色淪為了過往
幹道邊的鐵皮炸物屋
我不記得它營業了多長時間
只是印象裡上一間也是餐飲店
我入內消費
點了屬於自己的炸物三寶
雞排,魚板,甜不辣
防油紙袋內多了一些九層塔
不知道從什麼時候開始
用九層塔提味變成了一種奢望
步行了幾步路
走進
2025/04/28
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2025/04/26
某一天開始
一匙匙的測試出自己的合適早餐
在糖份和飽足感之間取得平衡
我開始看商品的營養成份
才發現外頭許多食物不是高鈉就是高糖
又或著是高油脂
偶爾吃多一些會覺得難以下嚥
固定了早餐以後
常常在超商逛著自己的兩餐組合
這似乎變成了我每日的小遊戲
就連熱量也被我計算的完美
2025/04/26
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2025/04/21
左右對稱的綠雀
飛鴿傳書夾帶著商家贈與的便條
絕版的白色蝴蝶向花飛行
不凋謝的永生花
小型植物園
回憶永不枯萎
2025/04/21
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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#誠實書寫練習
#Day102
本日書寫主題：
往回翻閱前三個月曾書寫過的文字，試著找出可能具有超出字面上情緒/狀態/感受的段落，抄寫過來，並試著為它們命名。
✍️掉漆的心情是有點沮喪。
所以要長大，就是能放過自己。
#每個人有每個人的功課要練
寫於20240411(週四)
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這篇文章探討了作者從開始寫文章以來的心路歷程，描述了寫作過程中的挑戰和成就感。作者分享了堅持寫文章的重要性，以及不同類型文章的寫作方式，包括工具型文章、課程心得文章和心情抒發型文章。最後，作者強調寫作不僅是知識的整理，還能帶來雙贏的收穫，雖然過程中偶爾也會面臨手部疲勞等問題。
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許久沒寫作的人，會忘記如何寫作，忘記自己熟悉的方式，忘記思考的邏輯，然後再也提不起筆。
不喜歡說話的人，通常都很喜歡透過寫作或其他方式表達自己，不是不會說話，而是不想說話。但沈默了太久之後，也會變得不知道該說什麼，或是在內心想要說話時，卻發現難以開口。
最近就變得如此，不知道該寫什麼，也
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