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〈光影賦予場景的宿命〉 電影攝影師 李屏賓
閱讀時間約 2 分鐘
當光影是文字，書寫影像中的故事
一個字給予的是意義，
一句話給予的是想像
一段敘事是描述某個時間，
一把被遺棄的雨傘，帶出了另一段故事。
我們對於畫面的敘述，擁有著不同的理解能力。
畢恭畢敬的棕梠葉庇蔭著旅館泛紅的門面，一塊亮晃晃的短沙灘伸展於前。
–《夜未央》費茲羅傑
這段敘事讓我們對故事場景有了想像，因為我們對於其中的元素有著一定的了解，在腦中自然而然會形成一個場景，那些想像給予了時間、空間、以及感覺。
我們可以簡單地使用文字聯想到最無法描述的感覺，但是對於聳立在眼前的事物，能夠賦予的意義往往只是人們給予他的名詞。
第一次知道李屏賓攝影師的時候，不是從大家都熟識的《戀戀風塵》、《千禧漫波》、《花樣年華》等有名的藝術電影裡；雖然看過其中這幾部片，真正讓我開始對畫面產生好奇的是《不能說的秘密》。在一個純情浪漫充滿幻想的電影裡，他運用獨特的美學、運鏡和角度，形成了屬於李屏賓的濾鏡。回過頭再去看那些有他參與的電影，每個物件及人物都是有互動及互相呼應的。不用多餘的台詞，便可以從畫面中看到一首詩，一段故事。
深度是看不見的，所以最好的、最熟悉的，往往就在眼前。
對他來說，自然就是真實，那也是讓他的影像有文字感的一個原因，他喜歡到現場觀察，不去進一步說明這樣的設置有什麼很深很重的涵義，也不去表達這樣的情景會給人什麼樣的情緒，他只是想著，要怎麼在影像中找到如同文字一般的魅力，然後可以進而轉達文字裡面的想像給觀看的人。
如果影像可以文字化，影像就會像一幅畫，畫裡面就會有一首詩。
藉此可以順便帶到我們最近的徵件主題展覽，他利用自然中獲取的光影場景，讓其中的文字有影像感、讓影像文字化；讓每個人觀賞的時候有不同的解讀、不同的喜愛與感受。
我拍的時候，只是想表現一個，景物依舊，時光流逝，人事已非，生命還有希望，一點點光。
他對光影的喜愛，讓他了解到對中國山水畫的興趣，相同的顏色不同的色階，因為一層層的堆疊，形成得更有深度的層次。在早期有限的預算內，使用色彩不飽和的底片，他依舊可以從中找出屬於光影的層次，給予畫面跟故事一種醇厚的情感，而器材的限制反而讓他將真實世界中原汁原味的情感表達出來。
人生有很多宿命，很多東西已經在那邊等你，就在那邊等你。
對於拍攝來說，大自然是最為不可抗力的因素之一，但對於李屏賓來說，那是老天爺給的禮物，因為當下所安排的故事與時間，也會因為天氣變化造成的顏色光線不同，瞬間會給予你對這個世界另一種角度與看法；那是一種風險，一種嘗試，也是屬於他的創作。
因為經歷了多部電影故事，也在鏡頭背後化身為不同角色去觀看他們的故事；因為生活的片段不同，有了各自的想像與煩惱，也造就了個人的行為及畫面。對他來說，攝影不再是紀錄，而是在吸收感性之後，站在角色的角度，表達出對於故事的提煉。
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愛上攝影有許多理由，進而想要用攝影說話則是創作的初步。
這個專欄將訪問在 Onfoto Studio 新型態攝影私塾學習的朋友們，
在創作路上最初與最近的想法，同時也聊聊未來想往那個方向走去。
✶ 專欄編輯｜青年藝術人才培育計畫 Doris
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常看電影的人，也會觀注國內外重要影展，
得獎者除了影帝影后劇情片外，必定常聽到獲得最佳攝影獎的李屏賓。
李屏賓，滿熟悉的名字，人很陌生，因為攝影師是站在鏡頭外，
觀眾看到的是演員，聽到的導演的名字，攝影師和編劇，眾多幕後工作人員一樣，
都是被忽略的，不見得會在海報被掛名的。
有時，會在影劇
攝影師透過紋理玻璃拍下的植物影像，呈現出魔幻般的視覺效果，讓人感受到動態、溫度、時間和情緒的多樣面貌，充滿意想不到的美。
❝ 他的作品是如此奇詭，如幻影。布紐爾的電影美就美在它巧妙運用的影像語言、超現實裡的真實性，以及影像所洩下的無數個幽暗夢境。❞
在影院觀影，一邊回想起旁人津津樂道關於這導演的種種色彩。
你已然錯過那個時代，沒經歷沒感動。
直到此時走進推崇者的殿堂。
經過光影的洗禮，像是海浪拍打，一次一次。
感到海水的冰涼與戲劇性，感到悲哀與深情，感到憂愁與無奈。
日常的對話、日常的生活、日常的鏡頭，然後魂魄在鏡頭之外遠去。
「愛自己是很
《邪惡根本不存在》電影開場，以長鏡頭仰拍林中樹木的枝葉，宛如一幅專屬於大自然的河流圖，也是女孩小花抬頭所見的視角，這一幕讓我想起了《我的完美日常》這部作品，文溫德斯巧妙運用了「木漏」的日文之意，解釋了主角平山的奇異怪夢，這個詞的概念是隨風搖曳的樹葉，在縫隙間透出陽光而閃爍。平山喜歡透過底片紀錄下這些
日語「木漏れ日」意指陽光透過樹葉的縫隙，隨風搖曳產生的閃爍的光影，稍縱即逝。 komorebi 不只是最初禪意的電影片名，更意指平山每晚睡前只讀文學經典所淬煉出的攝影哲學，還有夢中黑白運動的影像交織。只存於片刻且永不重複，正如他一箱又一箱的黑白照片，每一張都是獨一無二的。
如果面對夕陽的人並沒有「身世之感」，也非藉此發出「憂患意識」，那麼，夕陽在黃昏之際使夜空璀璨，發出的「信息」究竟是什麼？依我個人的經驗，會讚美太陽散發生命的光芒如此盡力；除了審美的感受，還有生活的啟迪。太陽如此賣力，照亮到最後一刻，難道沒有正面意義？
深夜位處海岸線的懸崖邊，車燈照亮了男子無處可去的路，於是他脫去鞋子坐在石子上淋著大雨，直至清晨，他才倒光了鞋子裡填滿的雨水，將之放在崖邊，當成自己正與整個世界道別的證明，鏡頭由近至遠佇立著兩道足球門，恰巧匡住了失落失意的他，他反倒興奮地衝到門前，張開雙手迎接嶄新的命運。這是電影《雙眼之間》最魔幻的一
常看電影的人，也會觀注國內外重要影展，
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李屏賓，滿熟悉的名字，人很陌生，因為攝影師是站在鏡頭外，
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都是被忽略的，不見得會在海報被掛名的。
有時，會在影劇
攝影師透過紋理玻璃拍下的植物影像，呈現出魔幻般的視覺效果，讓人感受到動態、溫度、時間和情緒的多樣面貌，充滿意想不到的美。
❝ 他的作品是如此奇詭，如幻影。布紐爾的電影美就美在它巧妙運用的影像語言、超現實裡的真實性，以及影像所洩下的無數個幽暗夢境。❞
在影院觀影，一邊回想起旁人津津樂道關於這導演的種種色彩。
你已然錯過那個時代，沒經歷沒感動。
直到此時走進推崇者的殿堂。
經過光影的洗禮，像是海浪拍打，一次一次。
感到海水的冰涼與戲劇性，感到悲哀與深情，感到憂愁與無奈。
日常的對話、日常的生活、日常的鏡頭，然後魂魄在鏡頭之外遠去。
「愛自己是很
《邪惡根本不存在》電影開場，以長鏡頭仰拍林中樹木的枝葉，宛如一幅專屬於大自然的河流圖，也是女孩小花抬頭所見的視角，這一幕讓我想起了《我的完美日常》這部作品，文溫德斯巧妙運用了「木漏」的日文之意，解釋了主角平山的奇異怪夢，這個詞的概念是隨風搖曳的樹葉，在縫隙間透出陽光而閃爍。平山喜歡透過底片紀錄下這些
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