已結束的展覽紀錄還會有意義嗎？（一）
閱讀時間約 7 分鐘
攝影 peiwen 展覽翻拍
在新年前，許多朋友對於寫作、閱讀、創作皆做了像是年度盤點回顧。而我總是還在後面，緊跟不上這個腳步。
大概隱約感受到，也許有些人會看到他者的回顧反而自歎不如，造成自信失落感。
社群媒體總是會產生比較之心，因此也漸漸地隱藏這些外展性，漸轉為回顧自身。
有天夜晚開啟Lightroom ，驚覺在疫情期間居然也拍了一萬多張照片，瀏覽一下，大部分拍攝除了自作的料理，大自然，還有許多展覽的紀錄照。
我常問問自己，拍這些展覽的意義為何，對我自身而言，藉由寫作磨練自己的觀點，或是藉由攝影訓練自己觀看的角度。
而對他人的意義又是如何？
除了在展期分享推廣藝文活動以外，又有什麼幫助？
世上藝術作品極多，當展覽結束後，也許再也沒機會看到這些作品，那這些展覽紀錄該何去何從？
我找不出原因，只好依時間排序，並節錄未曾在方格子介紹過2021年看過的展覽，也許在分享後，或許能梳理出意義與脈絡。
一月
《不朽的青春-臺灣美術再發現》 北師美術館
《臺府展現存作品特展》國美館
2021第一個與最後一個展覽，恰好都是在北師美術館度過。
第一個展覽為台灣藝術家的不朽的青春，以黃土水的雕刻為主場。今年最後則是台灣文協會一百年的重要藝術家特展，同樣也是以黃土水的甘露水為主題。
一個好展覽像是個引子，從北師美展覽以後，我又接續觀看《臺府展現存作品特展》、陳澄波密碼、台南美術館的陳澄波展覽，像在追尋以往美術課本遺漏的部分，跟隨藝術家的腳步，回到當時的台灣，紅磚色淡水、大稻埕、壯麗的玉山。
梵谷、夏卡爾、惠特尼、高更的時代都離我太遙遠，台灣在地藝術家才更貼近真實生活。
雪湖派細膩畫法，綠中有紅，繁複不俗艷。畫作的顏色與細緻，需要親至現場才能體會。
過去也許是對台灣藝術家的不重視，台府展作品大多佚失，而許多珍貴的作品，留在藏家手中，也許擺放倉庫的某處，久了逐漸被人淡忘。
台展三少年的林玉山的代表作《蓮池》作品，當年原有日籍藏家意願以兩千萬購藏，而林玉山家屬深感此作品無法留在台灣讓後代子民感受，實屬可惜，國美館與家屬匯集民間集資力量（好有意義的募資），將《蓮池》根留台灣。
在國家主權變動的那時代，展覽的許多構圖物件，都因當時的政權更替而被迫修改。
陳澄波女兒陳碧女的畫作〈望山〉原作於1943年，那時戰爭與擴及台灣，為了躲避戰火到鄉下寫生，而國旗則是台灣光復後補畫。
「我們已不是日本國民，我們是中國人了。」-陳澄波密碼
身為陳澄波女兒，自然被列入言論監控的對象，因此修改了畫作，被迫在當代政權的壓迫中妥協。
此展覽除了深度了解台灣藝術歷史，也像是紀錄時代動亂的小人物心境。直到民主的今天，仍能感受過去壓抑的不自由，原以為能藉由創作找尋心情的出口，但仍在漫長的隧道走著沒有盡頭。
『 台展、府展圖錄非常珍貴，許多藝術家後代看了圖錄才知道有這些畫作。』
-藝術家雜誌創辦人何政廣
日治時期經典的《臺府展圖錄復刻別冊》，據說大多因為當時政治因素而銷毀，國民政府來台，不希望民間留存許多日治的文獻。能有完整一套妥善保存實為難得。（這是不是告訴我們不要丟掉展冊，一百年後會有其價值？）
根據這份圖錄，現今的美術歷史學者才能藉此尋覓民間散落的藏品，因此才有經典再現-臺府展現存作品特展。
藝術品存在的最大的價值，莫過於能被後代世人所見，並持續的傳遞感動及理念。
《禽獸不如—2020台灣美術雙年展》
雙年展總是燒腦，很多作品，但真正留得住的又能有幾個？
所以我只介紹一個。
《一號與狗》 吳其育
『 走進大狗的身體裡
可以往上面走
就這樣一直往上走
裡面什麼也沒有
最上面一扇窗
卻看不到任何外面的東西。』
笨拙的語氣，像是化身為狗，只能以簡單的話語表達感受。
狗非人無法理解核廢料，無法理解廢棄的夜市、無法理解爲什麼地上的死魚，無法理解為什麼會有強烈的嘔吐。
從狗的角度觀看一號核電廠，只有不解。
二月 怪誕奇異的體驗之旅-美國錄像藝術之先鋒湯尼奧斯勒高美館展覽《黑盒》
我很喜歡湯尼奧斯勒，作品中談論精神狀態異常與神秘學的系列作品。2020新作的《GeN》則轉而理性的呈現臉部大數據捕捉出來的個體樣貌。
看了許多展覽，有些藝術品換回來的是感動，是內省。令我意外的看湯尼奧斯勒從中得到的那些奇異的感受，這也許或是種恐懼，但神奇的是你會享受於這怪誕的體驗中，而獲得滿足！
回顧文請見：這裏。
五月 《穿越人煙罕至的小徑》 北師美術館
本次展覽策展團隊由藝術家林明弘、藝術史學者及策展人郭昭蘭、安靜（Lee Ambrozy）共同合作。展出顏水龍、林壽宇、林明弘三位藝術家，作品涵蓋平面藝術到裝置藝術，展覽名稱借用法國哲學家、情境主義國際創始人紀德堡1959年的同名紀錄片《On the Passage of a Few Persons Through a Rather Brief Moment in Time》，透過壓縮歷史行動的展覽手法，將多重生命與作品折疊在同一空間之中，把不同世代的歷史、場景及生活於此處展開一系列對話，並在作品與美術館建築的交互作用下，試圖激發出嶄新的觀展視角。
- 北師美術館展覽介紹
此展覽觀看的門檻較高，也許太過於現代性，極簡性，機械性。若不看展場文字，很難有情緒性的感受。而當代的作品強調表現手法，或是概念性。
也許超過三十歲就不該風花雪月，開始追求較抽象性、形式性的創作表現。
此展覽也讓我開啟對林壽宇為「極簡大師」的認識。
引此衍生了七月這篇： 當代藝術不再是視覺而是體感。談國美館展覽《所在—境與物的前衛藝術1980-2021》
林明弘《永久》
藝術家運用來自上海的永久牌腳踏車，透過買賣交易售出腳踏車，但數量將永遠維持九輛，由腳踏車和行為組合成一套永久的作品。
這想法也非常特別，永遠九台，永久，因此超越了時間。
林明弘的作品《空位》
完整記錄了時間日曆，以及一個停車場的空缺，我很喜歡時序的概念。
林明弘的作品《日間床》
舒適的榻榻米坐墊，讓人無意識到是個展品。
『當觀眾與作品產生共鳴，在作品前駐足時，時間的主體性既由此證成。』
與展品互動歇息的時候，也是時間性，我很喜歡此時此刻，安靜的博物館，凝視外面的日光流動。
生活即是藝術的一部分。
這一整面牆都是年表，除了藝術家的創作，並彙集了當時知名的電影及文學作品。那時在街聲聽到雷頓狗重製版夏夜晚風，搭配蔡明亮的<愛情萬歲>的片段，那一眼深情的凝視讓我難以忘懷。
好像也該睡了，晚安。
衍生閱讀：展冊電子版
Pei do Nothing 無所事事人生委員會
Peiwen.k 攝影，插畫，文字創作者。
剛剛看完一本《瑜伽練習者的求生指南》
作者說：『每張瑜珈墊都是一個小宇宙，當我們在練習時，試圖透過呼吸與意念的集中，與廣闊無際的大宇宙相連；戀人們則是打破了自己的疆界，透過溫暖的愛，與身邊另一個美麗的小宇宙結合，彼此合而為一。』
有點浪漫。
買了龜背芋，開始學習照顧植物，然後立志做個溫暖的人。
FB ： 無所事事人生委員會
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無所事事盡情，讀書、寫字、畫畫、攝影、聽音樂 看似無用的興趣，卻能填補心中的缺口。過度理想浪漫主義的靈魂，無從抒發的情感。無所事事人生委員會用影像書寫情感，勾勒出一則一則的故事。主角可能是我，也是你，或是那個你也想著的那個人。喜歡的、討厭的、乖張的、壓抑的，放在這裡等待風乾。
＃用影像書寫情感
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第一天在高美館就從9：30開館，直到5：30閉館才離開，大半時間都在看「瞬間──穿越繪畫與攝影之旅」，最後一個小時才發現二樓的展覽「青春印記：收藏家龔玉葉與她的畫家朋友們」，但以我們仨看展的仔細勁，根本看不完。
今年南臺灣藝術界的兩大展覽，大概就是奇美博物館的《從拉斐爾到梵谷：英國國家藝廊珍藏展》和高雄美術館的《瞬間：穿越繪畫與攝影之旅》。難得擁有地緣優勢，當然必須把兩者都收集起來。
《瞬間：穿越繪畫與攝影之旅》不同於奇美博物館的展覽，這場展覽的展品是多是所謂近現代的作品，如副標所示，除了傳統油畫外，更橫
近期有許多討論度很高的展覽話題，像是北師美術館的《戰鬥之城‧終》、奇美博物館的國際大展《從拉斐爾到梵谷：英國國家藝廊珍藏展》、科教館的「teamLab共創！未來園》以及《波隆那世界插畫大獎展》，這些很熱門的展覽，適逢暑假期間，據說連平日都人山人海，或是預約登記要排得比較久，讓不喜歡湊熱鬧的我望之
中正紀念堂的展覽總是讓人流連忘返，尤其是書畫藝術系的畢業展，更是充滿了年輕藝術家的創意與激情。這次展覽已經結束，但作為紀念，我還是習慣性地拍了幾張照片，留住這段美好的記憶。
這次的書畫藝術系展覽，主要展示了許多類似國畫與現代藝術結合的作品。這些作品融合了傳統技法與現代元素，展現出藝術家們深厚的
妳有想過在幾歲時回望自己的過去嗎？再進一步問，妳會想用什麼方法觀賞自己呢？很幸運，我在花蓮好地下藝術空間看到這場精心設計的攝影展「生之流動，靜之幻光」。攝影工作者羅惠瑜老師在與策展人侯鵬暉老師的合作下，完成這場精彩攝影策展。
今天我跟朋友去歷史博物館看展覽，結果發現展覽已經結束了。我們很失望，只好懊惱地往回走。走著走著，我們經過了國立臺灣工藝研究發展中心臺北當代工藝設計分館。心想，既然歷史博物館看不成了，就來這裡看看吧。
我們原本以為這裡只展出一些常見的文創藝術作品，所以沒有抱太大期望。沒想到，這裡竟然是一個特展，主題
前些年台灣常有國際級的藝術展演活動。
通常我不太去擠這些大師的展覽，因為我很不喜歡和一大群人擠著，然後花很多時間排隊，又被人群匆匆推擠著前進只能快速流覽那些作品，若我真的對那一位大師有興趣，我寧可出國時到他專屬的美術館很從容的靜靜觀賞真蹟，否則我乾脆就在家裏閱讀印製得非常精美清晰的專刊或複製畫。
2024年2月，日本東京都美術館舉辦「2024藝象萬千展」，展出臺灣18位藝術家的作品。這個展覽不僅是對藝術家江心靜個人成長和藝術探索的回顧，也是對臺灣藝術家在國際舞臺上的肯定。
2023年12月30日有兩個展覽於港島完滿結束。縱使已是新的一年，希望這篇篇幅較簡短的、比較多感受的藝評不會來得太遲。陳育強和翟宗浩的藝術展，以不同媒材和思考方式呈現出當代香港的山水景色。
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