血觀音 (2017)
閱讀時間約 1 分鐘
「國片榮景啊。」那時候的電影院人潮爆滿，排隊進場時旁邊的路人笑著這樣說。金馬最佳劇情片、最佳女主角、最佳女配角以及觀眾票選的加持，讓這部電影宛如空前盛事。
這是部看完心情會不太好的電影。故事裡所有的陰暗或詭譎、凶狠或不屑，都被高雅的笑容或昂貴的古董、茶香迷繞或情慾掌控所遮掩。電影裡的權力施展很溫柔，卻讓人無法呼吸。沾染了血的觀音，宣稱愛是世界上最重要的事，格外諷刺。
以下有雷。
「最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。」
棠家三個女人的演技真的很驚人。棠夫人象徵著俯視眾生的掌門人，她操控著生死，換到了金錢的幸福，失去了血濃於水的愛；棠寧看似叛逆，卻想掙脫一切，最後壓抑至爆炸；棠真天真又世故，寂寞的心需要撫慰，所以做了很多決定，卻仍在火車上崩潰的看透人生。
文淇在電影裡的眼神真的厲害到讓人毛骨悚然，醫院病床前的心狠；海邊的憤恨吐口水、看到爆炸後的眼淚；火車上的心碎和痛嚎，每一幕都是心揪。她才14歲啊，所有聲音和目光都是棠真。
文淇在電影裡的眼神真的厲害到讓人毛骨悚然，醫院病床前的心狠；海邊的憤恨吐口水、看到爆炸後的眼淚；火車上的心碎和痛嚎，每一幕都是心揪。她才14歲啊，所有聲音和目光都是棠真。
「今天一塊錢去買，明天一百塊賣出去，這樣迷人的遊戲，誰不喜歡啊？」
喜歡嗎？這塊土地上的那些暗潮洶湧，身在其中的玩家，被綑綁的人生，被控制的劇情。金錢的魅力展露無疑，可是最後呢？無法死亡，無法解脫。
我很喜歡電影裡說書人的角色。月琴伊伊啞啞的唱著，為整部片染上了奇異又暗啞的色彩，充滿台灣味，以故事暗喻人生。
我很喜歡電影裡說書人的角色。月琴伊伊啞啞的唱著，為整部片染上了奇異又暗啞的色彩，充滿台灣味，以故事暗喻人生。
是戲如人生，還是人生如戲？
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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生活既是悲劇也是喜劇。喜劇可以是一種處理嚴肅問題的方法。我想我想拍一部關於死亡的明亮風格電影，同時也談論生活。」在威尼斯影展的聚光燈底下，一位剛獲得威尼斯日單元最佳影片的導演亞希安路易塞茲，在 Variety採訪時發表了她的感言。《人道主義吸血鬼徵求自願獻身者》是她的第一部長片處女作，沒想到其強
衝著慷仁演技和傳說的17公分直奔首輪，在觀影前並沒有做任何的功課，只知道導演是拍出神作血觀音的楊雅喆，其他一概不知，很單純的想接受電影的給予，在沒有太多資訊的干擾下，很純粹直觀的面對，然後寫影評推一下，但看完後還真是五味雜陳，一時很難整理思緒。
女主小綠一直被相同的夢境困擾，渴望找到在她身上彈奏的
悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分，觀眾要看的是角色如何滿負傷痕繼續活著。失去，同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。這是一部女演員的故事。
這是一部用與惡魔交合、嘔奶、吐血、地鐵流產等衝擊視覺畫面，包裝以成的婚姻故事。⠀沒什麼比看這一個大美人發瘋更令人著迷了，記得是在高中時看到法國國寶阿佳妮的神顏才（誤）點開過來看，原本以為是一部用犯罪和愛情的劇。
陽靚在影視的表現有目共睹，入圍三次金鐘獎，2021年以電影《愛・殺》獲得台北電影獎最佳女主角，她十年前開始當演員是參與一齣非典型的舞台劇，睽違十年，她要演出故事工廠的「媽，別鬧了」。
這部片在中國大紅，各種分析解說已經很豐富，經過幾日沈殿，還是想就人性、佛教、道教（民間信仰）、邪（新宗教覺醒）這四個角度來談談。
以現代女性的角度去觀看戲劇中時代女性被對待的樣子，真的會氣死，一股腦的覺得非常的不公，劇中對性別不平等展現的淋漓盡致。
那時代的女性就像物品，可以是任何形式，卻無任何怨言; 當然我相信，也許那時代的人也是有人有怨言但是礙於社會上普遍就是如此。只是敢怒不敢言。而女主角『婉通』，只是有意識地表達自己卻
被《魔法公主》震撼過的心靈多不勝數，感想與考究更早已透過眾人之力相互周密。這篇心得其實沒必要存在，但我還是想寫，輕快地寫也好──寫出觀影時過往的困惑不解，何以今日成淚。
這本是我最害怕的一部吉卜力電影，而今卻成了我心裡最直面現實的投射。
靠著第二十三屆台北文學獎年金大獎闖出一片藍天的《女二》，在發行的時候就已經頗有關注這本書。延宕到今年初才開始看這本書，沒想到卻在短短的兩天經歷了一場腥風血雨。「悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分，觀眾要看的是角色如何滿腹傷痕繼續活著。失去，同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。」
生活既是悲劇也是喜劇。喜劇可以是一種處理嚴肅問題的方法。我想我想拍一部關於死亡的明亮風格電影，同時也談論生活。」在威尼斯影展的聚光燈底下，一位剛獲得威尼斯日單元最佳影片的導演亞希安路易塞茲，在 Variety採訪時發表了她的感言。《人道主義吸血鬼徵求自願獻身者》是她的第一部長片處女作，沒想到其強
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