釀影評｜《無人知曉的夏日清晨》：孩子都有自己逃離的方式

文：載譽

英國紀錄片先驅葛里爾遜（John Grierson）曾針對紀錄片類型下了一個定義：「對現實素材作創造性的處理」，並認為紀錄片至少須具備以下特質：「一、紀錄真實生活的影像與聲音；二、呈現個人觀點，並詮釋拍攝的真實生活，亦即對真實事件作創造性的處理。」

日本導演是枝裕和本是拍攝紀錄片起家的，因此無可避免地，他的題材取用、敘境建立（包含聲音、場面調度）都有該類型的「真實感」。2001 年他執導的電影《這麼…遠，那麼近》（DISTANCE）靈感就取材自「東京地鐵沙林毒氣事件」（地下鉄サリン事件），著眼於描繪加害者與親友之間的對話，乃至親友關係的纏繞與往復。這份寫實的平凡，多少都給三年後的《無人知曉的夏日清晨》（誰も知らない）賦予了養分，像是決定選用 1988 年的「巢鴨兒童遺棄事件」（巣鴨子供置き去り事件）作為故事藍本，以鏡頭傳達孩子眼中的生活細節，過往紀錄片執導的經驗在是枝裕和往後的作品留下了印痕（imprint）。

一、孩子都有自己逃離的方式

初看《無人知曉的夏日清晨》不免會心一笑，這不就是日版的《歡迎光臨奇幻城堡》（The Florida Project）嗎？先不論同為人母的失職，片中的孩子們一開始都一樣「才不會想這麼多」，只要有空間，再小他們都會有遊戲的慾望。不過時間久了，他們還是會意識到：母親怎麼不回來了？