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釀影評|《無人知曉的夏日清晨》:孩子都有自己逃離的方式

更新於 2024/08/01閱讀時間約 5 分鐘
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文:載譽

英國紀錄片先驅葛里爾遜(John Grierson)曾針對紀錄片類型下了一個定義:「對現實素材作創造性的處理」,並認為紀錄片至少須具備以下特質:「一、紀錄真實生活的影像與聲音;二、呈現個人觀點,並詮釋拍攝的真實生活,亦即對真實事件作創造性的處理。」

日本導演是枝裕和本是拍攝紀錄片起家的,因此無可避免地,他的題材取用、敘境建立(包含聲音、場面調度)都有該類型的「真實感」。2001 年他執導的電影《這麼…遠,那麼近》(DISTANCE)靈感就取材自「東京地鐵沙林毒氣事件」(地下鉄サリン事件),著眼於描繪加害者與親友之間的對話,乃至親友關係的纏繞與往復。這份寫實的平凡,多少都給三年後的《無人知曉的夏日清晨》(誰も知らない)賦予了養分,像是決定選用 1988 年的「巢鴨兒童遺棄事件」(巣鴨子供置き去り事件)作為故事藍本,以鏡頭傳達孩子眼中的生活細節,過往紀錄片執導的經驗在是枝裕和往後的作品留下了印痕(imprint)。

劇照來源:IMDb

劇照來源:IMDb

一、孩子都有自己逃離的方式

初看《無人知曉的夏日清晨》不免會心一笑,這不就是日版的《歡迎光臨奇幻城堡》(The Florida Project)嗎?先不論同為人母的失職,片中的孩子們一開始都一樣「才不會想這麼多」,只要有空間,再小他們都會有遊戲的慾望。不過時間久了,他們還是會意識到:母親怎麼不回來了?

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在充斥著大大小小遺憾的大人世界,孩子的眼光不曾被批為涉世未深,反是在看盡一切後竭力留住的珍稀事物,而這也是是枝裕和對生命的相信。在名為「人生」的這部電影當中,認知到終點與遺憾的必然以後,或許更能抓住心繫人事物消逝前的那一幀,珍惜它,而後在剩餘的日子裡,不斷不斷細細品嚐──這就是橫山家的味道吧!
《都靈之馬》中的兩人困境,正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的,就是視聽上存在感極強的強風,幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的,是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的,看似匱乏實則扎實的生命實相自身,抑或是剝除掉枷鎖之後,生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢?
《紅色房間》一句點名主旨的台詞——「你猜,這世界上誰最不會說謊?──是鬼魂,因為它們能夠被看透。」正因為鬼魂能夠被看穿,而人類並無法,因此電影留下了並未道破的結局,我們看不清楚彼此真正的形貌,也因此在這個過分透明的社會,我們每一個人某程度上都成為了受害者,同時又是加害者。
想以「請用藝術來說服我」之名對《破浪男女》撻伐一番的異議人士,就算被片裡的激情激怒了,也只能以「看不懂」暫作結。但幸福的人(註)也沒有什麼好吃虧的,就當交了個愛聊深夜話題的朋友。淺交深交都無所謂,但你這個台灣朋友很爭氣,任何人知道你認識他,你都不會丟臉。
「紅色房間」意指在暗網中開設直播,以折磨少女的肉體來獲得打賞,用鮮活的生命作為暗網流動市場中的價值資本。然而,這部片特別之處在於,導演拒絕迎合犯罪事件窺看者的獵奇心理,拒絕以視覺展現房間裡發生的一切,即使「看不到」兇手的犯行、受害者的慘況,但絕對足以達成對觀影者的合理加害。
黑白攝影,一台鋼琴,一張椅子,八十八個黑白琴鍵,幾盞燈,幾支收音麥克風,沒有任何一句言語。因為要說的都在旋律裡,以及空央音拍攝的那張臉孔,我們所熟悉的坂本龍一臉孔。
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