2024-09-12|閱讀時間 ‧ 約 23 分鐘

曾永義【戲曲學】課堂筆記——單元3.戲曲劇種源流發展史概說

戲曲小戲最遠可追溯至殷商的方相氏驅儺，而成立於戰國時期楚國的《九歌》。
表演者與文人在瓦舍勾欄這種特殊產物和場景中得以結合，對戲曲的形成有極大推動作用。
以北曲雜劇注入南曲戲文，產生明清傳奇；以北曲雜劇注入南曲戲文，產生南雜劇。
明中葉以後，中國戲劇劇種形成了體製劇種和腔調劇種。
體製劇種指不同劇種各自有其固定規律，如用調、用韻、折的數量等。
腔調劇種指用各地腔調演出、演唱的戲曲。
戲曲腔調的雅與俗是相對而且並存的，並會隨時代不同而有所改變。
嘉靖年間，魏良輔改革了南曲戲腔，唱歌時改用崑山水磨調，形成南雜劇。
徽梆裡的主體腔調就是二黃腔，其餘的還有高撥子和吹腔，都屬於梆子腔的變體。梆子腔本來只是打擊樂，當加上管樂就是吹腔，加入弦樂就是胡琴腔。
「西皮」的由來是梆子腔傳到襄陽，襄陽人稱這種從西傳來的腔調為「西皮」。
「二黃」是梆子腔傳到江西宜黃，杜穎陶從文獻中發現「宜黃腔」有四種寫法，包括「宜黃」、「宜王」、「二黃」和「二王」，後來「二黃」最常用。
譚鑫培統一了皮黃戲的語言聲韻，以北京話的押韻作為皮黃戲韻部，以漢調西皮和湖廣音作為聲調基礎，北京人聽得懂皮黃戲的比例提高了，從此皮黃戲就成為京劇。
地方戲曲要壯大為全國性的劇種時，一定要往官話系統靠攏。
京劇的盛，是以演員藝術家為核心，每個人在唱腔上得以自由發揮，發展個人特色。

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《木天心詩詞稿》

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