劇本是一劇之本，logline我覺得可以稱之為一劇之本之本，這個之本呢必須傳達故事主要方向是朝向主角遭遇的外部衝突或是主角內心的內部衝突。無論你的logline是寫外部還是內部，在整本故事裡兩者都是必要存在。
換言之，一個故事其實會有內部衝突與外部衝突共兩個logline，請在看完全文後好好思量你偏好使用哪一種logline將故事介紹給你的觀眾。
本篇先講解外部衝突。主講外部衝突的logline，必須去除主角的個人特質，當觀眾想看的是主角赴湯蹈火時，沒人有時間在乎他心中的痛苦，因此我建立一個屏除掉雜念的思維框架，避免作者們（包括我自己）常因為貪念，或是自己的孩子自己捧，導致logline持續膨脹虛胖，聽眾也因此無法理解重點而覺得無趣，這個框架專門用來思考外部衝突為主的故事。我個人稱之為——劇情驅動框架（Plot-Driven Framework）。
劇情驅動框架 (PDF)
是一種以 ＂可視覺化的危機＂ 推動劇情發展的敘事手法。它強調呈現一個即時且易於理解的 『外在威脅或情境』，讓觀眾快速進入故事並理解角色所面臨的具體危機。PDF框架將動作與情境放在敘事的核心，而非深入探討角色的內在情感，重點在於透過具體的生存挑戰來推動故事進展。PDF 的核心目標是展示一個 ＂明確的生存挑戰或目標＂，通常包括自然災害、技術故障或其他緊迫的生存危機，並以緊湊的節奏讓觀眾感受到危機感和迫切性。
具體要用PDF完成一個logline只需要正確思考兩點，高概念與有目標的主角：
一、高概念（High Concept）：是電影或故事中的一個簡單且具有強烈視覺衝擊力的核心想法，能夠在短時間內引發觀眾的強烈興趣。這種想法通常可以用一句話概括，並具有高度的市場吸引力，因為它能立即吸引觀眾的注意力並讓人迅速理解故事的主要情節和衝突。例如《飛機上有蛇》就是常常被拿出來舉例的高概念。
成功的高概念不只是直面迎來的生命威脅，例如：講到蛇聽眾就能聯想到被咬毒發身亡。還有放大威脅的情境設定，例如：飛機上表示封閉空間無法逃生也無外援，因此蛇的威脅性被環境放大了。因此高概念的成形請記住要具備ａｂ兩點：
ａ、直觀帶來生命威脅的人事物：殺手、殺人魔、猛獸、妖物、鬼怪、天災人禍、宗教信仰傳說等等，請記住！必須是聽眾理解的才算數，泛亞洲區能夠理解鬼、幽靈可能帶來的生命威脅，但歐美則是能造成物理殺傷的怪物。
ｂ、具備放大威脅效果的封閉情境：情境本身最好具備封閉性，但不一定本身就有危險，而是當威脅進入這個封閉情境中威力就會變大。舉例：廁所有鬼；停車場有殺人魔；郵輪上有炸彈。
你也可以思考無害情境加無害威脅＝有害。
回到主題，飛機上有蛇？然後呢？你必須加入主角在裡面做什麼：
二、有目標的主角：故事的核心建立在一個具體且迫在眉睫，惡劣情境加上強大威脅的外在危機上，這個組合讓角色面臨緊急的生存挑戰或逼於迫切的解決任務。
在ＰＤＦ中你可以選擇四種目標讓主角去做。在此為統一說法，我都將使用飛機上有蛇去銜接並產出一個logline：
ａ、活下去：當你設定情境與威脅大到主角無法反抗時，想辦法活下去撐到結束是唯一目標，這個選擇的重點是要有一個明確的結束時機，可能是一次日蝕、一段路程、幾天，最直觀的是用時間輔助畫面帶來急迫與苗小的希望，例如災難片。
Logline：飛機上不斷冒出的毒蛇，隨著活人越來越少，主角必須想方設法活到飛機安全降落，避免成為蛇的下個目標。
ｂ、反擊威脅：在惡劣的情境下，主角有某種能力可以反過來應用情境來反擊威脅，例如《異形》。
Logline：在飛機上，致命的毒蛇被放出來攻擊乘客，一名汽修工利用自身的知識試圖反擊這些蛇，拯救乘客並阻止災難擴大。
ｃ、逃離情境：情境與威脅強大到無法反擊，唯有逃離情境才能解除危機，例如《火星救援》Logline：當毒蛇在高空飛行中的飛機上肆虐，主角明白唯一的生存機會就是代替中毒的機長，在失控前進行緊急降落，逃離這個致命的情境。
ｄ：明確目標：儘管情境惡劣又威脅強大，然而主角卻有不得不完成的目標，例如《全面啟動》
Logline：在一架充滿毒蛇的飛機上，主角不僅要應對威脅生命的蛇群，保持飛機穩定飛行，還必須完成一個秘密任務，護送一名關鍵證人平安到達目的地。
希望ＰＤＦ劇情驅動框架（Plot-Driven Framework）能夠幫助喜歡寫商業類型的作者們，如果有疑問也歡迎詢問共同精進。
