沒有電影院的日子(47)《幾部迷人的夢境電影》

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看電影就是睜著眼睛作一場夢，所以人物從角色右邊離開從左邊出來，在電影裡我們不會太在意，電影甚至可以無視物理定律，建構出只屬於自己的一套新定律，因此那些關於夢的電影就格外迷人，因為這些電影會以自己的方式，帶領我們進入各個作者對於夢的想像，關於夢的夢之旅程，也間接透露出他們的電影性格。

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布紐爾的最後一部作品，一如往常的描述某個老男人對年輕女孩的垂涎，然而跟他的其他作品裡老男人與年輕女孩的關係不同，在這部作品裡年輕女孩也是個釣魚能手，一下子宣稱自己的貞操只能獻給真愛，一下子宣稱自己希望跟老男人維持純潔關係，並持續展現出自己貧困的家庭狀況，促使老男人不斷自願提供金援，貌美如花加上欲拒還迎弄的老男人心癢癢，布紐爾採取了一種特殊作法，讓兩個不同女人飾演女主，同時讓女主有大量裸露場面，然而性場面卻一直被保留，彷彿是布紐爾在玩我們一樣，一場挑逗又挑釁觀眾的春夢，十足布紐爾風格。

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應該也是很多人認識戴倫艾洛諾夫斯基的第一部作品，剪接非常的快，鏡頭非常的偏，色彩非常的濃，這位導演費盡心力技巧全出要讓我們與片中人物一步步走上迷狂與絕望的狀態，表面很花俏，但內涵很簡單，就是美夢跟惡夢只有一線之隔，然而沒有夢想的人生卻令人難以忍受，所以吞藥吧、飲酒吧、懷抱希望，然後高速墜毀吧，如果你喜歡那種「救贖」、「療癒」電影，或者體質較敏感，天線較靈敏，那麼本片絕對不適合你，因為部分外表雖有些相似，但它不像今敏的作品一樣有快樂結局。

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應該沒人沒看過，但看越多夢境電影，我就越佩服諾蘭，怎麼可以把夢拍的那麼好懂，把那些邊界、那些規則拍的那麼清晰，更重要的是我們在這部片裡看見當初那個拍《跟蹤》的諾蘭始終走在劫盜Ｘ夢境Ｘ科幻的路上，他就像李奧納多演的主角一樣，不論過了多久，技術與資金增加多少，關心的事物都還在那裏，他沒有在自己的夢裡迷失，因為他的陀螺還在那。

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大衛科能堡晚期作品，帥氣的羅伯派汀森飾演一個皮膚白的像吸血鬼的超級有錢人，坐在自己的加長型禮車上度過他的一天，一切需求包括性都在他的車內就可滿足，他跟其他人的對話講著一堆我其實聽不太懂的行話，我唯一聽懂的是這個帥氣年輕的超級有錢人不快樂，而隨著金融系統的崩潰、城市的混亂，他發現跳脫保護著自己的一切去冒險才是他想要的，不只是在金融遊戲上冒險，而是親身冒險，例如到鄉下剪頭髮或是去見想殺自己的殺手，酷的莫名其妙的電影。