大電影史與小電影史的交纏
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《菲林之馬》電影速寫03
因緣際會，被賣到麥寮拱樂社的她，成了第一部台人自製的台語片女主角。而我是在上個世紀末跟了一部學姐記錄麥寮拱樂社的紀錄片，也才從中碰觸到這塊缺角的影劇史。李香秀導演拍這部片花了十年的歲月，那可是真正用16mm菲林拍的作品，而我僅在最後一階段幫了一些忙，但卻開啟了初次的紀錄片從影經驗。
阿嬤的故事是不可能在一部短片中說明白的，還得感謝二十年前學姐已經成就的壯舉。在《菲林之馬》我還能做的，就是這其中藏著的一條我個人的小電影史，她是這條小史的一個線頭，一個繩結，我想兒時玩遊戲一樣拉著這條線頭扯著玩兒，看能否藉著索線
上的諸多糾纏著的因緣，扯出那個大電影史的衣角，從那些被遺忘的老戲院、破布幕上窺見那個大塊頭的一些光。
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有別於過去「台語片粗製濫造遭到市場淘汰」的刻板印象，《毋甘願的電影史：曾經，臺灣有個好萊塢》透過說明歷史背景、國民黨政府政策及國際局勢等多重面向，解釋台語電影的興衰史。不只要讓讀者認識台語片長久遭到忽視的風光過往，作者蘇致亨也希望透過翻案，洗刷台語片長久以來「低俗無文化」的污名。
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<p>自1956年何基明導演歌仔戲片《薛平貴與王寶釧》開始，帶動了台語電影的拍攝風潮。2016年適逢六十周年，國家電影中心籌畫展覽、修復播映等活動，觀者也能藉由目前僅存兩百多部影片循跡，理解其散佚之快，收存之難；又是如何為台灣電影旋開了一個遲重而廢遺的時間。</p>
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