個人分享-關於台灣影視中的語言
閱讀時間約 3 分鐘
前陣子，鬧劇荒的媽媽希望我推薦幾部好看的劇。
身為台劇愛好者，自然不會放過推廣台劇的機會。於是我選了溫馨又歡樂的《俗女養成記》，女性題材容易引起媽媽共鳴，陳嘉玲成長的年代也接近我父母年輕時期，想必這部劇會讓她備感親切。
身為台劇愛好者，自然不會放過推廣台劇的機會。於是我選了溫馨又歡樂的《俗女養成記》，女性題材容易引起媽媽共鳴，陳嘉玲成長的年代也接近我父母年輕時期，想必這部劇會讓她備感親切。
《俗女養成記》的女主角陳嘉玲是從小在台南成長、成年後到台北奮鬥的北漂女子，她在劇中的第一句台詞是：「我是陳嘉玲，一個住在台北，但是永遠不是台北人的台南女兒。」
這句台詞是用閩南語說出，後續陳嘉玲的許多內心獨白也都是用閩南語呈現。
陪著媽媽看劇的爸爸，突然說：「喔？講閩南語喔？」
我愣了一下，身為台南女兒的陳嘉玲，會說閩南語不是很正常嗎？
事後我思索了一下，近年來網路社群一直有人討論到的、台灣影劇中的語言刻板印象。
明明閩南語在台灣使用的人口很多，可是提到以閩南語為主的戲劇，要不是八點檔的鄉土劇，就是時代背景設定在台灣早期的時代劇。
（客語和原民語更不用說了，弱勢到幾乎快看不見）
以都會（尤其台北）為背景的時裝劇，男女主角是絕對不可能開口說閩南語的（雖然這也符合現實情況，畢竟年輕世代都以華語溝通為主）。劇中會以閩南語溝通的通常都是配角，角色性質要不是年齡層較高的長輩，就是社會階級比較低的甘草人物（例如流氓）。
或許如此，我的爸爸看到《俗女養成記》中，像陳嘉玲這樣光鮮亮麗的都會女性，同時又是女主角，居然在劇中說了那麼多閩南語，是件很奇怪的事情吧！
會造成這種刻板印象，當然和早期政治因素及時代脈絡有關。
只是不禁感嘆，明明是我父母輩大多數人都會說的語言，如今不但慢慢消逝，連在影視中也只淪為弱勢族群才會使用。甚至連父母輩，都逐漸認為他們說的語言是比較「次等」的…
也許我爸爸認為，陳嘉玲即使從小在閩南語的環境中成長，既然她已在台北生活多年，身為標準的都會女子，應該早已拋棄這種「次等語言」。就算是她的內心獨白，也不會是用「閩南語」呈現…（畢竟內心獨白同時也象徵女主角的身分認同）
總覺得是件很悲哀的事…
這句台詞是用閩南語說出，後續陳嘉玲的許多內心獨白也都是用閩南語呈現。
陪著媽媽看劇的爸爸，突然說：「喔？講閩南語喔？」
我愣了一下，身為台南女兒的陳嘉玲，會說閩南語不是很正常嗎？
事後我思索了一下，近年來網路社群一直有人討論到的、台灣影劇中的語言刻板印象。
明明閩南語在台灣使用的人口很多，可是提到以閩南語為主的戲劇，要不是八點檔的鄉土劇，就是時代背景設定在台灣早期的時代劇。
（客語和原民語更不用說了，弱勢到幾乎快看不見）
以都會（尤其台北）為背景的時裝劇，男女主角是絕對不可能開口說閩南語的（雖然這也符合現實情況，畢竟年輕世代都以華語溝通為主）。劇中會以閩南語溝通的通常都是配角，角色性質要不是年齡層較高的長輩，就是社會階級比較低的甘草人物（例如流氓）。
或許如此，我的爸爸看到《俗女養成記》中，像陳嘉玲這樣光鮮亮麗的都會女性，同時又是女主角，居然在劇中說了那麼多閩南語，是件很奇怪的事情吧！
會造成這種刻板印象，當然和早期政治因素及時代脈絡有關。
只是不禁感嘆，明明是我父母輩大多數人都會說的語言，如今不但慢慢消逝，連在影視中也只淪為弱勢族群才會使用。甚至連父母輩，都逐漸認為他們說的語言是比較「次等」的…
也許我爸爸認為，陳嘉玲即使從小在閩南語的環境中成長，既然她已在台北生活多年，身為標準的都會女子，應該早已拋棄這種「次等語言」。就算是她的內心獨白，也不會是用「閩南語」呈現…（畢竟內心獨白同時也象徵女主角的身分認同）
總覺得是件很悲哀的事…
可喜的是近年來這個現象逐漸改善。
除了《俗女養成記》，像《用九柑仔店》、《神之鄉》這樣題材涉及傳統文化、在地情懷的華語偶像劇，主要角色們也開始大量使用閩南語了（終於不再只是配角的專利）；《若是一個人》更是首部讓男女主角幾乎全程都說閩南語的都會偶像劇；時代劇《斯卡羅》、《茶金》，劇中語言更多達6、7種，還原了台灣早期社會語言的多樣性（尤其這2部還大量使用弱勢的客語和原民語，非常感動）；去年的賣座電影《當男人戀愛時》，讓有著一口流利台語的小混混，也能成為愛情片的深情男主角。
除了《俗女養成記》，像《用九柑仔店》、《神之鄉》這樣題材涉及傳統文化、在地情懷的華語偶像劇，主要角色們也開始大量使用閩南語了（終於不再只是配角的專利）；《若是一個人》更是首部讓男女主角幾乎全程都說閩南語的都會偶像劇；時代劇《斯卡羅》、《茶金》，劇中語言更多達6、7種，還原了台灣早期社會語言的多樣性（尤其這2部還大量使用弱勢的客語和原民語，非常感動）；去年的賣座電影《當男人戀愛時》，讓有著一口流利台語的小混混，也能成為愛情片的深情男主角。
慢慢嘗試打破這種「方言＝次等語言」的迷思，是值得鼓勵的好現象。
最近又向家人推坑《用九柑仔店》，爸媽看得非常入迷，還稱讚男主角張軒睿的台語是新生代演員中相當流利的呢！
最近又向家人推坑《用九柑仔店》，爸媽看得非常入迷，還稱讚男主角張軒睿的台語是新生代演員中相當流利的呢！
（舉例中的台劇是憑個人印象，如果資訊有誤，歡迎告知喔！）
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上一篇談及世界營造的重要性，這一篇談台劇的世界問題。台劇的世界問題大致可以分成三類：角色、環境、以及思想和精神層面。一些較深層的東西因為已劃分為第三項，所以前兩項會比較多討論表象的部分。以下直接開始。
一、角色：
假設我們有一位敏銳的觀眾阿霜，當這位久居台灣深諳台灣文化的阿霜在看台劇的時候，她首先會
最後一集一如往常的，還是有很大的篇幅在講述醫生日常、患者的生命故事。就算還有這麼多條線沒交代，但劇組還是選擇讓人們的故事來填滿最後一集。
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