「一個人很輕鬆自在，一個人的話就不會給任何人添麻煩，也不會有人來煩我。但是獨自一個人太久的話就會想見到其他人，然後跟某個人待在一起後，又會開始想要自己一個人獨處，果然獨自一人是最好的。」
～《因為我們忘記一切》第五集
釀特稿｜Disney+ 的逆襲，《因為我們忘記一切》的這麼遠、那麼近
閱讀時間約 8 分鐘
《因為我們忘記一切》是一部怎樣的日劇？說實話，根本不需要一篇文章來解釋、分析，它就像一部深夜亂轉電視時不經意轉到，心想反正今晚也沒事，不如就一邊配著啤酒和小菜，抱持著打發時間好了的心情，繼續看下去的日劇。
看了第一集，緊接著打開第二瓶啤酒繼續看，聽著片尾曲 LIVE 發現原來每一集片尾都會找來不同的樂手演唱。望向時鐘時發現夜已深，決定先關掉下次再看。隔了一週後，發現新的一集已經上線，卻也沒有馬上點開，不是因為不想再看下去，而是這種「這麼遠，那麼近」的感覺，才是這部劇最吸引人的地方。
《因為我們忘記一切》主打的「大人式懸疑」只是宣傳噱頭，事實上本劇圍繞的只是阿部寬飾演的小說家，時而平淡、時而刺激的生活。就和大部分人的人生一樣，在忽遠忽近、若即若離的人際關係中，尋找生命的意義。觀眾可以在劇裡找到的，不是激情，而是一種療癒的平靜，因此每週死守著首播，反而不符合本劇的調性。
《因為我們忘記一切》全長十集、每集三十分鐘，但劇情的推進十分緩慢，約莫每兩集才會有重大的劇情轉折，是一部不會讓人一口氣追完、急切地想看下一集的日劇。神奇的是，你卻會在夢醒時分突然想到劇中的一句台詞或某個畫面，或者可以說，不負責任的敘事與談話，是這部作品最有趣的地方，而這也成就了整部劇集的慢中有「敘」的風格。
「每次再看黑白電影的時候，總是會不自主地想，電影裡的演員應該都已經死了吧。」
～《因為我們忘記一切》第六集
～《因為我們忘記一切》第六集
作為串流平台 Disney+ 首部製作的原創日劇，本劇展現的是迪士尼高層對於劇本和品質的堅持。《因為我們忘記一切》改編自燃え殻的同名散文集，劇集描述小說家時常光顧一間名叫「燈塔」的酒吧，店內說不上特別親近的常客，總以「老師」稱呼他。某日，小說家在燈塔遇見自稱是他前女友姐姐的女性，希望對方可以幫忙尋找從萬聖節那天，突然就人間蒸發的妹妹。而小說家也是從那天開始才發現，自己其實一點也不認識，這位交往五年的枕邊人。
劇集節奏很像日本深夜時段播映的「深夜劇」，只是最大的差別在 Disney+ 有的是錢，而且他們十分懂得如何把錢花在刀口上。相較於在日本起步較早的 Netflix，以改編漫畫、採用大膽新穎的題材製作《AV帝王》、《今際之國的闖關者》等現象級作品，2019 年上線、2022 年開始進軍日本市場的 Disney+，現任執行董事成田岳氏表示：「Disney+ 在日劇的製作策略上，比起客觀的普世價值，反而更傾向將主角所看到的景色牢牢地融入故事裡。」
最初 Disney+ 旗下有五個品牌分別是 Disney、Pixar、Marvel、Star Wars 和 National Geographic，而從去年十月增加的 STAR，作為旗下 20 世紀影業與探照燈影業（前身為福斯 Fox）作品的新分類。日本市場的 STAR 以電視劇做為首發，從今年開始和電視台合作，像是買下 TBS 的《TOKYO MER～行動急診室～》、《金田一少年事件簿》；日本電視台的《保衛家園》的版權，並與 NEP 共同製作《配角人生》。
「曾有人說往北的旅行是私奔，往南的旅行則是度假。我並不是要消失，我只是想在其他地方過著普通的日子。」
～《因為我們忘記一切》第九集
～《因為我們忘記一切》第九集
綜觀 2022 年 Disney+ 推出的三部原創日劇，不難發現他們想做出與 Netflix 的區別。《因為我們忘記一切》打頭陣，而後是延續 1992 年的電影《五個相撲的少年》，找來當年電影版的導演周防正行擔任日劇版總監製；年末則有柳樂優彌主演的《噬亡村》，由《海角上的兄妹》的導演片山慎三執導，幕後團隊更包括《在車上》編劇大江崇允與製片山本晃久。Disney+ 的野心和目標很簡單：製作本地內容的同時，也要捕捉到所有國家的人都能認同與共鳴的角色情感。
打破日劇「固有形式」的方式，Disney+ 的做法是跳脫劇集與名氣的框架，邀來真正適合故事的創作者。相較於一字排開的黃金幕後陣容的《噬亡村》，《因為我們忘記一切》更像是一部 Disney+ 有認真做功課，精挑細選的幕後組合。
「事到如今我也不想再做出什麼永遠在一起的承諾。但是，要一直當我的朋友喔。」
～《因為我們忘記一切》第十集
～《因為我們忘記一切》第十集
岨手由貴子、大江崇允的共通點是，他們都擅於捕捉人與人之間的孤獨。2020 年自編自導交出《東京貴族女子》的岨手由貴子，以及獲美國奧斯卡提名最佳劇本《在車上》的編劇大江崇允，兩人分別佔據世界歷史最悠久、日本最具公信力電影雜誌《電影旬報》選出的年度十大電影第一名與第六名的寶座。再加上曾交出《南極料理人》、《橫道世之介》等療癒電影的沖田修一，這三人共通點是能在改編作品的框架下，創作出能為原作換上新衣的絕佳品味。
而三人的合作方式是由岨手由貴子擔任劇集統籌總導演，先完成十集的主要劇本與大綱，再由大江崇允、沖田修一擔任部份集數的導演，他們再自行修改單集劇本的細節和台詞的調整。
「這個連載開始還不到兩年，很多人就已經離我而去，包括負責的編輯朋友以及身邊親近的人，每當我翻閱與他們的回憶時，發現都是容易被遺忘的事，幸好我都有寫下來，因為不管事現實中發生的事情，或是我們深信的事情，我們不久後就會忘記一切。」
～《因為我們忘記一切》第十集
～《因為我們忘記一切》第十集
《因為我們忘記一切》獨特的「大人韻味」歸功於原著作者「燃え殻」的文字，而故事圍繞在「女性的消失」則是岨手由貴子參考燃え殻另一部小說《これはただの夏》。
「現實中很少遇到有人會突然消失。我自己也抱持著，怎麼會有人想要捨棄一切也要消失的疑問。站在女性的角度來看，可能會覺得應該是被甩了。因此如果是從主角的視線，逐漸深入女子消失的故事和背景，那麼即使使用常見的『女性消失』為設定，也可以寫出完全不同的發展。」～岨手由貴子
來到第七集，《因為我們忘記一切》的敘事視角突然從阿部寬，改為由尾野真千子飾演的消失的女性身上。為什麼消失，為什麼不告而別，比起讓兩人意外重逢的解釋性台詞，直接讓觀眾進入角色的視角，成了本劇一貫的風格。
儘管《因為我們忘記一切》仍是一個日劇節奏走向的作品，但 Disney+ 投入的資本是創造過往電視台製作的電視，難以再現的世界觀。畢竟你很難想像，在這座名為「燈塔」的 Live House 酒吧，老闆是知名編劇宮藤官九郎和創作歌手 Chara，而後者是自演出岩井俊二 1994 年的《夢旅人》和 1996 年的《燕尾蝶》後，睽違 26 年再演戲。
對於粉絲來說，能看到這樣的組合是一大享受，「燈塔」的存在也成了都市裡寂寞的人的取暖聖地。每集長度約 25 分鐘上下，片尾再邀請不同的音樂家演唱 3 分鐘，一集很快就沒有了，卻也有種在看電影的感覺，一定要聽完片尾、跑完工作人員名單，才會在亮燈後離開。
《因為我們忘記一切》每集出場歌手與演唱曲目
第 1 話：TENDRE「DRAMA」
第 2 話：三浦透子「おちつけ」
第 3 話：ヒグチアイ「しみ」
第 4 話：ミツメ「メビウス」
第 5 話：paionia「わすれもの」
第 6 話：七尾旅人「ドンセイグッバイ」
第 7 話：ROTH BART BARON「糸の惑星」
第 8 話：No Buses「I'm With You」
第 9 話：奇妙礼太郎「竜の落とし子」
第 10 話：Chara「Junior Sweet（JEWEL ver.）」
如果以點閱觀看率，或是作品知名度來看，《因為我們忘記一切》或許不是相較成功的作品，面對Netflix 再度於今年做出現象級熱度的《初戀》，Disney+ 的試水溫仍有很長一段路要走。
根據eiga.com數據顯示，截自 2021 年 10 月，日本國內 Netflix 的訂閱用戶為 600 萬、Disney+ 訂閱數為 180 萬。面對競爭激烈的串流市場，深耕日本市場已久的 Netflix 將「量」放到「質」前面，每幾年總會成功拍出現象級的作品，但他們也將從明年 2023 年開始，網羅是枝裕和、宮藤官九郎、坂元裕二等作家型編劇或導演。
不管是 Netflix 還是 Disney+，這場串流爭霸戰，最終受益的永遠是熱愛日本影視的觀眾。
全文劇照來源：Disney+ 臉書粉絲頁
參考資料1、參考資料2、參考資料3
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從海德格的話語說，人是不斷逃避自己真實存在的虛無，他要走入一個非真實的存在，進入別人的世界，不需要面對自我，人是這樣的一個狀態，人是主動投入這個虛幻裏面，所以亦會很容易相信電影的世界，會覺得我們的電影是自傳性的，把《花果飄零》當作真實的故事去看。
對我們來說，這是有一個好重要的意義，就是從長遠來看，將電影解放出來，把它脫離了市場的機制。意思是什麼呢？就是得到了創作的自由。電影作為藝術創作，經過我們的試驗，現在自由度就變得很徹底了，沒有了限制了，對電影的發展來說，這樣是很重要的。
緣起
如何可能？
如何入手？
導演的片言隻語
與談人介紹：
之前聽過一些朋友說：迪士尼+只有兒童電影可看，這其實是錯誤的印象。迪士尼確實是主打老少咸宜的家庭電影，但是子公司「正金石」在題材上的選擇較為自由多元，正式合併二十世紀福斯影業後，進一步擴充影片類型，包括不少成人取向的作品。接下來，請準備好您的心情，跟我一起來逛逛迪士尼+的虛擬錄影帶出租店吧。
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