電影和那個奇怪的名稱:配樂

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過去 PO 文發影片都有嚴重的障礙,來這裏做點不同嘗試。講到社群媒體,最近一堆影視音樂(其他也是)的線上教學大量出現,好像有一種對於AI的反射動作要趕快來出清自己手工藝。大部分的教學者我都沒聽過,直到最近有位重量級的講師出現,其他人終究成為了其他人。

可想而知是很精緻的影片,只是關於電影音樂的開場白,沒有差別的與其他人一樣使用了視覺化的描述。‘’配樂就好像把音樂和影像放在同一個房間"。嗯?所以是怎樣的房間?有一個門可以進去的物理空間?(其實就不過是電影院的想像)。

雖然不可能期待,創作者有能力反思這些不同感知素材作為可控、可操作還可控制觀眾的具體客觀對象。而且講到觀影大眾,其實講的只是是自己。但從沒改變的基本問題是,電影的發展如何改變我們的觀影經驗,又改變了什麼?(所以蔡明亮在威尼斯電影的感言好像只講了一半) 聲像結合的感知效果,不是加減成除,也不是滷蛋配肉燥飯,更不是媒材互動的問題。它是觀影經驗所發展出的視聽差異觀察圖示。考慮這個必要條件,才會有美學,然後那個房間才有被建設的可能。

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    人生太苦,寫一些自我觀察,看看會不幸發生什麼。其實也是這陣人生最艱難的一種自我療癒,但這種說法實在是過度極端的輕鬆的自我哀嚎,一點雞毛蒜皮的事就要哭天搶地。這也就是文字處在最微不足道時代的現狀。但還是想望,有那麼一天,有能力幫助別人,帶來一點希望。
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    這個距離 不會拉扯 也不會失焦 隨著夢境 場景也跟著改變 然而我只能無力的感受 呆呆的望著她的側臉 夢裡的我
    不是機器是否是具有像人的意識系統般的思考,而是所謂的行動者、個人、主體等稱之為觀察者的對象,透過演算法來思考。換句話說,機器、手機、晶片、軟體,有沒有智能並不重要,而是我們的大腦透過演算法而具有了智能。
    如果沒有人能替我說話,那至少可以讓我的案例幫別人說話,或者讓那些被污名化而求助無門的人,得到不一樣的關注。若感覺還是沒有被理解的空間,那聽聽看,一個生命因創傷而註定失敗的人所做的音樂。
    NCP根本不是AI的協定。如同自動駕駛累積海量的駕駛經驗,GBT以語言為互動溝通來積累數據,是為了互動溝通這條道路能被順暢的行駛。而人造溝通,體現了齊澤克(Slavoj Žižek)所言,我們被剝奪了被動性和被動經驗。那是我們主動的被動體驗客體,對主體之基本幻想。
    這實在是一個關於創傷很奇怪的開頭,而且也会让人感到非常的無能為力,因為連開場白好像都還沒開始,就要面對這個世界越來越缺失的同理。
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