故事創作｜田間
閱讀時間約 1 分鐘
那天，在田間，糖果屋出現了。
荒謬，不合時宜。
但，我看到了。
鄰居走過來，說：「你在看什麼？」
「田間有糖果屋耶！」
「什麼糖果屋？我什麼都沒看到。」鄰居走了。
同學走過來，說：「你在看什麼？」
「田間有糖果屋耶！」
「我看到了。」
「你看到了嗎？對吧，我沒在說⋯⋯」
「我看到轉角那間眼科正好開門了，我阿嬤都在那裡看青光眼的。」
我甚至來不及把「謊」字說完，同學走了。
常常對空氣說話的歐巴桑(oo-bá-sáng)走過來，他們說她只活在自己的世界。
「哎呦，少年人，你哪會徛佇遮*？」
這次我什麼也沒有說。
「哎呦！驚死人喔*！彼是啥物厝*啊？朋友呀，我敢是頭殼歹去*
*？」
聽完歐巴桑的自言自語，我簡直不敢相信自己的耳朵！
「那，那個，妳看到了嗎？」
「遐爾大間*，當然是看會著*啊。」
原來我沒有看錯。
正當我對於該不該往糖果屋走去感到焦慮時，有兩個黑影從我身後靠近。
「前面的大哥哥借過一下，我們要去糖果屋。」是兩個騎腳踏車的小孩。
「你們難道不怕那是巫婆的家嗎？」我問。
「你沒去過怎麼會知道呢？哈哈哈」
他們倆相視後，笑了起來。
(全文完)
[*註解]
徛佇遮=站在這裡
驚死人喔=嚇死人了
頭殼歹去=腦袋壞掉
彼是啥物厝=那是什麼房子
遐爾大間=這麼大間
看會著=看的到
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從敘事線索上說，小說（尤其是懸疑小說）大致可以分為「我」小說和「他」小說。
所謂「我」小說，就是第一人稱視角敘事的小說。
——完——
當我們不是那種只靠靈感、激情就能寫出好故事的天賦型寫作者時，掌握一定的方法論，並在寫作上形成屬於自己的「條件反射」，顯得尤其重要。
前言
故事宛如一個鮮活的軀體，我們閱讀到的是表面的皮肉，而支撐軀體的則是扎實、有序的筋骨。在提筆寫作前，你學會怎麼製作大綱了嗎？我們將會從「內核標示」「人物設定」「人物關系搭建」「劇情拓展」4個方面和大家簡單交流一下心得。本篇為「內核標示」篇。
標識出故事的內核，最起碼有兩大實用性好處：
—完—
像是耳邊風一樣，有真繼續慢吞吞地嚥下飯菜，吃飯簡直是要她的命！她嘀咕著：吃飯是要怎麼寫作業，大人真好啊──不用寫作業，只要在那出一張嘴就好，根本不懂當小孩多累‧‧‧‧‧‧
送完媽媽，有真又立刻帶有安去保母家。
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