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接連居住在不同城市，接觸到不同的在地小吃，我總是那個「第一次吃到」而驚喜連連的土俗，總是很驚訝為什麼我沒吃過、我們家人沒吃過，但其他家家戶戶甚為普遍的點心。
以為看了《臺灣甜》也能重拾那種歡喜，但卻滿滿的惆悵，對我來說是另一種鄉愁，因為裡面所介紹的各地糕點，我很多沒聽過，更沒吃過。我好懊惱，我根本
接連居住在不同城市，接觸到不同的在地小吃，我總是那個「第一次吃到」而驚喜連連的土俗，總是很驚訝為什麼我沒吃過、我們家人沒吃過，但其他家家戶戶甚為普遍的點心。
以為看了《臺灣甜》也能重拾那種歡喜，但卻滿滿的惆悵，對我來說是另一種鄉愁，因為裡面所介紹的各地糕點，我很多沒聽過，更沒吃過。我好懊惱，我根本
2026年一開始，就從漫畫大師高橋葉介的作品開啟吧！
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原本沒有想跟上的透明熱潮，在第二集上市之後，抵不住行銷的誘惑而一次買起來，剛看完第一集，這種後座力就跟我看完夕木春央的《方舟》和《十誡》一樣，最後關頭有著眼睛一亮的驚嚇，但有不一樣的餘韻。
原本沒有想跟上的透明熱潮，在第二集上市之後，抵不住行銷的誘惑而一次買起來，剛看完第一集，這種後座力就跟我看完夕木春央的《方舟》和《十誡》一樣，最後關頭有著眼睛一亮的驚嚇，但有不一樣的餘韻。
前一陣子，因為想看輕鬆愉快的類型小說，想起了我很喜歡的泰斯·格里森，即使已經看過五六本仍像冰山一角，這次長假，就來看個過癮。
這次重新回到
前一陣子，因為想看輕鬆愉快的類型小說，想起了我很喜歡的泰斯·格里森，即使已經看過五六本仍像冰山一角，這次長假，就來看個過癮。
這次重新回到
會拿起李佳穎近二十年前絕版舊作，是因新作《進烤箱的好日子》讀畢，對於作者那欲言又止的語言習慣，重點都在沒有明說的背後，想有更深入的探究；以及，出版社抓緊時機強力放送的行銷策略奏效，兩本絕版多時的作品重新出版，於是，就這麼自然的收進囊中。
會拿起李佳穎近二十年前絕版舊作，是因新作《進烤箱的好日子》讀畢，對於作者那欲言又止的語言習慣，重點都在沒有明說的背後，想有更深入的探究；以及，出版社抓緊時機強力放送的行銷策略奏效，兩本絕版多時的作品重新出版，於是，就這麼自然的收進囊中。
芳達．李第一本在台灣出版的作品，是她的中篇小說《不馴之翼》，故事的後座力很強，餘韻猶存，即使是一個完全虛構的故事，卻可以讓腦袋自動切換，讀進有著巨鵬與惡獸的國度，跟著掉入幾度驚險的險境之中驚呼連連，而對最後的結局安排感到感傷的寬慰。
芳達．李第一本在台灣出版的作品，是她的中篇小說《不馴之翼》，故事的後座力很強，餘韻猶存，即使是一個完全虛構的故事，卻可以讓腦袋自動切換，讀進有著巨鵬與惡獸的國度，跟著掉入幾度驚險的險境之中驚呼連連，而對最後的結局安排感到感傷的寬慰。
目前（我所閱讀到的）宮部美幸時代系列，主要圍繞在江戶時代（1603－1868），比我更熟悉的讀者，應該能從中看見宮部筆下的江戶，是連續而彼此相互串連的宇宙，儘管是不同主題的系列小說，但人物卻有彼此串場的時機，一來可以明確表現出圍繞在「本所深川」這個現為東京墨田、江東一帶的地理位置，一來也能為這些角色
目前（我所閱讀到的）宮部美幸時代系列，主要圍繞在江戶時代（1603－1868），比我更熟悉的讀者，應該能從中看見宮部筆下的江戶，是連續而彼此相互串連的宇宙，儘管是不同主題的系列小說，但人物卻有彼此串場的時機，一來可以明確表現出圍繞在「本所深川」這個現為東京墨田、江東一帶的地理位置，一來也能為這些角色
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接連居住在不同城市，接觸到不同的在地小吃，我總是那個「第一次吃到」而驚喜連連的土俗，總是很驚訝為什麼我沒吃過、我們家人沒吃過，但其他家家戶戶甚為普遍的點心。
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接連居住在不同城市，接觸到不同的在地小吃，我總是那個「第一次吃到」而驚喜連連的土俗，總是很驚訝為什麼我沒吃過、我們家人沒吃過，但其他家家戶戶甚為普遍的點心。
以為看了《臺灣甜》也能重拾那種歡喜，但卻滿滿的惆悵，對我來說是另一種鄉愁，因為裡面所介紹的各地糕點，我很多沒聽過，更沒吃過。我好懊惱，我根本
2026年一開始，就從漫畫大師高橋葉介的作品開啟吧！
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原本沒有想跟上的透明熱潮，在第二集上市之後，抵不住行銷的誘惑而一次買起來，剛看完第一集，這種後座力就跟我看完夕木春央的《方舟》和《十誡》一樣，最後關頭有著眼睛一亮的驚嚇，但有不一樣的餘韻。
原本沒有想跟上的透明熱潮，在第二集上市之後，抵不住行銷的誘惑而一次買起來，剛看完第一集，這種後座力就跟我看完夕木春央的《方舟》和《十誡》一樣，最後關頭有著眼睛一亮的驚嚇，但有不一樣的餘韻。
前一陣子，因為想看輕鬆愉快的類型小說，想起了我很喜歡的泰斯·格里森，即使已經看過五六本仍像冰山一角，這次長假，就來看個過癮。
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前一陣子，因為想看輕鬆愉快的類型小說，想起了我很喜歡的泰斯·格里森，即使已經看過五六本仍像冰山一角，這次長假，就來看個過癮。
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會拿起李佳穎近二十年前絕版舊作，是因新作《進烤箱的好日子》讀畢，對於作者那欲言又止的語言習慣，重點都在沒有明說的背後，想有更深入的探究；以及，出版社抓緊時機強力放送的行銷策略奏效，兩本絕版多時的作品重新出版，於是，就這麼自然的收進囊中。
會拿起李佳穎近二十年前絕版舊作，是因新作《進烤箱的好日子》讀畢，對於作者那欲言又止的語言習慣，重點都在沒有明說的背後，想有更深入的探究；以及，出版社抓緊時機強力放送的行銷策略奏效，兩本絕版多時的作品重新出版，於是，就這麼自然的收進囊中。
芳達．李第一本在台灣出版的作品，是她的中篇小說《不馴之翼》，故事的後座力很強，餘韻猶存，即使是一個完全虛構的故事，卻可以讓腦袋自動切換，讀進有著巨鵬與惡獸的國度，跟著掉入幾度驚險的險境之中驚呼連連，而對最後的結局安排感到感傷的寬慰。
芳達．李第一本在台灣出版的作品，是她的中篇小說《不馴之翼》，故事的後座力很強，餘韻猶存，即使是一個完全虛構的故事，卻可以讓腦袋自動切換，讀進有著巨鵬與惡獸的國度，跟著掉入幾度驚險的險境之中驚呼連連，而對最後的結局安排感到感傷的寬慰。
目前（我所閱讀到的）宮部美幸時代系列，主要圍繞在江戶時代（1603－1868），比我更熟悉的讀者，應該能從中看見宮部筆下的江戶，是連續而彼此相互串連的宇宙，儘管是不同主題的系列小說，但人物卻有彼此串場的時機，一來可以明確表現出圍繞在「本所深川」這個現為東京墨田、江東一帶的地理位置，一來也能為這些角色
目前（我所閱讀到的）宮部美幸時代系列，主要圍繞在江戶時代（1603－1868），比我更熟悉的讀者，應該能從中看見宮部筆下的江戶，是連續而彼此相互串連的宇宙，儘管是不同主題的系列小說，但人物卻有彼此串場的時機，一來可以明確表現出圍繞在「本所深川」這個現為東京墨田、江東一帶的地理位置，一來也能為這些角色