回到希臘電影的脈絡看出意義:《未來的我們在昨日相愛》導演對於說故事的手法有些跳tone,劇情也缺乏嚴謹的邏輯,角色刻畫稍嫌不足。影像處理以詩意方式呈現,但是否和時空穿越科學主題相符仍值得討論。導演表達出希臘傳統電影所包含的寂寥、冷漠和疏離感,結合離婚、孩子消失及任意跳躍時空的設定,強調了「知道未來卻無法改變」的悲劇性,帶給觀眾深刻的感受。 [小說極短篇]巴比倫之夢「神看見此景時,祂並沒有允許他們,而是使他們瞎眼,混亂他們的語言,並將他們變成他們所見。」
這是在大學一堂小說課上的期中作業,課題是要求我們運用某首歌去詮釋一段過往。
它也是我為我自己青春的告解,謹以此獻給那些徬徨在人際間疏離感的人們。 疏離當你覺得跟人之間關係變的疏離,
心裡不用覺得可惜,也不用感到遺憾,
不是因為你們彼此的距離很遠,
而是你們從彼此心裡離開了而已。 故事接龍|玩/家myfone2023行動創作獎「故事接龍」二階續完試寫── 主題三:關於穿越異度空間的設定 疏離感從何而來?魯迅為何“只覺得吵鬧”?我想為什麼魯迅感嘆「人的悲歡並不相通,我只覺得吵鬧」
大概是出於無奈吧
悲與歡不斷在世界上每個角落輪流上演
然而
如人飲水,冷暖自知
我們不能完全感同身受他人的情緒
有時候
更不可能幫忙分擔、那些生命的沉重
只好故作冷漠
只要不去感受
便不須對自己的無能為力而自責 大樓是製造人與人疏離的空間兇手這間六十多年的老房子,因為對面三十多年來蓋大樓,大樓風讓屋裡冬天非常寒冷,幾乎無法再開著大門。大樓擋住了原本充足的日照,還有,大樓將狹隘的小巷變得更狹隘。一棟大樓的興建,以及興建後所增加汽機車流量,改變了周遭的生態。 羅洛‧梅《愛與意志》II─我們為何愛無能愛讓我們覺知死亡,「因為死亡永遠藏匿在愛情喜悅的陰影中」,我們在愛情當中面對的問題是若隱若現的恐懼─這個感情會不會毀了我們─因為當我們相愛時,我們拋棄自我內在的中心,原先的存在狀態遁入真空,雖然可能帶來新的世界、新的存在,但我們永遠無法確定這會不會發生。 村上春樹《聽風的歌》:疏離、孤獨、愛疏離會產生孤獨,但孤獨會指引我們渴望愛,而愛又是疏離的對立面—這一系列迴圈在邏輯上是不通順的,但是我們很難否認這套化學作用的驚人結果。我在想,有一種可能,疏離本身就是一種愛,保持距離,盡情享受,以策安全。