《瘋狂亞洲富豪》挑起的爭端，不在兩性的對峙，而在於同性戰爭，尤其在兩世代之間——女主角瑞秋，和男主角尼克的母親艾蓮之間。
這是母親和母親之間，也是女人和女人之間的戰爭。
華裔美國人瑞秋對尼克家族一無所知，幸好有朋友慷慨相助，才挑對了晚禮服（而不是穿成喜洋洋「紅包袋」），得以不失禮地踏入尼克老家的豪宅，參加他們所謂「一般家族聚會」。但失禮的事還是發生了：瑞秋的酒杯潑髒了尼克襯衫。滿懷同理心的尼克不怪她——他能包容一個踏入異國、見識不同階級，多少顯得緊張兮兮的女友。但尼克上樓，走入瑞秋無法踏入的空間，把女友瑞秋的失誤，交給他生命中另一個重要的女性來彌補－－滿堂賓客都還在樓下，母親艾蓮卻順勢出現在他房間。艾蓮一邊幫著挑揀襯衫，一邊說著，即使他離開家，襯衫還是得雙週洗燙，因為阿嬤這樣要求，且也不時叨念她。這個家的圍繞著他不在的空缺的秩序運作如常，有母親和「母親背後的母親」守護著。
母親替裸身的成年兒子一一且依依扣上襯衫前釦，在這部——珍奧斯汀式跨階級戀愛、快速變身或毋須變身的《麻雀變鳳凰》《窈窕淑女》、異國同裔的『representation matters』——什麼也都只沾個邊的電影，這份簡單的親暱剛好成為我的刺點（punctum）。女人，女人之後還有女人，在那裏等待著，隨時可以接管這個男人。
瑞秋與艾蓮之於尼克，除了代表「美國vs.星國人」歸屬感的兩個母國、兩個母親的爭搶，也是兩個女人的戰爭。
最後那場非常明喻的麻將戲（李安、王家衛等華裔導演也曾拿來打過暗湧的「感情牌」賴比擬感情的旋渦）戲，瑞秋向艾蓮表示「妳贏的，是我讓妳贏」的送牌，的確也可以像是所羅門王那則關於「兩個母親爭子，會放手和成全的才是真母親」的教誨。
但這場扣襯衫的母子親暱，反面來看的非常狎昵，讓母親和女人的邊界混淆。這整部可不可以是，現任女友瑞秋大戰「前女友」——母親艾蓮？
艾蓮是尼克的前女友，他憧憬的「白月光」，成熟女人的典範。
（電影中另一個典範是表姊雅絲，她是艾蓮的變體：［父家長缺席的整部片裡］那個作為妻子的母親，以及如果家世凌駕父親的母親。）
這位前女友，因為同時太強勢和太犧牲，讓尼克不得不遠離她。（因為怕被自己的家世拖累，送心愛的男人去給另一個女人——掌家的阿嬤。這樣的愛與狠。）
而現任女友瑞秋是「經濟適用」的「新時代獨立女性」，條件都不是頂尖，但結識了尼克，也走到彼此契合這一步，所以年輕果敢的她被選為勇者，來到遠的不得了的國家，展開了冒險。要救走王子尼克，必須要戰勝尼克和前女友的－－公主王子門當戶對的「真愛」，卻反而容易。在那場麻將戲，瑞秋乍看幾乎是做出跟當年前女友一樣的選擇，「把男人推到另一個女人手中」，但瑞秋幾乎不戰而勝，這個先決條件即是：拖垮王子和公主的是，城堡下面華麗的泥淖，盤根的勢力、關係和舊俗。早在王子決定出走，沒有回家的一年以前，這個公式已經成立，所以瑞秋乍看雷同的舉動，會是以退為進的勝利。生活的諸多條件早已決定王子的偏向。
勇者到底憑著什麼救回王子？美國到新加坡，去程頭等艙，回程經濟艙，而無論是頭等艙還是經濟艙－－無論富有還是普通，一旦許以承諾，一旦王子說出「不用留下來，我跟你走」的魔法－－只要能讓勇者帶著王子簡單逃逸的，就是好艙。
也因此，電影處理這個時代的戀愛（原本是「親子」）戰爭，不是用「資訊戰」（開場大家手機傳八卦人肉搜索的訊息網路在電影之後無用武之地），而是用一架客機裡頭的兩個位置，取得一定程度的和解或讓步，就可以憑著護照和票券，即刻背離親緣。這部電影鮮少有對當代生活樣貌更深入的挖掘，但飛機作為天外救星（Deus ex machina）如此便捷，的確也是徹底融入人類生活和戲劇設定而難以被識別的元素。尼克的煩惱和遲疑，比起飛機－－這條方便離開的路－－拉力太小推力太多。飛機載著勇者來到異域踏上拯救王子的道路，但飛機更早以前帶著王子離開。尼克很早以前就是瑞秋那邊的人了，可能早在第一次他一個人搭飛機離開新加坡的時候，第一次隻身在外成為小留學生的時候⋯⋯
飛機畢竟是這樣的工具：給人隨時都能夠回家的錯覺，因而讓人離開得更快更遠更不留念，直到再也，無法回來。
