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釀影評｜《婚姻故事》：離了婚仍是永遠
更新於 發佈於 閱讀時間約 10 分鐘
身為渴望浪漫的人，我從小到大都很不喜歡一種說法：「我們的愛情已經昇華為家人的關係」。在這類句子裡，「昇華」用來比喻事物的境界提升，好像他們的愛情，境界更高、更棒了呢。
不是這樣吧。
對我來說，那樣的愛情只是變了，從固態不經過液態直接轉化為氣態，變成另一種東西，沒有「提升」，沒有「變好」。
「家人」代表永遠斷不開的綿長感情，當然比愛情關係更能保證長長久久，但「家人」同時也代表「我不一定喜歡你，我可以不跟你住一起，我跟你一年只見一次面也不會死，而且我會愛上別人」。這就是「昇華為家人」的奧義，未免太不浪漫了，簡直令我生氣──為何原來那種愛情消失了呢？
但隨著年歲漸長，我看待這種掩耳盜鈴似的「昇華」說法，變得比較寬容了。因為，人根本無法阻止這樣的改變，不論是荷爾蒙變化的影響，還是為著生活的折磨，總之大家都努力過了，仍然避免不了⋯⋯呃⋯⋯「昇華」。而且，不是每一段「昇華」過的婚姻，都延續得下去。
《婚姻故事》的查理與妮可，也努力過了。
查理（亞當・崔佛飾演）是紐約的劇團導演，妮可（史嘉蕾・喬韓森飾演）是成長於洛杉磯、靠一部青春電影走紅的女演員。她為了愛情搬到紐約，一起在查理的劇團工作，與查理共組家庭，兩人育有一子亨利。
編劇兼導演諾亞・包姆巴赫在《婚姻故事》的開頭，先各從兩位主角的視角，以蒙太奇手法敘說他們愛對方的理由，但在這溫馨甜蜜的介紹之後，馬上丟下一顆震撼彈：這是心理諮商師要求他們寫的，理由是為了讓他們順利度過即將展開的離婚程序，希望兩人在面對醜陋現實的時候，仍能記得對方的好。
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本片從題材的殘酷程度，乃至炸彈使用的頻繁程度，其實都超乎預期。劇情尾聲，當最後一個尚未被回收的炸彈包裹送至單親家庭的小女孩手中時，我甚至無法肯定到底會如何收尾。雖然過往野木亞紀子總會替角色們留下一絲曙光，但此次整體基調實在太過尖銳，讓人一度懷疑最終會否再次賜死角色，藉由悲劇強化作品的批判性。
《派特森》的美妙之處，除了它對於生活本身的建設──你可以寫詩，在乎形式與否、內容與否；無關乎好壞，關乎你可以選擇這樣去做──形塑出一個具豐沛感官細節的世界，也關乎它透過呈現愛情關係中其中一方的感知，去表現純粹的、與人產生連結的狀態。儘管無法終極地被理解，你仍然能去表達與接收，在這個世界裡愛與被愛。
「拉札洛。」響亮的呼喊聲漸漸成為呢喃細語，彷彿聖性的耳語；再後來，拉札洛發高燒，長輩們輪流替他量額溫，手掌時而碰觸額頭，時而輕輕拂過，或奉上祝福親吻。與其說這是再尋常不過的日常情境，或許更像是某種儀式；更不用提教堂裡的聖樂，隨著拉札洛一行人被神職人員驅離後，也一齊離開教堂，跟著拉札洛走遠。
《刺心切骨》的故事有些架空於現實之外，其餘的角色也很明確地只為服務故事裡的兄弟而存在，子滐與男友在對話之間小心翼翼地彼此確認，對比子涵向子滐不斷地灌輸與遊說；單親母親與將結婚的男友的故事線，則揭示了母職的犧牲，以及母親對子涵純然的恐懼、對子滐費盡一切的保護，他們為情節而存在的功能，都遠遠大過生活。
《婚姻故事》這部電影深刻探討了婚姻的真實面貌，透過妮可與查理的婚姻生活，揭示了女性在婚姻中所承受的壓力與犧牲。影片讓觀眾反思愛情與追求自我的平衡，並呈現出即使在分離後，兩人仍然帶有對彼此的理解與情感。此片值得每一對夫妻觀看，助我們反思婚姻中的自我與對方的價值。
前幾週與人閒聊，提到自己喜歡看電影這項興趣時，朋友就向我推薦了『婚姻故事』這部片。
在這之前，我對這『婚姻故事』這部電影僅有幾個印象：知道男女主角分別是由曾經飾演凱羅忍的亞當崔佛，以及知名女星史嘉蕾喬韓森所搭配主演；以及這部片講述的是一對夫妻決定離婚期間所發生的種種故事。
此外，電影曾經獲得金球
本文想描述出愛情關係的驚人蛻變歷程，如何從「戀人」的角色身份，隨著交往時間慢慢演化成「家人」的角色身份。
當兩個人相愛並開始交往後，他們之間會慢慢建立一種親密的關係，這樣的關係如果把它具體性的描述，就是在兩人的心理空間上共同建造了一個「愛巢」，也可說是一個未來可能的「家」之雛形。
而隨著時間推移
《Marriage Story婚姻故事》是2019年的愛情劇情片，劇情靈感來自導演自己的離婚經過。由亞當崔佛跟史嘉雷喬韓森主演一對正在經歷離婚過程的夫妻，為了爭奪兒子的監護權，讓本應和平落幕的分手變成赤裸的傷害，兩人也因精湛的演技而雙雙獲得奧斯卡最佳男女主角的提名。
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