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【談寫作】暢銷故事時光機──文筆與素材的相輔相成

閱讀時間約 4 分鐘
圖片來源:pixabay
一個故事夠受歡迎,不分古今中外,它的磁場等同於,一台穿越各式時空背景的時光機,那麼,它背後的秘密會是什麼?
引述劉大杰的《中國文學發展史(下)》:
「這裏將羅貫中改編三國志通俗演義的心思說得非常明白。他要把那些言辭鄙謬,士大夫看不起的平話,改編為『文不甚深,言不甚俗』,又不完全違背正史的通俗演義,既可給士大夫讀,也可給民眾看的一種雅俗共賞的讀物。」

士大夫鄙視的是?文筆高下的問題,「士大夫」可以引申為現代閱讀素質偏高的讀者群。
在臺灣要寫出「文不甚深,言不甚俗」的文學作品,已經容易多了,在強調升學主義掛帥的時空背景,臺灣學生的閱讀能力比想像中強。
我承認,自己深受其害,導致剛從學校畢業的頭幾年,還願意閱讀不知道哪裡來的「文謅謅」學術語言暢銷書(真的有這種東西嗎?),幾年過後,這類型的書翻不了幾頁便不了了之,再過幾年,這些書已經被足夠清醒的我丟進二手書店或資源回收筒。
這類型書的問題,不只別人看不懂,我懷疑,寫的人自己也看不懂。
接下來可以談到「文筆」,就我的定義,文筆是運用文字的靈活度,並非文藻華麗,也不只是過於淺白的語言風格。
中國文學裡幾位有名的大文豪,他們的「筆」都具備這種靈活特性,如寫《史記》的司馬遷、寫《聊齋誌異》的蒲松齡、寫《紅樓夢》的曹雪芹。
司馬遷撰寫《史記》寫得有如小說般生動精彩,這點在業界十分聞名;蒲松齡用頗有難度的古文寫成短篇小說集《聊齋》,也用純粹的白話文創作俚曲,老嫗可解;曹雪芹的《紅樓夢》用細膩的筆刻畫百態人物性格,上至皇親貴族,下至平民僕妾,即便是懂詩詞創作的人,每個人的風格也不盡相同。
《紅樓夢》第28回寶玉行的酒令:「女兒悲,青春已大守空閨。女兒愁,悔教夫婿覓封侯。女兒喜,對鏡晨妝顏色美。女兒樂,鞦韆架上春杉薄。」
再來看不學無術的薛蟠行的酒令是「女兒悲,嫁了個男人是烏龜。女兒愁,繡房攛出個大馬猴。……」光看這兩句就好,與寶玉行的酒令素質是天差地別,可是小說作者是同一個人,能觀察到這個層次,你就會知道,小說家的文筆應該練到什麼程度;沒有觀察到這個層次,更是小說家成功的地方,你會莫名其妙被故事情境「吸」進去,還不知道已經中了小說家筆下的蠱毒,不知不覺看完整本長篇小說,意猶未盡。
此款文筆如何修煉?請參考:

只有好的故事靈感(素材),文筆力道不夠,沒辦法將故事的最大力量發揮出來。
《三國志平話》是《三國演義》前身之一,只是說話人的底本,文字粗糙不流暢,讓《三國志平話》開始廣為流傳的人是羅貫中,將之改編為《三國志通俗演義》,因為「文不甚深,言不甚俗」,從此平民與士大夫都愛這個本子,平話本再也沒有通路。現在的《三國演義》是由毛宗崗再加以改作,改的內容也不外乎與文筆有關如「注重辭藻,修改文詞」、「增刪詩文,削除論贊」,由於是歷史小說要再加強「改正內容,辨正史事」。經過毛宗崗的文字細緻化,從此以後,社會大眾只看毛本的《三國演義》。
現在的圖文配合趨勢,有那麼多圖庫讓你挑,同樣是一張「楓葉風中圖」,靈感不都是想拍一張唯美應景的秋季照?有人拍出深度美感,有人拍出清新創意,有人只是拍出灑狗血,問題絕對不在靈感,而是拍攝技巧與視野廣度。
如果你有持續關注「談寫作」內容,就會明白,光是修煉「故事文筆」,便有許多方方面面得精進,先舉出較細微的方向:

從這一刻起,更新掉腦中「文筆好」的概念,別去迷信「故事夠好文筆爛無所謂」的鬼信仰,不論是閱讀者或是寫字人,相信你多少都是有感覺的──好的閱讀體驗,一定與作者的筆息息相關。

★ 延伸閱讀:

你正是「雅俗共賞」的小說愛好者嗎?「故事術描札記」已經根據你的看故事品味調配出不同的故事成品在此等待:

愛看故事的你,有時候也手癢難耐,想試著寫出專屬自己味道的原創故事?呵,你覺得「故事術描札記」為什麼要用「術」呢?意想不到的寫故事技巧都藏在裡面,先為有點心動的你精選幾篇實用的文章:
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小說家、說書百集Podcaster,著有小說創作教學、經典說書等單元。 這裡是為說書而建的瓜棚架下,棚子與故事都得慢慢來,聽得開心,按下「贊助」支持我將故事說下去。我唯一經營中的部落格。 作品集:《此物不相思》《月光下的三個杯子》《心溜軌跡》《耶加雪夫的思念》《痴魅一夏》《暗戀術語》等愛情故事。
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所有小說家都很害怕把故事寫壞掉,保守的小說公式也就廣為流傳,然後,不管是誰寫的(教學書),看起來都一樣。因此,我無意間取得真正把故事寫好的心法
靈感什麼時候容易產生?放鬆的時候,可能是洗澡、廁所、散步、睡覺前……這招被說到爛掉,依然不能算是具體方法,只能說,是靈感高興來找你聊天的時機吧!明明還有一種狀況是,所有努力都作了,下午茶喝了午覺也睡了,靈感還是對你視而不見。於是,我沒辦法理解,有些作家對「尋找靈感」過度侃侃而談。 直到我遇見一本書
社會歷練,對各行各業的人同等重要,作家的專業能力是文字,能為文字添加層次感和無以名狀的魅力,是社會歷練。 文字書寫很奇妙,你是一個什麼樣的人,將如實反映在字裡行間。
聽說塗上亮澤型唇膏,抹得渾然天成的話,會讓人忍不住一親芳澤……別誤會,這裡是指讓讀者情不自禁點進你的美文。 設定引文的技術,建立在好內容的穩建基礎上,如果你的文字有某種致命的文字節奏魅力,那就更好了,可以為後來要設定的「行銷引文」省下不少功夫。
創意思惟,能解決找不到圖的瓶頸。產出「創意」,頭腦必須跳躍性成長,排除圖庫量過少選擇有限因素,剩下的路徑只不過是「山不轉路轉,路不轉人轉」的腦筋急轉彎。看完下圖你便能得到答案
有對比感的文字,也比較容易產生故事性,作家勒卡雷(John LeCarre)說過:「『貓坐在毯子上』成不了故事,但『貓坐在狗毯子上』就會引出故事來了。」 用設計標題的角度,「貓坐狗毯子」明顯要比「貓坐毯子」有趣迷人許多。
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本篇參與的主題策展
嗨你好我是Lizard,是以寫作為終身職志,平常會在各大各小平台寫電影心得,偶爾寫點遊戲心得,還有在攸關文學上跟上面的攝影師合作命題作文小故事,是住在深海但不是大鳳梨而是電影院的Lizard,既然你已經點進來看,乾脆繼續看下去,來看看我們都在深海裡做什麼,然後順便追蹤起來,一起看些腦洞大開的電影
哈囉,親愛的讀者 謝謝你這一秒點進了文章,讓兩條應是平行線的我們,在此有了交集。 對我而言,這是小木定律發酵的最佳證明。
"我對妳的幫助,不一定要回饋給我,妳可以在妳有能力之後幫助有需要的人" 我知道電影「讓愛傳出去」裡最重要的台詞便是“照著做,讓愛傳出去",而我也認定那就是"電影"。 但就在眼前與我年紀相仿的大男孩,發自內心的對我說那有如電影台詞般的話時,我才明白「讓愛傳出去」,是真真切切的"生活"。
妳醒來了,但只能簡單說出單字。夕陽下,妳躺在我的手臂上,一起閉上眼,靜靜的聽著海浪聲。過了一會,妳開始用指尖在我掌心畫著圈圈,然後開始寫字:「害怕⋯一個人⋯」「夢中⋯你叫我⋯回來⋯」「我⋯是啞的⋯」「別走⋯」妳眼眶中的淚珠滾動,妳望著我艱難的說出:「你⋯愛⋯我⋯嗎?」
每個人都各自經歷一個世代,一些環境驟變,要適應,要跟上,但最多的時候是忘了停下來。實際擁有的物品越多但心卻越是空泛,我們很常跟很多人在一起,但最多時,是在一起孤獨。 希望閱讀過這裡文字的你們,不會關閉視窗後在心裡徒留空泛的感覺,無論是什麼類型的發表,全都札實的像全麥麵包那樣。
 即將在此發布音樂美學的學習手札,有幾項注意事項是我寫給自己同時也寫給讀者的,希望大家在閱讀專題文章以前可以先理解我撰寫這部學習手札的脈絡,再跟著我一起學習(或是看著我學習)~ 同時這一篇文章也會不時更新以記錄手札撰寫過程中,在音樂美學這種人文知識的「學習」中所感受的體悟或想分享給讀者的注意事項!
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