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表演|《雞都下蛋了》,相聲瓦舍,2020/12/13@臺東縣藝文中心演藝廳

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
記得是8月時2020臺東藝術節的廣告,當下看到「相聲瓦舍」時,便不假思索地立刻上網訂票,心想著「四個月後的事情,在臺東應該還算好訂吧」,但我太小看臺東人對現場演出的熱情,票沒剩多少,但依然買得到一樓前幾排的位子。
馮翊綱在謝幕時說得相當明白,如果不是縣政府的邀請,就他們的製作成本而言,臺東、花蓮不會是他們演出的選項之一。事實總是如此赤裸卻也ㄧ不斷點醒聽者,一如他們的表演風格。
「注意不斷重複的訊息」絕對是文本解讀的不變法則之一,因此清廉宰相的故事所引出的「你不能因為現在沒有這麼美好的景象,就說以前沒有」,成為了整場表演最是發人深省的段子。在這樣的脈絡下,不斷地緬懷蔣經國院長到總統的想像,也成了一個最為明顯的暗喻。
在這樣的氛圍下,緬懷他絕對是「政治不正確」的舉動,尤其又在公開表演場合。然而或許這就是相聲瓦舍存在的目的,透過他們的表演,將已經失控的「臺灣主體性」往另一個方向拉。這麼說的意思並不是懷念戒嚴時期或是中華民族好棒棒,而是當在建立主體的同時,為何總是要站在對過去的全盤否定才有力氣建立自己的論述,原民文化如此、臺灣主體意識如此。記得有位同事說過,當一個被壓迫的意識/民族在論述自己的主體時,必然會採取同樣的手段回過頭壓迫曾經的權力。
這樣其實是對自己的沒自信吧。
表演九成滿座,其中有許多二十多歲的年輕人。九十分鐘的表演中用了許多古典文學、文化知識甚至還有阿公阿嬤那年代政治梗。一開始我還有些擔心他們會不會聽不懂,但就像教學一樣,有時就是需要一些比較脫離生活經驗的材料,造成一些「溝」,才有可能促成「跳躍」這件事。散場時,有兩位女生在說「我覺得這次的劇本比較嚴肅欸,不知道是不是因為疫情的關係」。
我想,相聲瓦舍的劇本一直都如此,讓觀眾像一群小孩一般,向政治這座大房子的窗戶丟一些石頭,大聲歡呼命中紅心的同時,又轟地一聲鳥獸散,然後回到自己的崗位上等待下次的棒球比賽。
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閱讀使人知識淵博;談論使人處事機敏;寫作則使人判斷精準。
這部《消失的情人節》讓我對臺灣商業娛樂片有些許不一樣的感受。
最近搭上舊電影數位修復的浪潮,得以看到今敏(Kon Satoshi)的作品,何其有幸。
隨著暑期課程的推展,我就著龍應台〈在迷宮中仰望星斗〉這篇文章中,提到了「史學」——只看到第8天沙漠玫瑰開放的結果,卻遺漏了1-7天的過程,那是多麼可惜的一件事情——的機會,向學生介紹了這篇,每每再看一次仍舊覺得揪心、痛苦的文章
先說結論:我沒那麼喜歡這部片。 即便在IMDb上的評分頗高(7.5),以及爛番茄上的新鮮度也不錯(94%),還有最大的噱頭: 打破日舞影展授權金史上最高成交紀錄 我依舊沒那麼喜歡這部片。
固定參加偉瑩老師的共備工作坊,好似已經成為了一種儀式。
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