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「聽風的歌」：很容易就裸體的女孩們、不時冒出的文學經典、啤酒、香煙、薑汁汽水、唱片、電台…
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沈溺在經典閱讀中的 John Lin
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讀完了從家裡帶來的村上春樹，是高中時期在台中的茉莉二手書店買的，忘記有沒有看完，以前總是喜歡買很多名字感興趣的文學書，偶爾會翻一翻，但老實來說，以前的我沒有足夠的耐性，也還沒有足夠的心思去深入那些文字。
《聽風的歌》裡面，寫了很多夏天的風、夏天的戀愛、一些唱片、一些日本的路途。
村上的文字，太乾淨了
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是該有什麼嚮往，是有哪種想寫什麼的時候吧。對於寫作，該走的不是尋常的路徑，該說的，不是那些正確卻平庸的話，翻開《 聽風的歌 》，村上春樹的第一本書，或許你可以知道村上的魅力所在。
▀「所謂失敗作寫了倒沒關係，只是没意思的東西寫了也没用。我經常這樣想。所以如果沒意思的東西，就算寫得再好我也會全部捨棄
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還沒看過村上春樹之前我挺討厭這個名字的，因為他幾乎被所有有在看日本文學的年輕人掛在嘴邊，像是流行用語一樣，很多剛認識不久的人都在侃侃而談《挪威的森林》或《遇見100％的女孩》。而那時太過年輕的我挺反骨的，討厭所有大眾討厭的事物，所以抗拒村上春樹的大部分小說。
還沒看過村上春樹之前我挺討厭這個名字的，因為他幾乎被所有有在看日本文學的年輕人掛在嘴邊，像是流行用語一樣，很多剛認識不久的人都在侃侃而談《挪威的森林》或《遇見100％的女孩》。而那時太過年輕的我挺反骨的，討厭所有大眾討厭的事物，所以抗拒村上春樹的大部分小說。
在日本的時候，我非常想要成為獨立的個人，也就是說，我非常非常想要從各種社會、集體、團體或是規定當中逃脫出來，大學畢業之後也沒到公司上過班，一個人寫東西過活，對於文壇之類地方也是疲於應付，結果，還是獨自寫著小說。──摘自《村上春樹去見河合隼雄》
在日本的時候，我非常想要成為獨立的個人，也就是說，我非常非常想要從各種社會、集體、團體或是規定當中逃脫出來，大學畢業之後也沒到公司上過班，一個人寫東西過活，對於文壇之類地方也是疲於應付，結果，還是獨自寫著小說。──摘自《村上春樹去見河合隼雄》
「聽風的歌」值得放入經典書單中，讓一代又一代的人用不同的觀點來反覆咀嚼嗎？值得，不過是為了別的理由。
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（一）處女作嶄露頭角
《聽風的歌》是村上春樹（1949-，むらかみ はるき，Murakami Haruki）的處女作，於1979年得到「群像新人賞」，亦獲眾所矚目的「芥川賞」提名，可謂一鳴驚人。村上春樹於《身為職業小說家》自言，在《聽風的歌》之前從來沒寫過小說。
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「所有的創作行為或多或少，都含有自我修補的意圖。換句話說，藉著將自我相對化的動作，也就是藉著把自己的靈魂套用到和目前不同的形式上去，讓活著的過程中難免產生的各種矛盾、偏差、扭曲，得以消解─或昇華。而且如果順利的話，把那樣的作用和讀者共享。」
「所有的創作行為或多或少，都含有自我修補的意圖。換句話說，藉著將自我相對化的動作，也就是藉著把自己的靈魂套用到和目前不同的形式上去，讓活著的過程中難免產生的各種矛盾、偏差、扭曲，得以消解─或昇華。而且如果順利的話，把那樣的作用和讀者共享。」
每一篇都是第一人稱，都帶著無限奇想，對於像我這種腦洞很大的讀者而言，可是讀得很興奮，因為那個「我」不被侷限，可以有很多個身分。裡面有八個短篇，讀起來輕鬆愉快，真真假假不想分辨，享受村上春樹式的迷幻感。「不知道是世人欠缺幽默感，還是我的幽默感本來就扭曲。」
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