《訪‧嚇》和《我們·異》的深層次恐懼 — 人心才是最可怕
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「我們看恐怖片不是為了獲得恐懼，恐懼只是我們為滿足好奇心而願意付出的代價。」 — — Noël Carroll （美國藝術哲學家）
為何人們喜歡看恐怖片? 仲要越睇越恐怖? 越恐怖越過癮? 可能因為我們都想找到一個出口 — — 情緒的出口，與主角一起接受恐怖、面對恐懼、一起解決困難或者RUN! To get out from the horror or the actual life crisis.
結合種族歧視議題、由黑人主演的驚慄片不得不提由喜劇演員轉型為導演的Jordan Peele執導的《訪‧嚇》/《逃出絕命鎮》（Get Out）（2017）和《我們·異》（US）（2019）。兩部作品之中我首先是看《訪‧嚇》，那時剛離開溫子仁創造的厲陰宅宇宙和詭娃系列，正苦於不知有什麼更出色的恐怖片看XD 而《訪‧嚇》也真的很有驚喜，這種有點燒腦再結合種族議題的懸疑驚慄片更令人有反思的空間（究竟黑人是受到多少個世代的壓迫才能創作這種令人心寒的故事… 恐怕已經是深植於他們的基因、血液裡了吧…）。
~少少劇透~
《訪‧嚇》說的是逃亡的故事、彷彿黑人仍然要掙脫逃離白人主人的魔爪；《我們·異》說的則是被遺棄的人們回來奪回他們被偷走的人生…（殖民主義下黑奴世代被偷走的人生和夢想），而兩個故事亦同樣提出有關偷換靈魂的概念，以及靈魂重生的可能。
前者看得很爽快，因為當中隱藏的、與種族歧視有關的inside jokes和線索實在太精彩，就在你仍然為剛才的怪異情節而疑惑時，到真相大白柳暗花明後回頭看時才發現的「細思極恐」。後者則是驚嚇殺人的jumpscare情節，而背後反映人類文明發展進程中不惜犧牲一小部分人的冷血無情。
//《訪‧嚇》：Rose 的父親在一開始就經已表達了他對黑人的鄙視：「一隻鹿死了，不是還有千千萬萬隻鹿生存著嗎？」//
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身為黑人和白人的混血兒（其父親為非裔美國人、母親則是白人）， Jordan Peele的兩套成名作事實上都反映了黑人在現今擁抱多元種族文化的美國仍然面對的歧視和不公，還有就是盡情嘲諷白人優越主義的虛偽。假如繼續讓這種歧視和不公發酵，後果只會是一發不可收拾。
- -
《訪‧嚇》的男女主角設定碰巧也是黑、白配，很難不令人想像是導演代入其父親的視角去想像和設計這個故事吧?! 黑人攝影師 Chris 與白人女友Rose一起去拜訪她住在紐約郊外的父母，怎料這原來是一個「自投羅網」的行為。在那個風景如畫和寧靜怡人的白人社區，Chris遇到Rose父母家裡奇怪的黑人傭工無端對鏡流淚和在半夜瘋狂馬拉松式快跑、日前疑似失蹤已久的年輕黑人男子被白人富婆包養、白人親戚針對黑人的話中帶刺的笑話等，Chris就像一隻待宰的羔羊，差一點便成為白人的現代奴隸，延續黑人在平權之前總是世代為奴的悲慘命運… 而事實上，電影原來的結局卻是非常悲觀和黑暗，只是導演因為擔心觀眾反感而把結局修改得沒有那麼絕望。
《我們．異》的女主角Adelaide兒時與父母在加洲海灘的遊樂場玩耍，在鏡屋裡迷了路，遇到了一個和自己長得一模一樣的小孩…。鏡頭一晃，Adelaide已成為兩個小孩的母親，一家四口重回舊地在溫馨小屋渡假。然而睡到半夜，卻有四位沉默寡言、穿著紅色工人服的不速之客手牽手的站在小屋大門前… 然後赫然發現他們的長相與自己是一模一樣的，拿着大剪刀要追殺他們一家⋯⋯ //
//《我們．異》：當父親問這四人是誰時，兒子Jason回答說，They are us…//
哲學家將「恐怖」分為兩種：「藝術恐怖」（art-horror） 和「自然恐怖」(natural-horror），《訪‧嚇》和《我們·異》主要都是偏向自然恐怖 — — 就是我們日常生活中有可能遇到的恐怖，例如《我們·異》裡出現的大剪刀和實驗室白兔，以及女主角童年在迷宮中遇到與自己樣貌一樣的人的恐怖心理陰影；《訪‧嚇》裡黑人被白人歧視、壓迫、甚至威脅其性命的恐懼和壓抑心理。
總的來說，我個人認為這兩套戲描述人性的邪惡時著實令人心寒，變態扭曲的人心比鬼魂或科學怪人更加可怕。那種身不由己、失去了自我、沒有了靈魂、只留下軀殼、營營役役的恐懼感才是最恐怖……
［完］
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