《玻璃之槌》：本格推理的復興之路

　　以《黑暗之家》、《深紅色迷宮》、《天使的呢喃》等恐怖及科幻作品聞名，被公認為日本恐怖小說名家的貴志祐介，今年四月推出「本格密室推理小說」《玻璃之槌》，本書以傳統本格派推理小說的書寫技巧鋪陳故事，有別於他過去的驚悚作品。其實貴志祐介四年前所推出的作品《青之炎》同樣也是推理小說，於去年被改編成電影，由傑尼斯偶像團體的二宮和也以及松浦亞彌擔任主角，相當受到觀眾喜愛。《玻璃之槌》這本睽違四年的新作又是一部推理小說，而且還是構思超過二十年以上的作品，出版時曾引起廣大推理迷的注意和討論。

　　推理小說的愛好者，大多對「本格推理」這個名詞不陌生。「本格推理」一詞出現於上個世紀的二○年代，由日本偵探小說家甲賀三郎所創，他將「純粹的偵探小說」定義為「本格」，在故事中參雜變態行為或是精神異常等主題的推理小說則定義為「變格」；後繼者江戶川亂步對於本格的定義則是「開頭的謎團，中段的懸疑，最後的推理辨證」；正統本格推理則還要加上犯人為了「完全犯罪」，使用了詭計，偵探與犯罪者針對這個謎團展開各種鬥智行動。一九二○～三○年代的英美推理小說大多採取這種橋段，柯南道爾、阿嘉莎克麗斯蒂都箇中高手，日本戰後的本格推理小說也有很長一段時間多為此種體例。

　　就當偵探類型的本格推理小說在歐美逐漸式微之際，日本的本格推理卻一直默默成長，支持者眾。對於這樣的現象，日本本格派推理小說家笠井潔認為「本格推理小說的興盛與社會環境息息相關」，據他觀察，日本社會的混亂期都是本格派小說興盛的時期，例如戰後掀起一波本格推理熱潮，但是到了六○年代經濟成長期就迅速沒落，取而代之的是社會派推理，九○年代日本因為泡沫經濟爆發，社會動盪不安，此時本格派推理的浪潮正預備捲土重來，八七年島田莊司推動「新本格派推理小說」的運動，二○○一年由綾這行人發起「本格推理作家俱樂部」，會長由有栖川有栖擔任，設立「本格推理小說大獎」，不僅推動新人作家出道，也積極研究、重新發行過去的本格派小說等活動。

　　為何貴志祐介情鍾「傳統本格派」推理呢？針對這點他提出說明：「我十分喜愛閱讀推理小說，推理小說一直是我想嘗試的挑戰，看過許多西方的推理小說之後，發現近代的推理小說常常是跨類型的作品，反而傳統的解迷式小說逐漸式微。不過，在日本有許多『本格派推理小說』的擁護者，使得本格推理小說的傳統得以在日本繼續發展下去。本格派推理小說中以「密室推理」為其最極致的挑戰，但是，隨著時代的進步，新的科技也會創造出新的謎團，因此我想創作一部結合新科技概念與密室結合的小說。」

　　本格推理作家俱樂部會長有栖川有栖讚譽本書第一部分，以正攻法一一將所有的線索展示在讀者面前，展現本格推理逐條逐項進行解謎的樂趣。