《玻璃之槌》:本格推理的復興之路

閱讀時間約 2 分鐘
作者: 貴志祐介
譯者: 葉韋利
出版社:台灣角川
出版日期:2004/10/08
語言:繁體中文
  以《黑暗之家》、《深紅色迷宮》、《天使的呢喃》等恐怖及科幻作品聞名,被公認為日本恐怖小說名家的貴志祐介,今年四月推出「本格密室推理小說」《玻璃之槌》,本書以傳統本格派推理小說的書寫技巧鋪陳故事,有別於他過去的驚悚作品。其實貴志祐介四年前所推出的作品《青之炎》同樣也是推理小說,於去年被改編成電影,由傑尼斯偶像團體的二宮和也以及松浦亞彌擔任主角,相當受到觀眾喜愛。《玻璃之槌》這本睽違四年的新作又是一部推理小說,而且還是構思超過二十年以上的作品,出版時曾引起廣大推理迷的注意和討論。
  推理小說的愛好者,大多對「本格推理」這個名詞不陌生。「本格推理」一詞出現於上個世紀的二○年代,由日本偵探小說家甲賀三郎所創,他將「純粹的偵探小說」定義為「本格」,在故事中參雜變態行為或是精神異常等主題的推理小說則定義為「變格」;後繼者江戶川亂步對於本格的定義則是「開頭的謎團,中段的懸疑,最後的推理辨證」;正統本格推理則還要加上犯人為了「完全犯罪」,使用了詭計,偵探與犯罪者針對這個謎團展開各種鬥智行動。一九二○~三○年代的英美推理小說大多採取這種橋段,柯南道爾、阿嘉莎克麗斯蒂都箇中高手,日本戰後的本格推理小說也有很長一段時間多為此種體例。
  就當偵探類型的本格推理小說在歐美逐漸式微之際,日本的本格推理卻一直默默成長,支持者眾。對於這樣的現象,日本本格派推理小說家笠井潔認為「本格推理小說的興盛與社會環境息息相關」,據他觀察,日本社會的混亂期都是本格派小說興盛的時期,例如戰後掀起一波本格推理熱潮,但是到了六○年代經濟成長期就迅速沒落,取而代之的是社會派推理,九○年代日本因為泡沫經濟爆發,社會動盪不安,此時本格派推理的浪潮正預備捲土重來,八七年島田莊司推動「新本格派推理小說」的運動,二○○一年由綾這行人發起「本格推理作家俱樂部」,會長由有栖川有栖擔任,設立「本格推理小說大獎」,不僅推動新人作家出道,也積極研究、重新發行過去的本格派小說等活動。
  為何貴志祐介情鍾「傳統本格派」推理呢?針對這點他提出說明:「我十分喜愛閱讀推理小說,推理小說一直是我想嘗試的挑戰,看過許多西方的推理小說之後,發現近代的推理小說常常是跨類型的作品,反而傳統的解迷式小說逐漸式微。不過,在日本有許多『本格派推理小說』的擁護者,使得本格推理小說的傳統得以在日本繼續發展下去。本格派推理小說中以「密室推理」為其最極致的挑戰,但是,隨著時代的進步,新的科技也會創造出新的謎團,因此我想創作一部結合新科技概念與密室結合的小說。」
  本格推理作家俱樂部會長有栖川有栖讚譽本書第一部分,以正攻法一一將所有的線索展示在讀者面前,展現本格推理逐條逐項進行解謎的樂趣。
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