聽著以前的流行歌曲，家人提及陳年往事。台灣流行曲風迷大馬華社，他小時候也聽過很多台灣歌。中學時，同學風迷潘安邦，他喜歡李宗盛（李宗盛大紅是後來的事）。同學爲王傑癡迷，他喜歡羅紘武。同學聽許冠傑，他喜歡盧冠廷。家人偏好的由來，多半是因雜誌椰子屋的介紹，當時自認品味不俗。現在看來，家人覺得當時沒和同學欣賞一樣的流行音樂，只是爲了展示年少的特立獨行，其實與品味無關。
求學時，老師要求全班習作五言絕句，輔園漫步—尤韻。我交了「初冬暑氣留，綠樹不知愁。側帽青衫薄，風流勝似秋。」老師大爲讚賞，說是相當瀟灑。如今重讀少作，以習作而言不差，但談不上多好。說穿了，不過是炫耀我會使用側帽這個詞語，自以爲不俗罷了。
之前某位作家，表示她認爲韓素音比張愛玲更好，我倒是不以爲然。張愛玲在華文文學的地位曆久彌新，且擁有一代又一代的讀者。當年比張更受歡迎的作家，如今大多灰飛煙滅，失去讀者認同，僅剩少數學者仍在書齋研究。尤其部份年輕與不年輕的作家，持續學習、模仿張愛玲的筆法從事創作，於是張愛玲被暱稱文壇祖師奶奶，確實是近代華文文學的傳奇。我沒讀過韓素音的作品，不過韓素音當年以及現在的讀者、追隨者，都無法與張愛玲相提並論。個人不妨喜歡韓素音甚于張愛玲，畢竟作品再好，讀者仍有自己的選擇。但無視於明顯的事實捧韓貶張，就不容易引起其他人共鳴，只是標新立異罷了。
「很好很好，可是我不喜歡」、「明知不夠好，但是我喜歡」，看似兩回事，其實殊途同歸。藝文作品的客觀評價，未必與個別人士的主觀喜好相同，然而這也是藝文的寬廣迷人之處。各花入各眼，才能造就百花齊放的花花世界，否則，歷代與同代的人們，倘若一致喜愛同一風格的文學、繪畫、雕塑等等，將是多麽無聊無趣的可怕現象。
喜歡韓素音之人，不妨多多寫文章，向現代讀者介紹韓素音的優越之處，並重新詮釋韓素音作品，以便引發新世代讀者的興趣，重新閱讀韓素音。假如連韓素音的支持者，都不大談論韓素音，那怎麽能怪其他人不瞭解韓素音？
偶然在社交媒體，看到網民對吳明益作品的批評，「他（吳明益）的成功價值很主流嘛」。我對吳明益沒什麽特別感受，卻對這句評語深感疑惑。成功價值很主流，有這麽不堪嗎？寫作者誰都希望作品暢銷、廣獲各界好評，或許確實相當俗氣，但耗費心血完成的作品，希望接觸更多一點讀者，有什麽不對？相信確實有少數寫作者，只希望與少數知音交流，無意和大衆多所接觸。那也不妨順著各自的意願發展，無須彼此否定。別說寫作者，歌手、演員，誰不是期待被看見，進而擁有自己的舞臺。讓渴望成功的心情，成爲持續奮鬥的動力，這是美好的因緣，一點也不俗氣。
家人有點感歎，有時爲了顯示自己不俗，而特意做了什麽，恐怕才是最俗的。
