新北電影創作者的成長記事

為了尋找新北電影創作場景，本刊特別邀請固定在《放映週報》撰寫電影主題文章的彭湘，精選兩位在新北成長創作者的首部長片作品：吳念真筆下與鏡頭下的瑞芳小鎮，以及宋欣穎動畫世界裡的新莊都會，見證兩種新北面貌。

撰稿＝彭湘 圖片提供＝幸福路上映畫社

（本文出自《新北市文化》季刊第41期 | Cover Story：尋找新北創作場景）

翻開台灣電影史，有些電影清晰標誌了新北市地景，捕捉、記錄一個城市的樣貌與記憶；甚至，帶你窺探了你未曾好好端詳過的生活場景，重新認識與理解這一個城市。

許許多多創作者的起點，正是自己的成長故事。而當場景／城市本身即是故事的主角之一，是否可能藉由各種不同在此發生的故事，用這一塊塊縮影拼湊出新北面貌，訴說著這究竟是一個什麼樣的城市？

當我們試著回顧、細數在新北取景的電影，最快冒出的經典總是不會少了侯孝賢導演鏡頭下捕捉到的鐵道山城──《戀戀風塵》、《悲情城市》（取景於瑞芳九份）。那曾因採礦掏金繁盛，隨著社會發展沒落，呈現在電影中前現代、停滯而靜謐的田野風光，看似平靜無憂，卻終究成為人們不得不離開、漸漸被拋棄的地方。除了侯孝賢導演敘事風格上的個人魅力外，這兩部片的編劇正是出生並成長於瑞芳鎮（現瑞芳區）的吳念真。

1994年，已經為台灣電影寫下多部經典的吳念真，首度自編自導的作品《多桑》，更直接地將個人成長的生命故事搬上大銀幕。電影通過長子文健的視角，述說兒子記憶中的礦工父親──那出生於日治時期，始終緬懷著日本，令孩子感到難以親近的父親；在他才準備要上小學，因金礦產業日漸蕭條難以維持家計總與母親爭吵，日後又染上賭博習慣的父親；在五十三歲出現礦工職業病──矽肺，最終選擇自己結束生命的父親。

「在我上學之前，下工的時候，我總喜歡跑到金礦坑口，去等待多桑。媽媽常說我愛『愛吃鬼』，去那兒等著吃東西。其實，金礦濕濕涼涼、黑黑深深的坑洞，常讓我想像成一隻怪獸，它好像把多桑還有其他叔叔伯伯都吞進去了。如果我不去，怪獸就不會把他們活活地吐出來還給我。只是，那時候不敢說，恐怕也說不清楚吧。」──《多桑》片中旁白

全片由吳念真親自獻聲（長子文健視角）的旁白貫穿，順著時間軸，娓娓道來成長過程中與父親少有的相處、外出時光。一場場戲像是一篇篇日記般，拼湊起他所知的父親三十餘年的後半生。沒有批評或任何武斷的詮釋，僅僅是一個孩子旁觀著一切，向你訴說他經歷的往事。經由直視父親的惆悵與不堪，化解內心曾有的困惑與不安。

而在時間的推移下，產業沒落後伴隨著小村子人口外流，也記錄了吳念真曾在瑞芳小鎮的家鄉徹底消失的過往。

當旁白不帶有太多情緒地說著：「……全村搬光，『大山里』這三個字，從台灣行政地圖上被永遠取消。」鏡頭搭著的是山脈連綿，帶有霧氣朦朧的遠景，一個無法辨識，冷冽得近乎沒溫度的風景。好似隱隱傾訴著，山依舊在那，可是「家」已經不在。

2017年，極具在地原創特色的動畫長片《幸福路上》問世。雖然以動畫呈現，但它並非描繪一個不存在或架空的背景，而是以帶著點童趣、奇幻繽紛的調性，還原1970至2010年代，你我真實生活著的台灣。片名所指稱的正是導演宋欣穎兒時成長的地方──位於新莊的幸福路，講述女主角林淑琪（小琪）接到阿嬤過世的消息後，從美國飛回家鄉，再次走在這條「幸福路」上，重新回溯起「我是如何成為現在的我」。

「不要去想虛構的故事，想一想你是誰？你來自哪裡？」在美國攻讀電影碩士的導演宋欣穎，在一堂編導課中因為老師的提點當頭棒喝。然而，當來自哪裡這個問題被拋出，宋欣穎的第一個念頭卻是：「我來自一個無聊的工業區新莊。」（引自：《幸福路上》幕後花絮1：故事的起源！來源：傳影互動官方YouTube）

六歲的小琪一家隨北上工作的父親搬到了新莊幸福路，除了那一條名字極為特殊的路名，新莊的面貌其實與許許多多正從鄉野轉型為都會、靠近城市中心外圍正發展中的縣市並無大異。好比緊鄰著它的三重、板橋、樹林，甚至再過去一些的土城、中和、永和，它們都像是人們朝著城市中心靠近時的一個中繼點。

沒有什麼美麗風景值得人們前往一探、沒有什麼出名人物或知名美食值得說嘴，有的可能還是些負面標籤。這些城市隨著台灣社會發展、經濟起飛，以最快的速度轉變著，它們的面目清一色的模糊，拚了命地讓自己成為眾人眼中的現代城市。也許也正因為如此，讓宋欣穎原先並未想過，這個無聊且不起眼的地方能說些什麼故事。

而生活在這裡，你好像更容易看不清楚自己是誰，只是追隨著社會所要你相信的，要去更好的地方、朝向大家所認同的樣子，就像是電影裡的小琪。

「（小時候）我常常一個人跑到幸福路路口大排水溝，在那個灌溉用的水圳一旁已經有了家庭工廠排放許多廢水。我會跑到水圳旁自己做紙船、紙飛機，充滿幻想地想著船會帶我到什麼乘風破浪的地方，那是我很深刻的回憶。」──宋欣穎（摘自《幸福路上》幕後花絮影片）

電影裡，沒有避諱地在一條招牌盡是「幸福」開頭的街旁，還原髒亂的工業區場景。但家鄉那條因工業廢水排放的中港大排水溝，是年幼小琪幻想中的冒險世界；遠處加工廠大煙囪排放的廢氣，會飄出「草莓口味冰淇淋」的甜味。孩子的純真想像對比現實世界的污染不堪，「幸福路」這個路名，搖身成為了創作者對在這片土地追求幸福的人們，是否真的幸福的一道叩問。

新莊都會這個曾經無聊的工業區，亦成了乘載了一代人迷惘與失落的象徵。從電影開場，卡車開進幸福路，道路兩旁還是滿滿水田的景致；到電影結尾小琪返回台灣定居，父母於客廳對話慢慢拉開，城市遠景已築起高樓，人們持續在此力爭上游著。而當創作者引領觀眾走完一遍小琪的成長心事，最終拋出的訊息好似又說著，景物依舊快速變動，還好「家」始終在那。

無論是吳念真在早期反覆以家鄉瑞芳做為創作背景，還是宋欣穎一路將《幸福路上》從短片發展為長片，今年更推出了漫畫的IP 經營。當故事發生在創作者自己的家鄉或某個重要成長階段的地點，它的精彩、它的深刻，來自那不只是一個選景，而是創作者對一個地方的理解、眷戀與真實記憶，是那麼平凡而雋永。

今日，那些沒落的山城小鎮日漸轉型為觀光景點，曾經的都會邊緣已幾乎徹底搖身變為便利的現代城市。那些看似微不足道的成長故事，引領了我們重新檢視自己生活的土地，更認識自己如何成為現在的自己，是消失了的地景見證，亦是屬於台灣彌足珍貴的記憶典藏──而或許，這也正是電影創作的魅力與其意義所在。

五歲時全家移居新北土城，在此成長至成年。2016 年於花蓮求學時開始嘗試以電影為主題的各式寫作，長期為《放映週報》、《台灣電影年鑑》、金馬影展撰文。現居於父親的家鄉新竹，為即將重開幕的老戲院策劃節目。

《新北市文化》季刊從1984 年6 月創刊至今，持續關注在新北和全台灣發生的多樣文化議題，關心藝術潮流，關心影視音創作，關心城市動態，關心常民生活，關心創意科技，關心土地工藝……

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