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《乘風破浪3》觀察:一百年前有了香奈兒NO.5,現在該討論女性獨立嗎?

閱讀時間約 6 分鐘
這標題可能看似兩件事沒啥瓜葛,但這不會是一篇農場文。雖然我並非學習時尚或者與社會學、流行文化相關的人,但我很喜歡非專業的觀察華文圈的流行動態,身為曾經對時尚產業有興趣的人,還是對某些現象有點小觀察。
避免此篇文章看著很繞,先說一下我的思路:
  1. 王心凌參加陸綜《乘風破浪3》翻紅
  2. 媒體說那是因為她的形象和前兩季大女主不一樣,符合2022年的需求
  3. 而我說,為什麼現在還有「女生應該怎樣」的思維?
  4. 整篇就以王心凌在《乘風破浪3》的表現來說明我的論點

淺淺說一下最近熱播的乘風破浪3

我每看真人秀都一定會批評,何況是這季剪輯方式很奇怪(可花很多篇幅吐槽,此篇文章就不囉唆)、賽制設計也很奇耙,甚至舞台表演都在正式播出前釋出。去除形式上的bug不說,想淺淺的談一下王心凌的「現象級」爆紅——先說結論,她的唱跳實力都比我想像中的厲害很多,和中國的中生代演員比確實是有明顯的差距。
雖然身為台灣人,但成長的過程中沒有台劇的陪伴,王心凌對我而言就只是一個「知道」但沒注意過的女藝人。
我對她也沒有喜惡,本人不是甜甜的女性,但我完全不排斥說話娃娃音、個性柔弱又很有女性特質的女生,我一直很能接受生活中有各式各樣的人,只要是自然呈現的形象就沒什麼好討厭的。但不得不說,起初知道王心凌要參加《乘風破浪》,有點擔心她會出糗,我以為她完全沒有業務上的實力。
這次王突然再度爆紅,打開Youtube都是各種蹭她熱度的視頻,其中有很多很明顯是對台灣娛樂圈不熟悉(比我還不熟)還硬要擠出來的⋯⋯好奇之下也看完了五集,我發現她的甜確實是由內發出,結合我個人高敏感又在行銷圈待一陣子,做作的人在我眼裡是能一眼識破的。

怎樣算是做作的人?

在感情關係的諮詢時,我常強調客戶不能去做刻意的行為,即使是想要挽回前任都不能做「真實自己」不可能做的事。最簡單的解釋做作就是刻意為之不符合個人形象及身分的事。
以《乘風破浪》來解釋,參賽者都是有資歷的演藝人員,真的有觀眾認為她們不在意輸贏嗎?除了有其他工作先簽了幾期節目合約只好提早退出,我並不相信一個做表演工作的人會很佛系的看待競技型的節目,是說觀眾不用太認真,但參加的人不應該表現出被淘汰也「值了」、「我走到這裏已經是突破了」⋯⋯原來藝人的自我要求如此低,這樣粉絲還喜歡嗎?
所以在我看來,前三位被淘汰的人都是做作的。前兩位是表現出很豁達,然後不正經(裝瘋賣傻)的紓解這種尷尬,更是非常尷尬;第三位明明一開始極其用盡心思想要紅,後來也釋懷了——種種表現就很不自然。
如此情境在中國的真人秀中經常會出現,我是真的不懂為什麼要刻意的率直、不在乎?包括其中一個「師姐」那英,她在許多競賽節目中都會讓觀眾覺得輸不起(一輸的表情都很不爽),但是她又沒有策略而只好在比賽前假裝豁達——這種態度也是做作。
反之,寧靜直接說自己就是「要拿第一」、「輸不起」,比賽前認真排兵佈陣,因為焦慮而睡不著。她們兩人的人設都是「率直」的,但我覺得以真人秀中的行為來看,寧靜是相對真的那位!
再說王心凌,第二場公演中她與譚維維合作「草東沒有派對」的〈山海〉,我很開心她沒有被譚維維拐去說唱。如果她說唱了,就會與她的形象很不搭,而她很聰明地說自己的表演可以突破但不能不像她。

同時說明這是一個對自己實力有底的歌手會做的決定。

我看節目經常不解的地方,有些人當了幾十年的藝人卻不知道自己不擅於唱跳,又硬要挑戰——例如,第一季的伊能靜想教導其他隊員唱歌技巧,就讓我覺得這個人怎麼唱了這麼久,還不知道自己的能力沒資格教人?

所以,王心凌在這件事情上就說明她很清楚自己的長處與形象,不會為了節目效果或是迎合別人而做了與自己不搭的事,是一個聰明人。我在此被圈粉了。

獨立女性的設定已落伍?

王心凌透過節目的再次翻紅,有些人解讀是因為在此時機點,前兩季的「大女主」設定不合適了,剛好她也符合現在的審美。其實不論是賣情懷或者是溫和形象的女生,這兩特點套用在Twins身上也可,此次走紅應該多少也是有運氣的成分。但又不得不承認,她的唱跳實力一直被低估。
我在其他文章中提到有許多人想追求法國女性的氣質,而那些是綜合法國的文化,也就是結合戲劇、電影、音樂和文學(當然還有其他生活上的習慣)所產生的思想,所以若只是從外在學「法國女人穿搭、居家擺設」,這樣是無法學習到法國女人的精髓。
而弔詭的是,「若一個人有了結合戲劇、電影、音樂和文學所產生的思想」,她就不可能問:「如何像法國女人?」因為這種想要變成別人、追求另一種不符合個人形象的行為,就很「不法國」。
所以,現在說「法國女人」不是在那地方生長的女人,而是我們都能感受出的「某種」不一樣的氛圍和氣質——我就想說,王心凌很自在的當一個甜美的中年人,這一點是很法國的。不是普遍討論老了就放縱自己隨興、不修邊幅⋯⋯才是法國人的自在。
在我看來,「獨立女性」不是落伍而是刻意強調「堅韌的態度」的這一點很落伍。
因為,真正的獨立女性是最自然的樣子,她不會在乎別人是否覺得「她很獨立」。

關香奈兒五號什麼事?

就以最具有指標的法國品牌香奈兒來看現代女性的發展。香奈兒的故事就不贅述了,穿褲裝、鮑伯短髮、針織衫都是由於她開創才使用於女性身上的。
香奈兒NO5.不是一款花香氣味的香水,而是一種「女人味」的香水,此在1921年即被研發出來。這商品在一百年前就透過其設計理念告訴女人,不要追求別人眼中的香味,不要去查玫瑰花是富貴而百合花是氣質,我要富貴還是氣質?
在香奈兒之前的人們會想要尋找一個符合自己身分的味道,但香奈兒之後就是是要做一個女人。
個人的感受是法國女人(香奈兒)在一百年前就決定打破「女生應該如何」的偏見,當時她因為女性的束縛過多而想要輕鬆、率直,接近男性的穿著——在百年前就是反叛,而現在為什麼還要刻意教導女生「要不要」獨立呢?或者還想要學習獨立形象?
不論一個女人是如何,都應當被接受且接受自己。想想在法國女人的眼神中,看不到試圖取悅別人的感覺。(這裡的法國女人是指特定氛圍的女人)

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日常有時像是歐諾黑的電影,彷彿有點什麼卻一點也不記得。
之前經常會想,我寫這樣的文章有必要保存下來嗎? 又有什麼意義,其實我也經常不確定自己為什麼讀那一個個的故事,畢竟也不會說給別人聽,對我而言又有什麼必要?
從不諱言自己很老派,喜歡浪漫主義的小說、上世紀二、三十年代的音樂、六十年代的生活氛圍,喜歡會幫女人打點好一切的男人,而我覺得可以理直氣壯說自己那些該被淘汰的老舊思維正是因為我活在二零二二年,不至於還有人來告訴我不應該這樣想、又應該怎樣想。 讀契訶夫的短篇,想起小時候的一個記憶。
有人說法國人很浪漫。對你而言,「浪漫」是什麼意思? 如同老舍的《二馬》:「你老說我太注重事實嗎,我得學著浪漫一點,是不是?」——他們不總是被描繪成不切實際的那種「浪漫」。
當我說自己不懂一件事情不是在謙虛,是確實不明白。但我依然想從個人的欣賞角度去分享,例如從中學時讀了沙特、卡繆或其他與哲學沾點邊的文學,談論的都只是文藝上的欣賞而非哲學。
1995年法國導演克勞德·夏布洛的電影《儀式》(La Cérémonie)的故事是從英國犯罪小說《A Judgement in Stone》改編的,文盲女子為了隱藏自己不識字的真相,起初是因為羞愧,後來演變為不可收拾的血腥事件。
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