【BJ單身日記2:男人禍水】2004

閱讀時間約 5 分鐘
相愛容易相處難
導演:比班基朗德Beeban Kidron
演員:蕾妮齊薇格、柯林佛斯、休葛蘭
在連日繁忙的工作,以及多部金馬影展的「藝術薰陶」後,看【BJ單身日記2】反而成了這陣子最快樂的一次觀影經驗,可愛的布莉姬瓊斯搖著她的大屁股回來了,在得到了馬克達西這位白馬王子後,她開始擔心自己是否真的得到這輩子的真愛?然後就開始看布莉姬成為不折不扣的茶包女王,有她在的地方就是麻煩所在,在歷經一切波折後,終於達到馬克達西的求婚,很老套,可是真的很好笑。
曾製作過【你是我今生的新娘】、【新娘百分百】、【BJ單身日記】、【愛是你愛是我】的Working Title Films,不負他們被視為英式浪漫喜劇的第一把交椅,也打破不製作續集的慣例,推出【BJ單身日記2 — 男人禍水】。和上一集將電影拍成現代版「傲慢與偏見」相比較,這集的編劇由原著作者海倫費爾汀、安德魯戴維斯以及大衛寇蒂斯等好手共同擔任,並換了另一位女性導演比班基朗德,大幅更動原著日記體的劇情,將戲份更集中在布莉姬瓊斯的所有糗事上,像是開頭和用【真善美】在草原奔跑的模樣,BJ跳傘時的大屁股特寫,面對白目女人的水母指數,在律師晚會上的答題出糗,滑雪時的倒退嚕,到泰國後誤食迷幻藥魔菇、被栽贓坐牢,還有阿嬤大內褲、兩男對打的畫面…電影許多橋段及笑點都是上集或是預告就出現,更精簡並增量的結果,並不讓人感到老調重彈的原因有二,一個是利用BJ這個角色直率的個性,緊抓住從熱戀到相處的細微變化,另一個就是蕾妮齊薇格的喜劇表演。
從電影一開始,編導就直接點明王子和公主有情人終成眷屬,過著幸福快樂的日子後,接下來該怎麼辦?在愛情的熱情退卻後,開始面臨到兩人間的相處問題,BJ大剌剌的直率個性,該如何保住千金難尋的Mr. Right?於是她一次又一次的試探達西對她愛情的底限,加上達西的不擅表達,以及對BJ對自己外表身材的沒自信,讓BJ在出現另一位高挑美女蕾貝佳後,開始疑神疑鬼 — 電影至此,是我認為最精彩的部份,熱戀時,再笨的人都是愛情的高手,馬克達西總會在最對的時候講出最完美的話,「還沒分手,我就已經開始想你了」、「我最失望的就是無法馬上回家陪你」奉勸天下的男人絕對要學學這幾招,好用又實用!不過戀愛不只有感情,漸漸地,BJ發現她打不進達西的教養、工作、朋友圈,甚至在另一個長腿美眉出現後,她的多疑、妒嫉、不安全感全浮出檯面,讓她質疑這段愛情的對與錯。
愛情的對與錯,該如何判定,沒人說了個準,但是對自己的沒自信,投射出對感情的不安全,讓BJ的行為越來越蠢,當然觀眾也就覺得越好笑,BJ彷彿在利用自己的可笑行為,試探達西對他的忍耐程度,以及對她愛情的極限有多少。這兒我覺得編導點出了一個很重要的關鍵,就是在滑雪歸來時的分手爭吵時,BJ說了句:「You Don`t Fight For me!」在兩人的關係裡,站在對方那一邊的歸屬感相當地重要,搖盪在自卑與自信之間的BJ,靠的就是達西對她「我就是愛你這樣I just love the way you are」,可是有天這本來的自己,已經不是當初對方認識的那個人,那愛情是否還能存在?是否還值得付出努力去維繫?可惜呆頭鵝的達西,根本不懂BJ女兒心的百轉千迴。
按照電影的三段式結構,有了問題就等著解決問題,藉著工作療傷的BJ,又碰上花心大蘿蔔丹尼克洛夫出來攪局,將劇情拉到泰國去,羅織BJ的監獄之旅 — -電影最後白馬王子還是奔波全球解救公主,形成只是讓BJ瞭解自己的人在福中不知福,而放棄掉BJ藉著這次分手所能得到的成長機會;略嫌冗長的缺點也因為是蕾妮齊薇格來飾演這個天真到有點白癡的公主,讓人不會對電影不滿。
一個演員一生中能演到一個專屬於自己的角色,真的很不容易,【BJ2】上映後,蕾尼齊薇格將布莉姬瓊斯簡直不做第二人想。有許多的漫畫或電影,都在描寫這類常出麻煩的女主角,身邊卻有趕都趕不走的白馬王子,這些大搞烏龍的女主角們,通常都是讓人覺得白癡到白目的程度,那些白馬王子的忠心程度也讓人不明所以然,但是【BJ2】卻有別於這類電影,就在於蕾妮在BJ這個角色表演上注入的複雜及深度。像是在泰國面對花花公子克洛夫的再次挑逗,她明白如果貪一時之快而上了床,將會從此失去愛達西的機會,接踵而來的按摩女郎出現,高竿的將電影調性拉回喜劇,加上許多出窘的場面,蕾妮齊薇格越見熟練的肢體動作,可愛到讓人不討厭,也成功地說服觀眾為什麼達西寧願放棄周遭的美女,獨鍾這位常出麻煩卻讓人打從心底笑出聲的小胖妹。
在換了一位導演後,跟第一集不同的是本集不再將BJ當成三十歲女人的代表,聚焦在BJ和達西的感情相處,讓休葛蘭成了超級大龍套,此外,結局的高潮,威力驚人的沖散接下來達西終於說出口的求婚場景…雖然整部電影在劇情安排上有些做作,但是打就跑的英式幽默劇夲,畫龍點睛的流行歌曲,蕾妮齊薇格的喜劇演出,【BJ單身日記2 — 男人禍水】是道在繁忙的壓力下,讓人可以忘懷的笑出聲的小品佳片。
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就電影來看,以女性為發言主體,寫日記的方式書寫情慾、宣洩壓力,以及細膩刻畫女性心理、思想、生活的情節安排,【BJ單身日記】是一部很女性思維的電影,可是這並不是一部女性電影。
不管是『熔爐』還是『沉默』理當是照顧弱勢孩子的神職人員或社會福利機構人員、家長,卻成為傷害這群有苦說不出口的孩子們的兇手-不管是直接或間接動手。
在過去【使女的故事】並不是沒影像化過(1990年沃夫崗彼德森就改編成電影【世紀滴血】),只是不若這回影集版的反應熱烈。在時代氛圍下,【使女的故事】影集成了研究美國當代文化的顯學。
這個禮拜的颱風天在家看了@Steve Lee推的【她的危險遊戲Elle】,這部讓女主角伊莎貝拉雨蓓Isabelle Huppert獲獎無數的作品,不知怎麼地,腦海裡一直出現另一位法國女演員伊莎貝拉艾珍妮Isabelle Adjani。
克里斯多夫諾蘭,自己編劇了【敦克爾克大行動】的劇本,取材自二戰期間40萬英軍從敦克爾克海灘撤退的真實故事,把陸海空各個故事線間的時間差,壓縮到同樣長度,電影只討論這個史上最大的撤退行動的執行,卻沒有「因果」的描述,創造出一個技術複雜但故事疏離的電影空間。
「鹹水雞的滋味」囿於拍攝條件,只能平鋪直敘的講故事,沒有大起大落的戲劇,張作驥也沒有刻意渲染催淚,人生就是一連串蝴蝶效應的解釋,人生海海,霧散了,卻找不到回去的港,等不到等你的人,人生風景就在一方牢洞裡逐漸凋零老去。。
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