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這一次我的玻璃鞋自己打造(上)：那些逆風飛行的女性
閱讀時間約 5 分鐘
迪士尼動畫《無敵破壞王2》最受歡迎的宣傳短片，
正是他們大開自家玩笑的自嘲：
正是他們大開自家玩笑的自嘲：
女主角雲妮碰上了她的「前輩」們──迪士尼歷代公主。
如何檢測雲妮具備公主的資格？公主們說了一堆檢測標準，最後一項是：
如何檢測雲妮具備公主的資格？公主們說了一堆檢測標準，最後一項是：
「是不是每個人都覺得你所有的難題，都是靠男人幫忙解決的？」
「是啊，那又如何？」
「她是公主！」所有公主點頭認同。
當觀眾哈哈大笑時，也不難看出「等待王子拯救」是大家對公主的共同認知。
但若要一竿打翻所有公主卻也並不公平，事實上，從迪士尼第一部的《白雪公主》，一直到最新的《冰雪奇緣》，迪士尼的公主形象其實一直在演變。
但若要一竿打翻所有公主卻也並不公平，事實上，從迪士尼第一部的《白雪公主》，一直到最新的《冰雪奇緣》，迪士尼的公主形象其實一直在演變。
我們將迪士尼的歷代公主形象做一個表格，讓同學試著分組討論：
從表中可見，迪士尼歷代公主的形象其實一直在改變。
從最早期只會奴役動物工作……呃，我是說和動物唱歌的白雪公主，
到中期主動爭取愛情的愛麗兒、貝兒，
而迪士尼有史以來魔法最強大的艾莎女王，
更成為多少小女孩的崇拜對象。
從最早期只會奴役動物工作……呃，我是說和動物唱歌的白雪公主，
到中期主動爭取愛情的愛麗兒、貝兒，
而迪士尼有史以來魔法最強大的艾莎女王，
更成為多少小女孩的崇拜對象。
王子？女王根本不需要愛情救援。
迪士尼公主乘載了每個階段小女孩的夢想，
而這八十年的形象演變，也恰好是一部女性認同的紀錄片。
而這八十年的形象演變，也恰好是一部女性認同的紀錄片。
我們先以學生不陌生的迪士尼公主作為楔子，
並介紹另外三種不同的女性姿態：
《大亨小傳》的黛西、
張李德和、黃金川和張愛玲三位才女，
以及美國大法官金斯伯格。
並介紹另外三種不同的女性姿態：
《大亨小傳》的黛西、
張李德和、黃金川和張愛玲三位才女，
以及美國大法官金斯伯格。
第一時期#美麗小傻瓜：《大亨小傳》黛西的最好選擇（1920）
「當一個美麗的小傻瓜，是女孩在這世上最好的出路。」
這句名言出自《大亨小傳》中那個嬌柔美麗的女主角黛西，已為人母的黛西，依舊嬌柔不失少女天真，楚楚可憐的她提及自己不如意的婚姻，幽幽說了這句名言。
而事實上，黛西也的確是這句話的代言者。
美麗的她是男主角蓋茲比畢生魂牽夢縈的憧憬，她放棄初戀選擇嫁入豪門，但丈夫外遇不斷的她又和蓋茲比重溫舊夢，以此作為苦悶婚姻中的浮木。
她享受愛情和呵護，卻無意承擔任何責任。甚至最後車禍肇事，她也選擇的是躲回丈夫的身後，由蓋茲比為她承擔罪行。
《大亨小傳》成功紀錄了1920那個紙醉金迷的爵士時代，甚至部分評論認為黛西正是費茲傑羅妻子賽爾妲的投影。
小說最後，蓋茲比死了，但黛西也許可以繼續做那個美麗傻氣的貴婦人。誠如她所言，「美麗笨女人」也許是活的最不費事的一種抉擇。
書評常將黛西視作浮華拜金的膚淺女子，可我們依舊在各種影視文本中看到無數「可愛小傻瓜」的再現：
浪漫愛情小說中傻白甜的女主角，最終總會有總裁愛上她給予終身保護；迪士尼早期的公主系列，白雪公主、灰姑娘、睡美人，最擅長的也是美麗善良，然後靜靜等待。
傳統禮教中常說「女子無才便是德」，這一句話常被視為對女性知識的封殺和箝制。但換一個悲觀的角度來看，受教啟迪獨立意志，也許只是更清楚的意識到在社會的不平等，以及無法脫身的宿命。
黛西說，美麗的小傻瓜，也許是女孩最好的出路。這句話也許說盡了每一位被刻板印象束縛的受困者心聲，順流而活是較不費力的，逆風而行卻要承受莫大勇氣和詆毀。
但值得驕傲的是，我們仍在每一個世代，看到不甘願選擇「不費力的活」，那些逆風飛行的人物。
第二期#被咬嚙的天才夢：那些逆行碰撞的女性
#張愛玲（1920-1995）
#黃金川（1907-1990）
#張李德和（1893-1972）
第二時期的迪士尼公主們，開始向體制反抗。
貝兒和茉莉拒絕高富帥的追求者，追求自己的愛情。
愛麗兒和寶嘉康蒂拒絕接受父親的安排，花木蘭更直接女扮男裝代父出征。
愛麗兒和寶嘉康蒂拒絕接受父親的安排，花木蘭更直接女扮男裝代父出征。
但當公主們選擇了那個不符合主流標準的道路，她們也不再像前期公主們那樣溫柔善良與世無爭，勢必要承受各種逆行的碰撞與苦楚。
生於1920年代的張愛玲，其小說成就已有公論，女作家特立獨行的人生到如今我們也只當傳奇軼聞。但對張愛玲自己本身來說，人生中每一次的抉擇都是拚盡全力、毫無退路：選擇了離家投奔母親，她就告別了張家大小姐的身分；張母要她選擇「如果要早早嫁人的話，那就不必讀書了，用學費來裝扮自己；要繼續讀書，就沒有餘錢兼顧到衣裝上。」
張愛玲選擇了讀書，她以苦讀為她想要的未來鋪路，「想比林語堂更出名」是她的作家夢；兩次婚姻她亦不是為尋得經濟支柱，她為胡蘭成負擔逃亡的開銷，也一肩承擔起照顧賴雅病體。
正如〈天才夢〉中所說，傳奇的生命卻充滿各種咬嚙式的苦痛，選擇夢想的張愛玲正如小美人魚選擇她所嚮往的陸地，卻也必須承受與陸地扞格不入的痛楚。
張愛玲以寫作為業，追求經濟獨立，她採取的是當時的新型女性，而非陸小曼之流的名媛淑女。成為名媛淑女似乎是當時女性最好的成就，有資源、有家世、有婚姻、合乎社會期待。
但也有人不甘於只是如此，被譽為「三台才女」的黃金川嫁於高雄望族陳啟清為繼室，婚後才情不見重，她成就了丈夫孩子，才情卻耗損於婚姻家庭，甚至自嘲「自知不美」、「未必無才皆淑德，懸知有學便名流」。
對黃金川而言，天才夢碎恐怕不亞於張愛玲的孤寂。
與黃金川相互酬答、彼此相惜的張李德和，則試圖於名媛貴婦外另尋天空。婚後辭去教職的她協助丈夫處理繁雜醫務，甚至更能開辦助產士講習所、創立藝文社團，更甚她能走得更遠：積極參與婦女會工作，參政推廣文化建設、爭取女權。
從張愛玲、黃金川、張李德和三位才女身上我們看見：
女性追求自我實現，卻也因與主流價值碰撞而苦痛。
女性追求自我實現，卻也因與主流價值碰撞而苦痛。
比這三位才女晚出現的迪士尼公主們，也正向這條路前進。她們美麗但不僅如此，她們更想證明的是：
我可以做一名社會肯定的淑女，但我不願僅有如此。
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