談《他還年輕》 藍祖蔚：一部千載難逢的紀錄片

童子賢出資拍攝「他們在島嶼寫作」系列紀錄片，每部片以一位文學家為主角，試著紀錄下台灣文學家的身影，系列第17部作品《他還年輕》，拍攝台灣農村鄉土文學家吳晟，這部紀錄片就像作家吳晟的詩作一樣，不和你談論人生大道理，而是帶領觀眾跟著作家到田裡走走，去插秧、去耕耘、去種樹、去寫作。

吳晟本名吳勝雄，1944年生於彰化溪州，28歲於《幼獅文藝》發表《吾鄉印象》詩作，寫下台灣鄉土文學的新風貌，詩作更被羅大佑改譜寫成歌曲，廣為流傳。吳晟除了耕作與創作，也參與許多社會運動，反對國光石化、反對中科搶水都能見到他的身影，積極為環境、農村發聲，筆觸緊貼著台灣這塊土地。

2022年吳晟受邀至東華大學擔任駐校作家，校方授予他名譽文學博士。紀錄片《他還年輕》近期展開校園巡迴播映，9月22日首站來到花蓮東華大學放映，也邀請國家電影中心董事長藍祖蔚出席，與東華師生談談對這部紀錄片的看法。

藍祖蔚指出，他們在島嶼寫作系列的主人翁，多是已經功成名就的作家，而這部《他還年輕》跳躍了歌功頌德的論述，讓文學家的身影更立體也更有生命力。多數人看到攝影機都會不自覺得有表演有掩飾，要如何去捕捉人物的本色、真實樣貌是所有紀錄片拍攝過程的難題，而《他還年輕》做到了，攝影機就像是風一樣的自然存在，幾乎讓人感覺不到攝影機的存在感，片中吳晟沒有任何的掩飾，非常自然地呈現出真實的一面。

藍祖蔚說，《他還年輕》這部紀錄片就像詩一樣，不去說教、沒有過多的解釋。舉例來說，電影中有一個場景，在吳晟的家中，他的屋子裡有一棵樹，這是很奇特的事情，但紀錄片沒有特別解釋為什麼吳晟家中有一棵樹，也沒有用太多文字解釋吳晟有多麼喜愛種樹，只是透過這個場景，呈現出人與樹共生的情懷，文學家愛樹愛到可以讓樹成為家庭的一部分，電影像是詩一樣，讓觀眾、讀者自己去領略與體會影像的細節。

影像是詩還有另一個例子，藍祖蔚指出，紀錄片開場看似只是一個普通的風景，其實那一幕別有用心。《吾鄉印象》開篇詩句：「古早古早的古早以前／自吾鄉左側綿延而盡的山影／就是一大幅陰鬱的潑墨畫／緊緊貼在吾鄉人們的臉上」。而紀錄片那一幕風景，正是左側綿延而盡的山影，是吳晟每天看見的日常風景，也透過電影銀幕緊緊貼在觀眾的眼前，多數觀眾或許都不會發現風景的含意，只有讀過吳晟的詩、記得《吾鄉印象》的觀眾才會發現影像的意義。

藍祖蔚強調，看《他還年輕》要很用心，才不會錯過導演埋藏在影像中的細節，紀錄片的場景不停的變化，在吳晟的家中、在田裡、在河邊、在出海口，這些都是吳晟筆下時常出現的寫作對象，他書寫農田、種樹，他書寫《筆記濁水溪》，還有出海口的溼地，這不僅是讓作家重回寫作場域的取景，更是試圖讓攝影機從樹、從河流、從農田、從生態的角度，對吳晟一生創作歷程的回眸。

藍祖蔚指出，從文學角度來看紀錄片，「他們在島嶼寫作」拍攝的文學家，都已經享譽盛名，傳世經典早在多年前就已經被寫做出來，紀錄片頂多只能重回寫作的現場，或是請文學家朗讀作品、談論寫作歷程，但不可能真的紀錄下文學作品的寫作過程。《他還年輕》卻陰錯陽差地，紀錄下這個幾乎不可能的事情！

紀錄片拍攝於2018到2020年間，拍攝過程中剛好遇上了「北農事件」——吳晟的女兒吳音寧進入臺北農產運銷公司擔任總經理，卻因諸多政治因素被台北市議會放大檢視，導致吳音寧頻頻登上媒體版面，網路酸民、政治民嘴紛紛將炮口對準吳音寧及吳晟。

吳晟作為父親，作為一個長期農民運動參與者，心裡難以接受外界對女兒扭曲的嚴詞辱罵，每天看著媒體不實報導、網路酸民的留言而心煩意亂，但為避免風波擴大，他一直隱忍心中的憤恨不平，就算媒體堵在家門口，也堅持拒絕受訪，而這些過程都意外被紀錄片拍攝下來。

「北農事件」當然不是原先紀錄片就預設的腳本，完全是原先難以預料的意外，紀錄片可以選擇把這起事件完全剪掉。藍祖蔚也透露，在《他還年輕》的後製過程中，很多人建議導演要把這段剪掉，但他只要聽到這樣的看法，就會站起來與對方爭辯，「北農事件不只不該剪掉，更是這部紀錄片千載難逢的機會。」

藍祖蔚說，這部紀錄片更紀錄下了《北農風雲：滿城盡是政治秀》這本書正在寫作、思考的過程。當後世的讀者重看吳晟的生平時，可能會很好奇，為何他許多鄉土農村的詩作中，會突然冒出一本這樣厚重、嚴肅的報導紀實文學作品？這部紀錄片留下了他為何會寫這本書？以及如何寫這本書的過程。吳晟為了完成《北農風雲》要去蒐集許多媒體報導，那些報導都是對他和吳音寧的批評與辱罵，他每一次的閱讀，都是再一次的傷害，但他仍堅持要完成這一本書。

藍祖蔚直言，正因為北農事件，這部紀錄片做到了其他紀錄片無法做到的事情，更紀錄下吳晟，作為作家之外的其他面向，他做為一個父親、一個丈夫的樣貌，、捍衛文學、捍衛公理的姿態。

不過，對於藍祖蔚的看法，吳晟並不認同，他說自己比較希望留給世人的是一個開朗、樂觀的作家形象，而不是像紀錄片中那樣，一個煩惱憂愁的模樣，那確實是不想讓一般讀者看到的那一面。吳晟也說，在紀錄片開拍以前，導演林靖傑就和他約定好「不能翻臉」，就算翻臉也要等紀錄片完成才翻臉，既然紀錄片拍都拍完了，翻臉也沒有用。人家都說「家國不幸，詩家幸。」只能說這部紀錄片，是「我家不幸，導演幸。」