On The Other Hand 番外篇既然之二，就代表有一，歡迎讀讀之一。
２０２１年，因為三級疫情警戒足不出戶的那兩個月，菲比繼續把這充滿法文的畫冊拿來讀（這本由羅浮宮出版的法文畫冊，菲比一方面真心想讀，另一分面又真身懶惰）。但認真讀下去就發現這些優秀館藏，在某個面向居然與 On The Other Hand 深相為契合。
數錢起手式 x 不專業賞析
你的不需要正是我的需要 不專業賞析
在十五和十六世紀，佛蘭芒社會基本上由資產階級、商人和工匠組成。他們因布料貿易而富裕，圖中人物究竟是放款人？銀行家？還是珠寶商？我們無從得知（並非菲比不願意讀內文，而是畫冊就是這樣說的）並且這件作品的名稱直接就叫做「黃金秤子與他的妻子」（Le Peseur d'or et sa femme），羅浮宮似乎無從較真考究男子身份，便以男子手持之物——黃金秤——稱呼他。但是，就男子上半身動作而言，其身體姿態與手勢完全就是菲比在 On The Other Hand 計劃創作『你的不需要正是我的需要』中的起手式。
以上，透過不專業賞析，往自己臉上貼金，期待如圖招金。
錯視覺
縱使今日早已不是『眼見為憑』或『有圖有真相』的年代，甚至可謂假圖充斥，人類視覺隨時暴露在被欺騙的強勢風險氛圍之中。並且這種狀況在『官方』或『正式』發布的新聞資料中更顯其猖狂，但若有幸可以獲得側拍花絮，或許依然能夠辨識些許現場實情（視聽眾透過內部資料外流拼湊真相，好像有點悲傷）。
而當我們比對上圖（羅浮宮館藏），與下圖（ On The Other Hand 影片導演陳若軒正在拍攝菲比創作手勢時被我家先生拍下來的瞬間），應該可以理解菲比為何以「黃金秤子與他的妻子」，因為就兩者動作確有不少相似之處。
因此，菲比往自己臉上貼金，實屬有理（沒禮貌）。
錯視覺 again
透過菲比先生的側拍花絮，可能會以為現場氛圍恬靜唯美。認真（並身材曼妙）的若軒的狀態確實如此，但在菲比這端可就完全相反。
首先關於『恬靜』。若軒愛貓，菲比怕貓，當天現場有貓，菲比不斷和先生確認『它有沒有在我附近？』，全程就是個坐如針氈的緊張狀態。
其次則是『唯美』。當日若軒請我穿著黑色衣物，但菲比平日並無（可以直接示人的）黑色衣物，所以最後（只能在現場把外衣脫掉）穿著黑色高領衛生衣，以及和若軒借了一件（彈性極佳的）黑裙才得以上鏡。
圖像雖然看似恬靜唯美，但 On The Other Hand（從另一個角度而言）真的就是照騙，畢竟菲比當天挺吵，並且起立就是一尊曲線畢露的米其林不祥物。
與人生現場相映的另一面
或許你曾聽過「真正的創新來自（復活）經典」，讓經典在此刻與人們產生關聯並找到與時俱進的時代（新鮮）感。菲比非常贊同這項論點，因為在閱讀這本羅浮宮２００８年出版的畫冊時，從中看到諸多與我生命經驗相連的趣味妙點。
菲比再次從羅浮宮館藏（Numéro principal : RF 1967 9）看見自己經人生片段，且因淵源甚廣，所以直接寫了一篇稍微長一些的文字，梳理其中脈絡。
兩人雖然同時看見（或共同經歷）同一件事，但雙方看到或感受到的絕對不盡相同。人生越走，越覺得生命就是一場 On The Other Hand 的障礙跑。需要跨越（彼此見地）以及必須衝破（自己底線）的其實並不少，這段賽程拉扯，但換個角度似乎也能行得通（菲比就是這樣自我勉勵才在生命中屢戰屢站）。
