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台灣港人速寫日記#166:給19歲的我 給2019年的我

更新於 2024/11/15閱讀時間約 4 分鐘
19歲?誰還記得自己的19歲?天爸的19歲大概無憂無慮地,在台灣享受著大學生活。那時候的天爸沉迷電影,在電影社為同學介紹香港電影,1997-2000年的香港電影雖然已經不及97前耀眼,但仍然金光燦爛!後97的政治隱寓與充斥娛樂的光影交織在一起,為影迷提供豐富層次的閱讀體驗。
為什麼會談到19歲?因為張婉婷導演的《給19歲的我》在金馬影展上映,早在幾個月前就期待這部電影,幸好在金馬影展上映,讓在台灣的我們能夠欣賞。這部電影不只香港人,每一位關心教育,關心子女成長的大人都很適合看。
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當粵菜的味蕾遇上台式的料理,每一頓飯都是一場文化差異的衝擊!我們是來自港澳的天爸天媽,將在此與你分享台港澳的飲食大不同。
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自從1997年以來,香港人的家被強行奪走,自此不管去或留,都是寄人籬下。留下來的人,要面對一天比一天陌生的舊居,究竟是要適應新生活?抑或堅持舊的價值觀?無論如何都很難。而漂泊四海的,只能努力適應,期望當地人接納自己,容許我們能在此落腳,也是在無盡的患得患失之間掙扎。
那是一座山,開著車,車蓋頂著一個行李箱,車尾塞滿各樣必須品,在山腰小路中迂迴前行。移民台灣後最喜歡的一件事,就是善用周末的時光,一家大小一起露營。台灣的山既高且險,半小時車程就可以爬升數百米,很輕鬆的,你就已經可以在海拔近千的山中享受寧靜的假期。
隨著香港防疫政策鬆綁,電影院重開,近半年來大量香港電影上映,這些電影也陸陸續續來到台灣的電影院,一解我們對香港電影的久久期盼與思鄉之愁。這些電影既有香港最當紅的藝人,也有大量爆笑且節奏明快的情節,論製作論創意完全不輸美國日本韓國的電影。但台灣的電影院中,只要是上映香港電影,大概就是空場。
2022年,我們一家已經移民台灣踏入第八年,雖然天爸在之前七年不斷嘗試投入教育領域,但都是以策劃活動或兼職代課為主,以便有更多時間做生意。今年終於下定決心,正職全身投入職場工作。現時回望之前七年的日子,那段迷霧中苦等出路的歲月,應該不少移民人士都經歷過。
移民台灣滿七年,剛好看到台灣其中一個重要的階段。當我們2015年踏足台灣時,不少朋友會以鬼島來形容自己的國家,不少家長焦慮地預見孩子將會到他國當廉價勞工。事實上,當時台灣在國際上無甚影響力,低薪引致人才外流的情況嚴重。然而才不過七年,一個自強不息的台灣贏得世界尊重。
這七年的苦與樂,就像濃縮在剛剛結束的台東熱氣球嘉年華之旅。小孩想看熱氣球很久了,但是自從2020年以來,我們一家的收入劇減,生活開支能省則省。前往一趟台東,交通食宿開支不少,為了省一晚的住宿費,所以只好晚上9點往台東出發,預計凌晨四時到達鹿野高台,讓小孩可以看看一年一度的盛會。
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第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中,五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態,包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程,以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水,那我想直言不諱的說:其實我們都生了病,重如瀑布,輕如雨滴,差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人,在我們被沖刷往下墜落時,能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住,就算沒有人理解也沒關係,你做第一個理解自己的人,做你生命裡的小靜。
然而,面對煉獄,少年們想說:「難道怕就不出來嗎?」沒錯,這正是《少年》最動人的精神。即使再怕,都要出來。電影最後,少年少女們緊緊握著彼此的手,至今想來,仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡,《少年》讓我看見了,香港還有希望,還有看見燦爛陽光的希望,和人間可以是天堂的美好想望。​
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》,作為阮鳳儀導演的首部劇情長片,絕對是一部來勢洶洶,可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣,用導演銳利的眼光和一流的技術,展現出在那個特殊的年代裡,華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密,親近的人出現身心疾病,那種消耗精神的無力感,我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它,而是理解它」,認識到自己的不足,想辦法與之共存,似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式;不管是片中所提到的思覺失調,還是現在的疫情,都是。
不可否認的是,一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係,在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓,紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛,而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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