與金庸兩忘煙水裡
更新於 2024/01/16閱讀時間約 1 分鐘
四十歲以上的台港東南亞華人的青春歲月裡，總有一塊是金庸駐留的。
而我,是高中開始結緣的。當時金庸還未解禁，鹿鼎記封面書名是“小白龍 司馬翎著"。楊過跳下絕情谷就再也沒上來呢！
爾後，影劇改編，造就多少藝人，成辦多少文創事業，昭昭在世，不需我們錦上添花。可是，我越來越覺得金庸和我的夢想、趣味、激情，越來越疏離。他本人和他自己創作的世界也是漸行漸遠。與其說：「美人名將不許白頭」，我們好像不能接受功成名就坐享榮華富貴的大俠。但大俠只合在華山之顛論劍求敗嗎？
畢竟，現實江湖是溫瑞安的，郭箏的，更是城邦暴力團的。這世界要成就功業，即使是超級英雄，需要的也是超級科技與徒眾的超級暴力。
我們的努力掙扎，就為了挺住成一豎，不能躺下成一橫。只是飢餓遊戲，沒有行俠仗義。
金庸骨子裡是浪漫的。他的世界也是。我想起了袁子才。也讓我憶起：大三的那個德基山莊的夜晚，我們班男女同學圍著營火，嬝嬝對唱:「往日意，今日痴，他朝俩忘烟水里」
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大家看小說、戲劇,常常心裏會說:「就是因為〇〇〇有主角光環,所以再離譜的情節都能逃過一劫~~~等等……」
今天就分享給大家,來真實的感受主角光環的重要性。以金庸老先生小說〈射鵰英雄傳〉做例子,看他是如何差別對待女主角和女配角的?
以華箏與黃蓉為例,他並沒有特別去形容郭靖如何看待華箏外貌的段落
金庸先生的《倚天屠龍記》是我第一本接觸的小說，至今我都十分慶幸看的第一部小說就是武俠題材。還記得那年是剛升上國中的時候，讀完《倚天》，我便著了迷，將金庸小說全部讀了個遍。
武俠小說的獨特性
金庸小說的成就
大眾的冷漠與武俠的沒落
隨着電視劇《新白髮魔女傳》的熱播，武俠文學又出現在人們的視野中。新派武俠小說的三位大師是金庸、古龍和梁羽生，相信沒有人會反對。古龍的小說差異太大，人物太神祕，節奏太跳躍，寫作風格與其他兩位作家相差太遠，無法比較。就金庸和梁羽生而言，他們在作品中各自塑造了許多女性形象，無論主角與否，都是立體而富有個性
黃藥師晚年能遇到楊過這種不受世谷禮教所拘之人，難怪會引他為第一知己。人生能遇到與自己性情相近之人不容易，尤其是彼此在世間皆為少數之時。
原文刊於2018-11-7聯合文學，感謝神小風
這是我撰寫評論以來，最用心、最悲傷的一篇文章
幸也不幸，武俠史，彷彿只為了成就一個人而存在。百年來名家無數、好手輩出，但在時代淘洗之下，最後，金庸以他的十四部小說，佔據了一整個文類的絕大部分聲量。超過一百次影視改編、三億本銷量，倪匡說他是中國文學史上最
是中國人，那麼你就是回族；如果不是中國人，你是維吾爾人，那你就是潛在的分裂分子。 你現在看支援或者反對維吾爾人的各種力量，實際上也就可以看出統戰邊界。 無論他們原先是什麼樣的，如果他反對維吾爾人的話，十有七八是白區党的勢力，因為現在反對維吾爾人實際上就是在支援共產黨了。
陳彥溥，一個年輕的金工師傅，從體制內教育逃脫進入全人實驗中學，然後又從剝削的金工勞動市場裡面跳出，自創自己的品牌 Wild.D。這次的出走，就如同當年選擇逃離體制內教育一樣，彥溥再次選擇離開金工產業的標準化作業與工廠內的生產線分工，我想，他的生命註定無法接受制式化的生產線，而這一次，他再也不會回去了
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