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性是蛋蛋的生存焦慮│寶可噩夢 Beau Is Afraid (2023)

閱讀時間約 6 分鐘
模模糊糊,傳來憤吼和尖叫、直喘粗氣,儘管看不到畫面也可能正是因為看不到畫面,刺耳且蒙在鼓裡的不適感挑釁觀眾,破題般直給觀眾對恐怖片的想像和期待,毫無鋪墊、毫無準備;這是主角Beau主觀視角的出生過程,三小時片長的起點、一切感情糾葛的初始,也擺明所有戲劇性的恐怖元素都比不上真實世界「分娩」的撕裂那樣駭人,那種痛苦包含肉體與心理、對象不分母體與胎兒,這卻是人類得以延續的方式,在聖經上源於詛咒而來(我必多多加增你懷胎的苦楚,你生產兒女必多受苦楚─創世紀3:16),比人性本惡的辯論更肯定著人類與生俱來就背負著傷。
下一場,時間一晃而過,如同我們一回神不知道自己是如何撐過無知當有趣的學齡、看啥都不順眼的青春期、打拼到沒有自我的事業期……由瓦昆‧菲尼克斯(Joaquin Phoenix)飾演的Beau形象與他的名字全然相反:蒼白、臃腫、缺乏生氣、焦慮脆弱,他與諮商師正聊著,恰巧母親打電話來,他盯著手機桌布─看不出是黃昏還是清晨的稻穗,是那種new age風格沒有意義、沒有個性的寧靜圖像─等著電話轉接語音信箱,無動於衷就像是個靈魂出竅的人;在留言裡,母親有多麼期待他返家探望(因為父親的忌日)、她稱呼他天使、有多麼愛他,熱切到對已進入壯年的Beau來說顯得露骨,對應著諮商師暗示他是否偶而也希望母親死去,挑明了橫亙在這對母子之間的矛盾,在他的否認中諮詢師記下了「罪咎感」,也一點一點揭開原文片名<Beau is Afraid>,究竟在恐懼什麼?是這個觸及回憶與夢境的返家之旅?是近乎情勒的母愛?又或是自己的無感?觀眾想要一個答案,而Beau需要一個真相......#本文為付費文章,歡迎小額支持內容的創作者
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許多神話、文化中,預知未來的能力往往不是祝福而是詛咒,一如曾聽過的「天機不可洩漏」,若是不可為而為之將為自身招來天譴,又或是本片中提及希臘神話的卡珊德拉,她因拒絕了阿波羅的求歡(另有其他版本),後者使她的預言不被眾人相信,而造就「既知未來卻無能為力」的悲劇命運。只是,這些類比和本片主角─由布魯斯‧威
人生的推進就是靠著做出一個又一個的抉擇,我們很難細數每一天做出多少決定,那樣的自然而然以致我們也無從察覺,每個選擇其實也是一種賭注,只是選A或選B,失去與獲得的還算不上怎樣的代價或報償,實質意義上的「賭」,圖的是尖銳的緊繃狀態被化解的爽、是一種搔到痛處的癢。我們會以為一個好的賭徒,能夠控制風險、尋找
2009年有部美劇<別對我說謊/謊言終結者>(Lie to Me),片中核心建立在:人類無法控制的微表情將不自覺透露出許多秘密,這也是許多年前書市大熱一波的FBI教你的讀心術、識人術系列,是基於人類學、心理學、生物本能等理論技巧而衍生出的戲劇作品,而為了強化這些其實未經訓練將難以察覺的蛛絲馬跡,會刻
或許不像楊紫瓊終其一生等待<媽的多重宇宙>這樣為她量身打造的角色,而蕾絲莉絕對是所有演員夢寐以求的、就算是男演員也難得找到這樣脆弱與剛毅並陳的角色,透過它穿透人的靈魂。而安德麗亞‧瑞斯波羅格絕對駕馭了這樣的愛而不可得、無力的憤怒、無人時刻的懊悔、傷了所愛之人的掙扎,讓人同情、讓人放棄、讓人期待她真的
第95屆奧斯卡最佳男主角眾望所歸頒發給<我的鯨魚老爸>中的布蘭登‧費雪(Brendan Fraser),縱使他的演技無庸置疑,獲獎卻有種角色設定助攻的味道,相較於同年的<愛‧子>主角同樣是因情人離開原先婚姻的中年男子,親子間也因此種下心結,這兩部片彷彿有著鏡像關係,凸顯劇情側重與主題深度的不同,不禁
片名告訴我們或不告訴我們的,比你想得還多。本片台灣譯為<超速性追緝>,或許是「XX追緝令」的刻意誤導,用詞卻精準拿捏了速度之於激情的性幻想,縱然片中完全沒有任何警匪偵緝的橋段,使人腦補若不是法律又會是怎樣的力量「制裁」這樣的禁忌和悖德;中國片名<慾望號快車>,則或許挪用自名片<慾望街車>,強調車子的
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